現實題材的戲劇、影視劇人物的服裝設計

■金玉

對于現實題材的戲劇、影視劇的人物服裝來說，由于其情節和反映的內容大多都是與人們的現實生活是同一的，因而不同類型的人物都有不同類型的服裝。例如劇中的工、農、商、學、兵、等人物都有固定的制式服裝。人物的生活服裝，每個年代都也都有每個年代的基本樣式。而且得到這些服裝的樣本也很容易。基于這種情況，作為一個服裝設計師來說，還需要不需要進行精心設計？又如何設計呢？這個問題不但對許多業外人士來說是模糊的。近些年來，就連一些業內人士對此也有些認識不清。他們認為作為現實題材的戲劇、影視劇中出現的一切服裝的樣式都是現成的，且形態是不可變的，花大力氣去進行什么所謂的設計意義不大，也設計不出什么花樣來。只要搞清楚每個年代的制式和樣式，直接買來或按照樣本制作出來給演員穿上就行了。這樣做即可省去很多麻煩，也可節約資金。在這種思想的影響下，業內有些制作人甚至取消了服裝設計師，用服裝保管員直接替代了服裝設計師的工作。這一點，在電視劇制作中顯得尤為突出，這種做法最終導致的結果是，服裝的款式與人物的性格不匹配，色彩的搭配不和諧。樣式與年代似是而非等等。更有甚者，直接將皺巴巴的，未經整理、燙熨的服裝穿在了演員的身上，給人物的形象造成了很大的損害。整體的劇作在視覺上給人以粗制濫造的感覺。

這些現象，在反映現實題材生活的電視劇中比比皆是。在舞臺戲劇中也或多或少的出現過。這些人中，有些確實是因為水平有限，不懂得設計師這一職業在戲劇、影視劇人物設計中所起到的重要作用，他們只看到了事情的表象。認為設計師只是用來設計人物服裝新樣式的。如果劇中人物的服裝不需要設計新的樣式就不需要設計師了。我認為這種觀點是很錯誤的，其做法亦是很不冷靜的。他們不知道，也不了解設計師在給劇中人物設計服裝時會有兩種方式。一種是形態設計，一種是狀態設計。這兩種方法對人物服裝設計都有著極其重要的作用。其設計方案的好與壞，準確與否都直接影響著人物形象的成功與否。同時也是對演員能否成功演好角色或是一種很大的幫助或產生一種打擊。采用哪一種方式進行設計，是要根據劇本提供的內容來決定的。也就是人們常說的規定情景。

一般來說，現代題材、超現實題材、荒誕劇、科幻劇等與人們現實生活有著比較遠的距離或是展示人們未來生活的內容，大多采用形態設計，也就是所謂的創意設計或者是新樣式設計。狀態設計基本上是以現實題材為主要基礎來進行的。這是因為，在現實題材的戲劇、影視劇中，情節和內容大多是人們經歷過的或是正在經歷的內容。其人物也是人們所熟悉的。因而，劇中人物服裝的基本樣式都已固定，你不能夠隨意的改動，否則就不是劇中所表現的那個年代的故事了。舉一個最簡單的例子：就拿紅領章、紅帽徽時代的解放軍戰士服裝來說，這是一種制式服裝，從形態上基本上沒有可改性。也不可能設計成別的式樣。從形態上如果改動任何一點或從新設計另一種款式，那就不是那個時代解放軍的軍服了。那么，需要設計師做什么樣的設計呢？此時需要做的是，改變它的狀態。進行狀態設計。軍裝狀態的設計是依照劇中的規定情景中進行。根據這個戰士出場時規定的，年齡、性格、特點、以及出場的時間、環境、地點，來決定設計方案。比如此時出場的這位戰士所穿的這套軍裝的新、舊程度、是否有破爛的地方，破在什么地方，爛在哪里。是否有需要打補丁的地方以及補丁擺在什么位置等等、等等。所有這些狀態設計，都必須能夠更準確地反映和符合當時的規定情景以及人物的精神狀態，所有這些，都需要設計師的智慧、豐富的專業知識和辛勤的勞動才能夠獲得。服裝的狀態對了，演員會從中找到人物的感覺。幫助演員更好地表現人物的情感與形像，使人物更真實、生動、更富有魅力地展現在觀眾面前。試想一下，盡管這套服裝的年代和制式是同一的，如果是在戰場上激戰了幾天的這樣一個規定情景中穿上一套新軍裝會是什么樣的感覺，其結果是不言而喻的。

以上講的是制式服裝。生活服裝也是一樣。拿旗袍來說，這是人們再熟悉不過的一種年代服裝了，旗袍有多種款式，但它們的基本樣式是不變的。關鍵的是，什么樣的人物穿什么樣的色彩，什么樣的質地、什么樣的款式以及新、舊程度的旗袍，還有佩戴什么式樣的配飾等等都是很有講究的，絕不能找來一套旗袍隨便給任何需要穿旗袍的人物簡單的穿上了事。這些都需要設計師精心地進行設計，才能夠準確地展現人物的年齡、性格，職業等特點。才能將一個真實、生動的人物在舞臺上、在影視劇里呈現出來。所以說，狀態設計，在現實題材的戲劇、影視劇的人物服裝設計中是很重要的、必不可少的一個環節，是任何其他人替代不了的。缺少了這一環節，對整部劇中美好的人物形象都將是災難性的損害。藝術創作需要創作者的智慧和辛勤的勞動才能取得成果。戲劇、影視劇人物服裝設計也是一種藝術創作，也需要智慧和汗水。