錫劇丑行的表演藝術

沈沖

眾所周知，生、旦、凈、末、丑是對戲曲行當?shù)膭澐?。其中的丑行，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，文丑以做工為主，武丑以武打為主。其表演極具特色，兼有小生的儒雅、老生的穩(wěn)健，似生非生，似丑非丑，丑中有生，生中有丑。這一行當除了插科打諢還可以有大段的唱腔，除了演經(jīng)典小戲還可以駕馭整本大戲，除了塑造喜劇角色還可以演繹悲、喜、正劇人物。丑角由于形象熱辣，表演生動，往往令人印象深刻，深受觀眾喜愛。錫劇作為華東三大劇種之一，自然少不了丑行這一行當。然而，事實上，錫劇自誕生到今天，近百年的發(fā)展過程中并沒有嚴格意義上的丑行這一行當，這一點無論在教學，還是在演出實踐中都有所反映。這直接導致了錫劇劇種缺乏丑行學習、實踐的規(guī)范程式和理論總結。

我自1985年進入江蘇省戲劇學校學習錫劇，畢業(yè)后進入江蘇省演藝集團錫劇團，在錫劇舞臺上已有近20個年頭。我從事過生行，先是小生、須生，然后是老生。在我演藝生涯中從事最多的、時間最長的，塑造角色最多的就是丑行這一行當。因此，我就錫劇丑行表演藝術談點個人體會。

第一，錫劇是根據(jù)劇種任務定行當，這一點是和大多數(shù)劇種一致的。如京劇的蔣干等，然后有所不同的是錫劇沒有固定的演員，因此就出現(xiàn)了在前一部戲里我出演須生或老生，到了另一部戲里我又改演丑生了。以《白羅衫》一劇為例，劇中有李不值、范剝皮兩個人物，這兩個人物都是以丑角的形象展現(xiàn)在觀眾面前，然而劇組宣布角色名單的時候，就是根據(jù)我個人自身的條件，分配我飾演李不值這一角色。這樣的角色安排是和其他劇種有所不同的，這也是錫劇靈活調(diào)度、因人而用的最大特色。

第二，如何在錫劇中展現(xiàn)丑行的表演藝術以及活靈活現(xiàn)地塑造好角色？下面仍以 《白羅衫》為例，根據(jù)劇本的文字描述以及情節(jié)設定，我所飾演的李不值這個人物上半場是武丑，到下半場時是文丑，在整場戲里，對同一人物的塑造和演繹就有著天壤之別，為了最大程度地演活李不值這個角色，我首先從身段、形體及語氣等諸多方面著手。開場作為武丑的我，一上場就展示了一系列短打武丑的戲劇套路動作，同時以陰險、彪悍的語氣念出：“在下李不值……”的道白。一方面客觀地向觀眾介紹了出場的人物身份，另一方讓觀眾一眼就看出這是一個專門打家劫舍的惡人形象。在臉譜的勾畫上，我充分利用錫劇丑行無程式的特性，用猩紅色的彩筆從鼻梁到臉頰重重地斜勾上一筆，以鮮明的外形特征表現(xiàn)出該人物殺人不眨眼以及心狠手辣的性格特征，展現(xiàn)出藝術的典型形象。

在下半場對李不值的演繹上，我充分利用規(guī)定情景，盡情地展示了文丑的藝術魅力。上場時我以溫文爾雅、踱著小方步的姿態(tài)上場，面露微笑、神情自得，把殺人越貨、兇狠貪婪的本性深深地隱藏起來。當看到范剝皮依舊賊頭賊腦的模樣時，我報以厭惡、鄙夷的口氣。這樣一來，與前半場形成了截然分明的反差，能夠進一步凸顯出李不值這一人物狡詐的一個層面。這樣的表演，不僅僅使李不值這個角色深入人心，更重要的是展現(xiàn)出了錫劇丑行表演的藝術魅力。

以上兩點，是我通過在《白羅衫》一劇中對李不值這個人物的精心塑造，并通過丑行這一形式對人物進行細膩刻畫的經(jīng)驗之談，是我從藝多年的心得與小結。