舞蹈《士兵與槍》的創作特點

■李晶

舞蹈《士兵與槍》的創作特點

■李晶

軍旅題材的舞蹈作品，以軍事題材為主、兼顧其他的創作主旨中弘揚民族精神，謳歌時代的主旋律。本文通過對舞蹈作品《士兵與槍》的技巧、情感、調度等三個方面，研究其創作特點。編導在創作中利用“人與槍”的關系。用藝術創新思維塑造出了多姿多彩的軍人形象，展現出不同層面的軍旅生活，表現出當代軍人豐富的內心世界和高尚的精神情操。

創作特點 技術技巧 舞臺調度 情感

隨著社會主義文藝日新月異的發展，軍事題材舞蹈在繼承傳統、面向未來的創作中又繼續緊跟時代發展的步伐。藝術的進步離不開時代的發展,舞蹈創作更是如此。舞蹈創作在時代發展的長河中呈現出迄今為止前所未有的繁榮、復雜、多維，形成一個多元化自由舞動的時期。由中國人民解放軍總政治部文工團創作的當代舞作品《士兵與槍》通過一群英氣勃發的戰士，向觀眾展示了士兵與槍的關系。槍是無生命的，士兵們把槍使得出神入化，出槍寒光凜凜，使敵人膽戰心驚，回槍英氣逼人，這便給槍賦予了生命，通過士兵一招一式的演練，顯現出人槍合一的更高境界。

一．炫目的技術技巧

一般而言在舞蹈當中炫目的技術技巧占有很強的比重，對舞蹈情節的發展起到催化的作用，讓情感的抒發有了動作的依托，能使作品動作更加多樣化，更加飽滿。《士兵與槍》這部作品的技巧主要體現在三個方面。

首先，在《士兵與槍》中高難度的技巧性是其點睛之筆，其顯示著舞蹈演員的水平，也帶給觀眾一種強烈的振奮感。作品中有大量的實用高難度技巧動作，一些技巧如“叉跳”“旋子三百六”“翻”，奔騰跳躍、劈叉時雙腿角度可以超過一百八十度等，這些對于演員來說已經不是什么難事，他們追求技巧與技巧之間的巧妙連接，追求更高、更快、更新，使其“更難、更險、更絕”,讓人為之嘆服；其次，舞蹈《士兵與槍》中整齊劃一的動作給觀眾留下了深刻的印象，讓人為之嘆服，這也是一種技巧的表現。二十四名軍中男兒用堅毅的神態，用凝練、陽剛、瀟灑利落、整齊劃一的肢體語言，向觀眾形象地訴說士兵與槍、與國家的特殊感情。再次，《士兵與槍》作品當中，巧妙地運用槍這一道具，與舞蹈技巧完美結合。槍是戰士身份的象征，也包含了戰士肩上的使命，利用“人與槍”的關系，用舞蹈的形體動作，在人與槍之間找到了一個交叉點。隨著沖鋒號的吹響，士兵們拿著手中的武器沖了出來，跳躍、翻騰、旋轉，他們的斗志是那么的高昂，槍也具有了生命，刺、擋、打，完全與士兵相融合，也表現了士兵在戰場上戰斗的激烈。

二．強烈的軍營情感

隨著新中國的誕生，軍事題材的舞蹈創作繼續沿著自己的軌跡，向新的高度攀升，軍事題材舞蹈創作的重心，開始越來越向和平時期的軍隊生活訓練以及軍民關系的內容傾斜。這種傾斜在“軍事題材”的概念涵義上，引起一種不易察覺的細微變化，然而這里所謂的“軍事”，已經不再集中體現為“戰爭行為”，而是更加廣義地擴大為“軍人”的身份形象，無論是在戰場上、還是在日常的連隊生活里。一批批優秀的軍旅舞蹈作品和劇目相繼產生，如 《士兵突擊》、《壯士》、《男兵女兵》等，它們所具有的一個共同點便是帶著濃郁的生活氣息，真實反映了我軍各個時期的斗爭生活和人民群眾的社會生活。《士兵與槍》的成功再一次印證了軍事題材舞蹈創作中一個值得珍惜和發揚的優良傳統，其中軍營情感主要表現在兩方面：

一是戰友之間真摯的手足之情。作品用軍營生活為選材切入點，塑造出多姿多彩的軍人形象，展現了不同層面的軍旅生活，表述出現代軍人豐富的內心世界和高尚的精神道德情操，讓觀眾在當代軍人威武陽剛、充滿革命英雄主義的氣概中去感受新一代軍人的愛國情懷和勇敢無畏的戰斗精神、衛國戍邊的奉獻精神。槍是士兵的身體，士兵是槍的靈魂。人民解放軍，堅毅勇敢，義無反顧地執著拼搏，他們共同構成中華民族鐵打的長城；二是戰士對槍由衷的愛護之情。槍是武器，但由于士兵對槍的移情作用，槍就不再是無生命的。《士兵與槍》這部作品則從一個全新的軍旅生活視角，表現了戰士與槍之間的一種特殊的戰友情懷。在戰士的眼里和手里槍是有體溫，有脈動，有感知，有靈性，善解人意的精靈。因而當戰士做著從槍架上取槍，擦槍，拆卸零件，托槍行進等動作的時候，不只是對槍的技能掌握和軍事行為的熟練，更是跟槍的心靈交感和對話，就像跟生死與共的朋友傾吐肺腑之言一樣。作品展現了戰場上士兵的戰斗，士兵就是這樣以槍為自己的肢體，英勇的去戰斗再戰斗，無形中士兵給予了槍靈魂，士兵視槍為第二生命，士兵眼中的槍更像兵，更是兵，更具有兵的生活，兵的情感，兵的味道和兵的本色。

三．靈活多變的群舞調度

舞臺設計能反映空間造型，編導在發現它的作用后就更自覺和合理運用它，重視空間運用甚至已超過畫面的視覺效果，不再把畫面的美作為最高追求，而更重視舞臺設計立體造型的特點，充分發揮舞臺空間的效果，使布景向縱深和向中發展，也就是讓演員在深度和高度上展開動作。

《士兵與槍》這部作品在隊形的編排上，編導下足了功夫。《士兵與槍》屬獨立式的舞群，強調每一個成員的平等性，每一個成員的表現，都讓人注目，在欣賞這樣的舞蹈時，每一個舞者都可以被視為主角，也同時可以被視為舞群中的一員，這樣看似矛盾的說法，實在是因為每個人都重要，又每個人都與別人一樣的現象造成的。作品中運用到的舞蹈隊形有：其一，動作輪流：雖然動作一樣，但是時間不同，有幾段一字排開輪流動作的安排；其二，交換位置：舞者在舞蹈中互換位置，但是舞蹈隊形基本不變，這種小插曲，多了些變化，增加了趣味性；其三，A、B兩種隊形穿插變化：舞蹈是時間藝術，可以在其中變換舞蹈的隊形，以形成C隊形；其四，還有一種輪流突出個人的，好比作品開頭的定位個人展示。

以直線行為所形成的斜線和豎線，都能默示出健旺、有力的動勢，橫線則斗勁平穩、緩和，在之后的方形中又表現出軍人的嚴肅、整齊、平和與寬闊。而有棱角的則給人一種游移跳蕩和不安靖的感受；幾列直排的縱橫交錯，能增添要襯著嚴重的、火熱的、戰斗式的氣氛；由密集到擴散的隊形，能造成一種占領空間的勢頭；年夜收年夜放可造成氣焰、力不成擋的強烈空氣；忽前、忽后、忽左、忽右的持續調劑，給人以動蕩不安、瞬息萬變之感，可暗示心潮升沉的幻覺、激烈的戰斗等等，然而作品中用的最多的隊形是三角形，因為在軍隊題材的舞蹈作品中，三角形給人感覺尖銳、壓迫的氣勢。舞蹈的構圖不能孤立的設計，必需和舞蹈動作組合連系起來，且與道具也是分不開的。

由此可見靈活多變的舞臺調度在整個舞蹈作品的編創中異常重要，它既是舞蹈藝術的重要表現手段，又可使得舞臺語言在視覺形象上給觀眾清晰的呈現。《士兵與槍》的編導在舞臺設計創作中給舞蹈演員創作了實用空間的同時也提供了動作的外在環境，使得人物的精神世界和作品的思想、動機及內在意義能更好地得到表現。

總結

綜上而論，軍旅舞蹈風格的形成，得益于貼近時代生活，得益于綠色軍營的滋養，得益于與時俱進的創作追求，歸功于代表先進文化前進方向指導下的藝術實踐。《士兵與槍》為當代舞蹈的發展樹立了一座豐碑，以近乎完美的表現贏得了當代軍人在人民心目中的完美的形象。它充分調動了觀眾的視覺想像與聽覺想像，敲擊人們內心最真實的情感，在剛性的、有棱角、有力度的整體風格中，傳達出一種將士威武雄壯、自信昂揚，如鋼鐵長城般的氣勢與氣魄。體現出軍人的威武、雄壯、豪放、歡樂的風格特點。從舞蹈中表現出軍人勇往直前，追求幸福生活，向往和平安寧的美好愿望。根據表現內容和塑造人物的需要，不拘一格，借鑒和吸收各舞蹈流派的各種風格、各種表現手段和表現方法，兼收并蓄為我所用，從而創作出具有獨特新風格的舞蹈。

1.江玲、陳鴻著，《舞蹈鑒賞》，上海：教育出版社，2009年10月版。

2.孫天路著，《中國舞蹈編導教程》，北京：高等教育出版社，2004年9月版。

3.慕羽著，《中國當代舞蹈創作與研究》，中國：文聯出版社，2009年10月版。

4.韓生、胡佐著，《舞臺設計概論》，北京：文化出版社，2008年8月版。

5.隆蔭培、徐爾充著，《舞蹈藝術概論》，上海：音樂出版社，2002年7月版。

6.金秋著，《舞蹈創作法》，北京學苑出版社，2005年7月版。