微博客文學后現(xiàn)代表征及其現(xiàn)實意義

吳英文

微博客文學作為后現(xiàn)代主義思潮下衍生的新媒體文學，具有深度削平、中心零散、直觀感性等創(chuàng)作和消費方式，還具有快捷傳播、即興生成和即時審美等特點。因此微博客文學創(chuàng)作呈現(xiàn)出文本碎片化、意義平面化、中心零散化等特性。同時，微博客多終端、多媒體、開放式的媒體傳播，使得微博客文學總是在不斷變化。在文化消費背景下，從創(chuàng)作到審美過程分析，微博客文學創(chuàng)作自身具有一定的審美質(zhì)素，體現(xiàn)出后現(xiàn)代的審美意義。無論是文本形式，藝術表達或創(chuàng)作主體，當中的創(chuàng)作特性和創(chuàng)新理念無不體現(xiàn)了微博客文學求新求變的美學追求，體現(xiàn)出新媒體文學的后現(xiàn)代文化審美價值和意義。

開放性文本敘事

“超文本”是微博客文學的主要文本特性，每個文本都可作為敘事節(jié)點單獨存在，并且可以與其他文本互動敘事，呈現(xiàn)開放性的文本敘事。零散化、非線性、交互性敘事是微博客文學較為明顯的敘事風格，微博客文學展現(xiàn)的方法是立體式的，具有多條路徑。在微博客網(wǎng)站，不同的文本之間可以相互承接，交互敘事，加之轉(zhuǎn)發(fā)的多線程便利，由此形成了延伸的跨文本群體，文本之間互相關聯(lián)或者互不關聯(lián)。與網(wǎng)絡論壇BBS相比，交互式敘事方式使微博客文學互動性顯得更加活躍，文本也更具開放性。微博客文學創(chuàng)作有些類似于路邊的廣告牌涂鴉游戲，作品首先由第一個網(wǎng)友創(chuàng)造出第一筆，其他人再根據(jù)自己的想法自行更改補充，這種接龍式的創(chuàng)作過程中筆者可以是幾十個甚至無數(shù)人。文本的完成具有不確定性和開放性，創(chuàng)作是由所有的網(wǎng)民共同完成的，甚或完成與否根本不在乎。在互動式創(chuàng)作中，改寫和續(xù)寫是文本生成的主要表現(xiàn)手段，文本之間相互映射，相互指向彼此，這種“照鏡式”的鏡像表達，促使文本意義無限衍生，具有了可塑性。即時性存在的特性，使得微博客文學文本不再受時間和空間的限制，創(chuàng)作和發(fā)布都獲得了較大的靈活度，不同的文本之間的聯(lián)系更加密切，增強了互動性。作者和讀者以主體間性的交互身份參與創(chuàng)作審美，運用復制拼貼、戲仿改寫等富有創(chuàng)造性的方法來完成一系列的互文關系，以接龍的方式實現(xiàn)多個文學文本的歷時性互動，形成文本間的承接關系，這樣相互緊密地將原本毫不相關的文本連到一起，促成衍生新的文本表意。

微博客作為終端多元化的多媒體融合“超媒體”，形成一個圖片、文字、聲音、影像等多媒體和交互呈現(xiàn)的新文本形態(tài)，在圖像文化轉(zhuǎn)型背景下，這樣的文本形態(tài)豐富了微博客文學的表達方式，體現(xiàn)出新媒體時代的審美旨趣與敘事向度。微博客是同時具有文字、圖片、聲音、視頻等多種媒體綜合呈現(xiàn)的“超媒體”信息發(fā)布平臺，文本創(chuàng)作和發(fā)布融合了多種媒體。文本變異性強，形式多樣化。除傳統(tǒng)的單一媒介文字文本，還可以運用多媒介創(chuàng)作文本，混合了文字、圖像、聲音、視頻等，將這些媒介有機結(jié)合起來，產(chǎn)生圖文并茂、場景逼真、動作傳神的新文本，這樣的文本具有了立體多維的藝術空間感觀，閱讀時產(chǎn)生身臨其境之感，“通感式”的各媒體直觀表意實現(xiàn)了媒體之間的交互審美關系。這既增強了主體的情感直觀體驗，又豐富了文本的審美表現(xiàn)力，讓靈動的文字和圖像媒介之間的表意轉(zhuǎn)換，形成一個充滿審美價值的詩性文本。

開放與多樣的微博客文學文本，淡化了文學和非文學的界限，也使得文學表意媒介之間的界限日趨模糊。當今，隨著新媒體文學的迅速興起和發(fā)展，技術與藝術實現(xiàn)高度融合，大眾的審美趣味、思維方式和表達方法不斷更新，文學的多媒體融合并存顯現(xiàn)出綜合藝術的發(fā)展趨勢。一種新的文學形式創(chuàng)作在未來創(chuàng)生也并非沒有可能，而微博客文學作為多媒體文學形態(tài)的出現(xiàn)則提供了一個很好的例證。

多元化藝術表達

微博客文學的文化背景和美學特征具有鮮明的后現(xiàn)代性。具有無中心、無主題、削平意義深度、消解崇高等后現(xiàn)代審美范式，主題、情節(jié)和語言具有不確定性，這也使其藝術表達具有了多元性。

首先是創(chuàng)作中后現(xiàn)代主義、現(xiàn)實主義與浪漫主義方法等交融運用，體現(xiàn)了藝術手段多樣性。后現(xiàn)代主義以“祛魅”方式作為創(chuàng)作方法，語言和話語表達形態(tài)多樣，充滿實驗性，例如拼貼復制、惡搞戲仿、調(diào)侃嘲諷等，比較明顯的體現(xiàn)在網(wǎng)絡文學中。在這方面，歐陽友權教授認為：“嘲諷神圣、戲弄經(jīng)典、調(diào)侃崇高，是網(wǎng)上作品特別是網(wǎng)絡文學平民姿態(tài)的必然反應，也是網(wǎng)絡寫手快樂審美的主要手段和價值取向。”在網(wǎng)絡數(shù)字化生存空間的新媒體視野中，微博客文學作為網(wǎng)民自我展示的文本空間，主要承擔大眾休閑娛樂和自我審美表達，微博客文學的美學價值呈現(xiàn)出意義平面化和思想淺表化傾向，創(chuàng)作價值認同和審美追求顯現(xiàn)出欲望化和世俗化性征。日常生活是微博客文學的主要敘事對象，以描寫生活的原生狀態(tài)為原則，追求現(xiàn)實真實的批判和反諷，以滿足游戲和愉悅地表達欲望，成為大眾充分表達自我、展示個人生活體驗的詩意抒寫。

微博客文學的興起，一定程度上體現(xiàn)出文學活動的文學性重構和藝術魅力復歸。馬克斯·韋伯認為，當事物中的非理性因素被科學主義和理性主義清理之后，其中的神圣感和魅惑力逐漸祛除，即其所謂的“世界的祛魅”（thedisenchantment of the world）與“祛魅”（disenchant）所對應的詞是“返魅”（rechantment），如果說媒體演變直接導致了文學活動的“祛魅”后果，我們發(fā)現(xiàn)，處在新媒體發(fā)展中的微博客文學卻又獲得了“返魅”的藝術表現(xiàn)。微博客文本以新媒體技術的多媒介呈現(xiàn)造成對傳統(tǒng)文學詩性的顛覆與重構，達成對文學審美的技術性祛魅。從網(wǎng)絡文學到微博客文學，媒體技術的不斷更新和普及，使得文學更多地滲入到大眾日常生活審美活動之中，在挑戰(zhàn)文學慣例過程中，新媒體文學的文學性似乎也在一步步消解，而文學精英時代的神圣光環(huán)也因此逐漸消隱。微博客文學在其藝術“祛魅”的前提下實現(xiàn)文學性“返魅”。首先，微博客憑借強大的新媒體技術功能，在大眾化創(chuàng)作中達成藝術“祛魅”。微博客文學運用多媒介敘事，把“語言藝術”轉(zhuǎn)變成圖文并茂的電子文本，消除了非文學與文學的界限，形成審美泛化結(jié)果，大眾內(nèi)心世界的詩性敘事被日常生活敘事方式代替，直觀的圖像敘事則淡化了往日“凝神沉思”的藝術情懷。在重建個人與世界的審美關系中，電子圖文視像的廣泛使用讓文學趨向式微。此外，微博客文學自由平等、實時交互、圖文交融、拼貼復制等藝術表達，將文學的“膜拜價值”轉(zhuǎn)換為“展示價值”，文學神圣性和敬畏感被淡化，文學的經(jīng)典性價值追求變成凡俗和速朽式的文化消費。加之便捷的傳播，消除了對文學審美的體驗新奇感和延時期待，也消除了主體之間進行面對面交流的親和感。

歐陽友權教授談及網(wǎng)絡文學性祛魅時認為：“數(shù)字化媒介的技術敘事在對傳統(tǒng)文學性解構中又在不斷拓展網(wǎng)絡文學性的‘返魅路徑，借助虛擬真實的藝術張力設定自己的文學性向度，以科學與詩的統(tǒng)一重鑄新的審美境界。”微博客文學“瀆圣化”的后現(xiàn)代藝術思維不斷將文學創(chuàng)作引向“大眾狂歡”的文字游戲，我們難免會問，微博客文學要創(chuàng)建的是虛無化精神境地，還是詩意性的精神家園？微博客文學創(chuàng)作的技術行為本身體現(xiàn)了一定的人文詩性，借助新媒體技術，運用多媒介直觀表達日常生活審美趣味、情感體驗、欲望訴求等，展現(xiàn)出人文關懷的精神實質(zhì)。另外，微博客文學虛擬現(xiàn)實世界，主體在審美中有如身臨其境、逼真的感官表達呈現(xiàn)了生動逼真的詩意世界，從而為微博客文學提供了詩意創(chuàng)生的可能，為新媒體文學的詩性“返魅”開拓出新的路徑。

民間立場和現(xiàn)實批判

微博客具有自由、平等、兼容、共享的新媒體傳播和文化特性，通過拓展媒體傳播體式改變網(wǎng)絡空間的文化格局，更廣泛地實現(xiàn)話語權的民間轉(zhuǎn)向，再次彰顯新媒體時代“文學面前人人平等”的文學理念。微博客文學主體身份的民間化和自由平等性，促進了自由和真實的文學本質(zhì)體現(xiàn)。在生活節(jié)奏不斷加快的信息社會中，作為新媒體文化時代的必然產(chǎn)物，微博客文學一方面符合大眾的信息消費便捷化傾向，另一方面鮮明體現(xiàn)了文學撫慰心靈的作用，更接近人的品性和思維本真。此外，微博客文學文化底蘊具有獨特的現(xiàn)實意義，追求凡俗真實，崇尚自由游戲等民間性文化表征，本身充滿詩意化的特性。

網(wǎng)絡作為數(shù)字化公共生存平臺，較為適合民間文化的滋生發(fā)展，網(wǎng)絡虛擬社會即是一個“民間社會”，其中平等自由的文化規(guī)則與現(xiàn)實社會的民間文化規(guī)則有一定相似性，網(wǎng)絡空間成為民間話語表達的最佳場所，集體創(chuàng)作、口頭傳承和表達的變異性等傳統(tǒng)民間文學特點，在不同類型的網(wǎng)絡文學中也都可見一斑，有著鮮明體現(xiàn)。微博客文學即興創(chuàng)作、即時傳播、交互審美等，幾乎都能對應上述的傳統(tǒng)民間文學的創(chuàng)作特性。微博客文學的自我表達、欲望書寫等個人化寫作也正是體現(xiàn)了民間文學的精神原則。我們看到，在平等自由的網(wǎng)絡語境下，微博客最大程度實現(xiàn)了網(wǎng)民大眾的文學理想，博友們在其間可以毫無顧慮地表達自我心聲，以個人生活和感情，或是民間生活的種種現(xiàn)象為對象暢所欲言，民間審美趣味在這里得到酣暢淋漓的表現(xiàn)。可以說，微博客文學賦予了文學的民間立場和日常生活審美向度。正如網(wǎng)絡寫手李尋歡所說：“網(wǎng)絡文學的精神內(nèi)涵是隸屬于網(wǎng)絡而不是文學的，它于文學的最大意義是使文學回歸民間。”

在微博客文學創(chuàng)作中，大眾充分掌握了話語權，主體自我表達的自由狀態(tài)改變了個人與世界的存在方式。無論是在現(xiàn)實世界還是在互聯(lián)網(wǎng)的虛擬世界中，只有將個人生存體驗放置于外部世界，與之發(fā)生相互聯(lián)系時，個人的存在才具有事實價值。微博客文學屬于面向外部世界的個人化寫作，既與“狂歡式”的網(wǎng)絡空間集體話語有所區(qū)別，又與現(xiàn)實世界的封閉性存在狀態(tài)不同，是獨立于主流意識形態(tài)話語之外的開放式私人話語形態(tài)。微博客的新媒體特質(zhì)賦予了微博客文學的獨立品質(zhì)，主體通過個體與外界對話來維持其開放性，同時個體經(jīng)驗在與外界的對話中結(jié)合主體的價值觀和審美取向等形成評判性。英國學者瑪麗·塔爾博特認為：“‘批判這個詞具有特殊的意味，它并非僅僅是表示通常意義上的‘批評態(tài)度，而是指通過考察，發(fā)現(xiàn)事物背后其內(nèi)在的隱秘聯(lián)系、潛在的假設等。”網(wǎng)民們通過微博客文學進行日常審美表達，對所處時代的文化思想、社會生活作審視與批判，用懷疑的眼光證明了世界的真實存在，通過審視的態(tài)度把握世界，反映和揭示客觀對象世界的真相。

有學者認為，網(wǎng)絡文學在不斷“祛魅”的過程中顛覆了傳統(tǒng)價值，“在人的生活方式、生活態(tài)度全面犬儒化的社會，文學活動不可能不隨之變得無聊化”。雖然新媒體時代圖像審美泛濫導致了文學性的擴散和價值取向偏移，改變了文學審美范式，但大多數(shù)網(wǎng)絡文學作品并沒有放棄尋求文學的美學價值存在。其對當下生活的積極介入和直接干預，可以說在傳統(tǒng)文學和以往的網(wǎng)絡文學是無法比擬的。例如在國內(nèi)，新浪微博、騰訊微博等各大微博客網(wǎng)站上，專門設置了“熱門話題”之類的專欄，供博友們進行集體交流，對日常生活現(xiàn)象發(fā)表言論，作品內(nèi)容大多數(shù)表現(xiàn)得庸常、諧趣，把對社會的看法和對人生價值思考的美學追求寓于愉悅、舒心的創(chuàng)作之中，暢快表達內(nèi)心真實感受，享受自主創(chuàng)作帶來的樂趣。這些個性化的自由寫作方式，也充分體現(xiàn)了網(wǎng)絡民間寫作清新、質(zhì)樸的普遍特征。

微博客文學作為“自媒體”寫作的代表之一，具有鮮明的私人特性。與傳統(tǒng)日記體封閉式寫作和手機短信私密化寫作不同，前兩者的創(chuàng)作主體與接受對象之間通過“一對一”的單線性方式展開互動，文本處于半封閉狀態(tài)，審美對象具有明確指向性，其話語無法形成普適性的價值批判，即使具有“批判的態(tài)度”，也并不一定具有社會批判性。微博客文學同時擁有公共主頁和個人空間兩種展示平臺，接受對象處在立體發(fā)散式的交互空間中，屬于“一對多”的發(fā)散性立體展開方式，在交互立體和蛛網(wǎng)延伸的微博平臺上，個人話語被置入具有一定社會性影響的網(wǎng)狀對話結(jié)構中，為其中的批判性話語實現(xiàn)發(fā)聲權利和價值顯現(xiàn)的可能。同時我們看到，微博客文學并沒有因敘事碎片化而陷入表意片面化，而是堅持個體審美的歷時性發(fā)聲，在140字的精短篇幅限制和網(wǎng)絡多媒介技術的支持下，個人話語寫作具有了自由靈動的表達張力和廣闊的開放空間，從而實現(xiàn)個人審美觀照下的社會、歷史和時代發(fā)言以及詩意構建。