其實一粒土圪垃也是江湖

◎李正貴

在比現在還年輕的時候，我對“江湖”一詞的理解不外乎刀光劍影、仗義孤行、嬉笑怒罵、歃血為盟之類，思維一直停留在“三俠五義”“ 一百單八將”“ 關老爺”上。但是，去年冬天，因為我母親去河邊洗衣服，走在凍土上滑倒而摔壞了腿，我們兄妹紛紛從外地趕回去，圍在母親的床邊抱怨她不該為了省那點兒電費、水費卻要去河邊洗衣服時，母親卻說，沒多大事，人在江湖，難免失足。

當時，母親說這話，語氣很平淡，從容如水。

我共有兄妹六個，父親去世早，是母親一個人把我們拉扯大的，她吃了很多苦，用飽經風霜來形容一點兒也不為過。但等到我們個個長大成家立業后，又都一個一個離開了母親，把母親一個人孤獨地留在了家鄉。人在江湖，難免失足。這句話我以前曾經聽母親無數次說過，是她在盡力辦某一件事失敗后，或者生活貧困時，就會說這句話。有時像是自言自語，寬慰自己，有時又像是在教導我們，處世的心態要平和。母親不識字，她能夠說出這句話，說明她還有許多辛酸是我們不知道的。

也正是那次，我忽然對“江湖”一詞有了新的理解，江湖其實可以是平淡的，甚至簡化到每一個人身上，無論貴賤，無論貧富，只要你來到這個世上一回，你就走了一趟江湖，如母親、姚希望、吳春蓮、趙小娥等等。它甚至可以簡化到萬物，一粒土圪垃從大地分離出來，它的經歷也是另一種江湖。

我們行走于大地，隨手撿起一粒土圪垃，同樣也撿起了一個故事。江湖在我們身邊無處不在，故事在我們身邊無處不在。

于是，在我的筆下就有了一條江湖街以及街上的人。

在剛開始寫這篇小說的時候，原本要以“母親的江湖”做主軸來敘述， 但寫著寫著又寫不下去了，原因是發現，我寫出來的東西越來越像是情感散文，因為我在母親的身上用去了大量的情感詞匯，雖然我盡量把母親寫得真實，但那些情感詞匯卻會不斷地從筆下涌出。而且我總感覺，有許多許多原本我要表達的東西，又難以表達出來。后來，我停了兩天筆，重新把構思捋了一遍，才明白，母親一個人的故事，放在江湖街，簡直如一粒土圪垃，雖然也是江湖，但卻顯得無足輕重。準確來說，母親一個人的故事，根本構不成一條江湖街，只有有了姚希望、劉光頭、吳春蓮、趙小娥以及眾多的街坊鄰居，才有了完整的江湖街。

在創作期間，我盡量把人物往現實生活中拉近，包括語言、動作、表情，我希望任何一位讀者看過之后，都不會對小說中的人物產生陌生感，覺得他們就是自己熟悉的某某人或街坊鄰居。

小說中的人物在現實中并沒有單個固定的原型，因為他們的故事在現實中也許有，但并不是發生在一個人身上，是許多人的故事被我集中到小說中某一個人物身上，又相互穿插到另外一個人物或幾個人物身上。比如趙小娥，我老家鄰村以前確實有一個女人剛結婚，就和一個城里人跑了，但那個城里人并不是屠夫，并且那個女人到現在也沒有回來，聽說她和那個城里人過得很幸福，村里回來過一個女人，卻是以前和丈夫因為一點兒小事而離婚。當十幾年后她回來時，丈夫已經成了暴發戶，這些故事又被我穿插到了吳春蓮和劉光頭的身上。我之所以這么寫，是希望小說中的人物更豐滿，也更貼近生活。還有小說中的母親，我用的是反向寫作，故意把她寫成一個既講親情又自傲的人物，這也是為了讓小說有一定的可信度。

我是第一次為自己的小說寫創作談，有一點兒無從下筆的感覺，寫這篇小說用了三個夜晚，寫這篇創作談卻用了一個夜晚，但還是感覺寫得既短又不如意，也不知道想說的說明白沒有。

我虛構了一條江湖街，并且寫了幾個關于江湖街的小說，《誰的江湖》只是其中的一篇。

總之，為江湖街祈福！