現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派的形成與發(fā)展

武春寒

摘要：由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境的不同決定了在音樂(lè)領(lǐng)域必然存在不同的審美意識(shí)和藝術(shù)形態(tài)，而這些在經(jīng)過(guò)歷史文化的沉淀之后就會(huì)形成不同的風(fēng)格流派，鋼琴演奏也不例外。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，國(guó)際間的音樂(lè)交流也日益普遍化，在這種背景下已經(jīng)很少有人熱衷于對(duì)鋼琴演奏學(xué)派的形成和發(fā)展。在文中，筆者對(duì)現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派的形成和發(fā)展軌跡進(jìn)行了一定的探討，研究分析了現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派方法與技術(shù)核心論點(diǎn)，希望對(duì)全面確立現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派的演奏教學(xué)理論、演奏方法和技術(shù)方面有所幫助，促進(jìn)我國(guó)鋼琴教學(xué)和演奏事業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代 鋼琴演奏 形成與發(fā)展

科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展也給鋼琴自身的機(jī)械結(jié)構(gòu)帶來(lái)了不斷的變化和完善，而鋼琴的完善反過(guò)來(lái)有力地推動(dòng)了鋼琴演奏的不斷創(chuàng)新和空前的繁榮。從演奏方法和技術(shù)上來(lái)說(shuō)，偉大的鋼琴家巴赫、貝多芬、肖邦、李斯特等給現(xiàn)代鋼琴演奏帶來(lái)的并不僅僅是直入人心的鋼琴音樂(lè)作品，他們還以其豐富多彩的實(shí)踐演奏經(jīng)驗(yàn)為現(xiàn)代的鋼琴演奏學(xué)派的形成和發(fā)展奠定了一個(gè)穩(wěn)固的基礎(chǔ)，正是在他們的基礎(chǔ)之上，現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派才能夠確立和形成，推動(dòng)了鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展。

一、現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派的形成

雖然有著以往的優(yōu)秀的鋼琴家打下的堅(jiān)固基礎(chǔ)，但是現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派的形成道路由于審美觀念和意識(shí)的不同仍舊是坎坷的?，F(xiàn)代的鋼琴是已經(jīng)完善定型的，在鋼琴的選擇之上并沒有其它的選擇，但是在演奏不同樂(lè)派尤其是浪漫派以及其后的鋼琴音樂(lè)應(yīng)該應(yīng)用那種哪種演奏方法在世界范圍內(nèi)一直存在爭(zhēng)議。在這么一個(gè)背景之下，現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派先后經(jīng)歷了手指學(xué)派、動(dòng)力學(xué)派、重量學(xué)派之后最終實(shí)現(xiàn)了演奏學(xué)派的合流，出現(xiàn)了演奏學(xué)派國(guó)際化的現(xiàn)象。其中手指學(xué)派主要代表人物是莫扎特，其主要依靠手指跑動(dòng)技術(shù)來(lái)進(jìn)行鋼琴的演奏，并對(duì)當(dāng)時(shí)的鋼琴演奏家們產(chǎn)生了巨大的影響；而動(dòng)力學(xué)派則是由被尊為“現(xiàn)代鋼琴演奏之父”，“現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派的締造者”和“鋼琴技巧的鼻祖”的意大利人穆齊奧.克列門蒂提出來(lái)的，他開創(chuàng)了大膽輝煌而有活力的動(dòng)力性演奏風(fēng)格；貝多芬是人類音樂(lè)古典派與浪漫派之間承前啟后的人物，也是鋼琴音樂(lè)史上具有開拓性意義的巨匠，由于其演奏方法和當(dāng)時(shí)的一般演奏方法不相同，為了其作品的力度和戲劇性的需要，貝多芬不僅使用手指，還使用了手臂以致整個(gè)身體，為鋼琴?gòu)椬喾ㄩ_辟了新途徑，創(chuàng)造出震撼人心的效果，也為后來(lái)重量學(xué)派的形成奠定了基礎(chǔ)。

二、現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派的發(fā)展

國(guó)際間音樂(lè)文化交流的不斷深入跟現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派的發(fā)展帶來(lái)了新的機(jī)遇，眾多的鋼琴演奏者已經(jīng)不拘泥于演奏方式和演奏技巧了，而是根據(jù)地域的不同、文化環(huán)境的不同等因素對(duì)鋼琴演奏的風(fēng)格流派進(jìn)行了一次新的分類和總結(jié)，當(dāng)下社會(huì)最主要的幾大鋼琴演奏學(xué)派包括德奧鋼琴演奏學(xué)派、俄國(guó)鋼琴演奏學(xué)派、法國(guó)鋼琴演奏學(xué)派、波蘭鋼琴演奏學(xué)派。

（一）德奧鋼琴演奏學(xué)派。在音樂(lè)界中德奧鋼琴演奏學(xué)派本是一個(gè)最古老悠久的鋼琴演奏學(xué)派，其鋼琴演奏技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)對(duì)其它學(xué)派都產(chǎn)生了重要的影響，進(jìn)入21世紀(jì)之后，德奧鋼琴演奏學(xué)派始終敏感的關(guān)注當(dāng)代其它國(guó)家演奏藝術(shù)的發(fā)展，和其它演奏學(xué)派相互學(xué)習(xí)、互通有無(wú)，以兼收并蓄、取精用弘的學(xué)術(shù)態(tài)度實(shí)現(xiàn)了演奏藝術(shù)的二次創(chuàng)作，促進(jìn)現(xiàn)代鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展，成為現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派的重要組成部分。

（二）俄國(guó)鋼琴演奏學(xué)派。對(duì)于俄國(guó)的音樂(lè)界來(lái)說(shuō)，其鋼琴演奏主要是從西歐引進(jìn)過(guò)來(lái)的，在本國(guó)內(nèi)部沒有自己的鋼琴演奏發(fā)展軌跡，這種情況固然會(huì)影響到俄國(guó)的鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展，但是也使得鋼琴家們擺脫了束縛，在立足現(xiàn)代鋼琴演奏技術(shù)體系的基礎(chǔ)之上積極的吸收西方安東.魯賓斯坦、李斯特等人的傳統(tǒng)演奏美學(xué)，在短期內(nèi)實(shí)現(xiàn)了鋼琴演奏事業(yè)的快速發(fā)展，并以后來(lái)居上的形式成為現(xiàn)代鋼琴演奏學(xué)派的一大支柱。筆者覺得我國(guó)的鋼琴演奏事業(yè)和俄國(guó)有著很大的相似度，在這一點(diǎn)上可以借鑒其經(jīng)驗(yàn)來(lái)促進(jìn)我國(guó)鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展。

（三）法國(guó)鋼琴演奏學(xué)派。法國(guó)鋼琴演奏學(xué)派原本是孤立于李斯特學(xué)派和萊舍蒂茨基學(xué)派自成一家的學(xué)派體系，但到二十世紀(jì)中葉之后，隨著鋼琴學(xué)派間的交流加強(qiáng)以及音樂(lè)作品對(duì)鋼琴演奏技術(shù)的要求進(jìn)一步提高，法國(guó)的鋼琴演奏學(xué)派改變了傳統(tǒng)的手指演奏方式，從生理解剖學(xué)的視角并參照俄國(guó)的鋼琴教學(xué)體系提出了一種系統(tǒng)化的技術(shù)訓(xùn)練方式，進(jìn)而為鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展注入了新的活力，再次煥發(fā)了生機(jī)。

（四）波蘭鋼琴演奏學(xué)派。在鋼琴演奏中波蘭鋼琴演奏學(xué)派可以說(shuō)是最為正統(tǒng)，生命力最為旺盛的演奏學(xué)派了，其主要原因就在于李斯特和萊舍蒂茨基等鋼琴大師為學(xué)派建立了一個(gè)穩(wěn)定的基礎(chǔ)體系，并且在以后的發(fā)展過(guò)程中波蘭鋼琴演奏學(xué)派并沒有敝帚自珍，而是直接融合了德奧、法國(guó)、俄國(guó)的鋼琴演奏美學(xué)因素，逐漸形成了令世人矚目的鋼琴演奏學(xué)派。

參考文獻(xiàn)：

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