淺論中國聲樂語言咬字技巧

張金星

摘要：本文立足中國漢族文字的普通話語音，在對中國漢字的基本語音概念了解的前提下，從漢語語言的語音入手，分析中國聲樂依字行腔的藝術規律和特殊字音的行腔處理，從而一步一步進行探究中國聲樂藝術的基本咬字技巧，對中國聲樂演唱提出具有實踐性意義的積極觀點。

關鍵詞：音樂語言 聲樂語音 咬字

任何一種藝術形式都具有自己獨特的表現手段與創造方法。聲樂，作為一種聲音藝術與器樂一樣都是有旋律節奏等聲音特征。本文從歌唱角度出發，本著聲樂作為語言的一種延伸，從語言自然地“咬文嚼字”進行探究。”清代李漁在《閑性偶寄》中說：“學唱之人匆論巧拙，只看有口無口，字從口出，有字即有口，如出口不分明，有字若無字，是說有口、唱曲無口與啞人何異哉？”生動而具體的說明了歌唱咬字的重要性。

一、語言的基本知識

正音，即矯正發音。是一項復雜的語言學工作，聲樂的語言正音還要兼顧聲樂的種種技術和音樂的表情等等。但聲樂的語言正音是建立在語言的正音基礎上的，首先要求說話時語音純正，合乎標準，才談得上聲樂的正音。而字音的準確純正是歌唱咬字、吐字的最基本的藝術基礎。對于聲樂藝術的演唱者來說最重要的是學習語音這個部分。通常我們所說的語言的音調就是指語音。不同民族聲樂藝術風格形成雖具有多方面的因素，但語言的不同是造成音調上獨特旋律、節奏特征的根本原因之一。我們根據傳統的聲、韻、調的語音體系來深入學習發音與正音。

（一）聲母

一個音節的開頭部分，一般是一個音節自然頓歇起首的音素，在音節與音節之間起隔音與過渡的作用。歌唱中的咬字，主要指聲母的發音。例如，我們試著唱一個“巴”字，這個字的后一部分是“a”，前一部分就是一個聲母[b]，這個聲母是由上唇和下唇兩個部分阻住氣流造成的。因此，在演唱過程中的吐音方法就變的尤為重要，無論是有聲無字，或是音包字、字包音等混亂模糊的現象都是不可取的。

（二）韻母、母音

一個音節中除聲母外的其他部分，每個字都必須有至少一個韻母，聲樂語言的行腔、聲音的線條都是由韻母來完成的，主要指韻母的發音。

“母音的發音特征聲帶顫動。氣流不受阻礙，發音器官部分緊張聲音響度小或無聲。”

（三）字音的結構特點

在歌唱的咬字、吐字中掌握了字音的局部結構特點，又要掌握字音要體的運字、做到出字、引長、收聲、歸韻和諧適度，情真意切。所謂“依字行腔”，就是依照字音的結構去唱歌。

二、中國聲樂語言表達的基本方法

聲樂語調包含了多方面的音響變化條件和造型因素，掌握聲樂表現的語言技巧，不僅是聲樂藝術本身的要求，也是一種重要的提高聲樂藝術表現力的能力。早在清代，音樂理論家徐大椿就在《樂府傳聲》中說到：“歌唱語言的基本表現手法主要包含了起調、斷腔、頓挫、輕重、徐疾等咬字技巧。”本文認為這些理論并不會因為時代而失去指導意義。

（一）關于語調輕重強弱

音響的輕重強弱比之生活中的自然語調有更大的張馳伸縮的余地，也就是說明更大的彈性與幅度。咬字的輕重對于歌曲情感的抒發是不一樣的。作為一個專業的歌唱者，在演唱作品之前首先會揣摩歌曲意義，找出作品的情感基調，掌握“輕重緩急”。

（二）比喻性強調

通過比喻，增強比與被比對象之間的邏輯強調，突出表現的對象的形象性，從而豐富聯想的生動效果，以提高藝術的感染力。

（三）對比性強調

通過對詞義的把握對比，使重點在演唱中更著重的表現出來，從而使形象更具感人的力量。比如在安徽民歌《鳳陽花鼓》通過詞中“大”與“小”、“賣騾馬”與“賣兒郎”的對比，把貧富懸殊的不同境遇深刻地揭示了出來。使情感得到充分的體現。

（四）語調的高低抑揚

音響的高低抑揚體現出語調音高的起伏變化。如陜北民歌《腳夫調》中，歌曲借景抒情，嘆腳夫的生活艱苦。

三、語調的快慢疾徐

語調的速度變化是極為豐富的，這是同為人的心理精神活動有著極其復雜的多變性，當這種變化通過語言表達出來時，語言也就自然地產生相應的變化。

傳統的聲樂理論十分重視演唱的速度節奏的處理與表現。”《樂府傳聲》所云：”曲之疾徐，亦有一定之節。始唱少緩，后唱少促，此章法之徐疾也；閑事宜緩，急事宜促，此時勢之徐疾也”。為此《曲律》中曾論及說：“長腔要圓活流動，不可太長；短腔要簡徑找絕，不可太短。”慢速長腔要唱得婉轉起伏，不能拖沓板滯；而快速短腔則要唱得簡潔靈巧，不能枯竭呆澀。

（一）語調的頓挫連斷

語調的頓挫連斷又即“斷腔”主要是在歌唱作品時換氣、偷氣，樂句可以通過句末或節末用休止符來加強頓挫的節奏感并體現樂曲的句法關系。

四、語調的語氣，語勢

（一）語氣

語氣是思想感情運動狀態支配下語句的聲音形式，不同的情感，運用不同的聲音形態、音響程度所表現出的語氣形式也不一樣。總之，具體生動的語氣情態是因情而異的。如果我們把語言情感波動不大的語氣，稱為基本語調的話，那么，由語言情感的變化而產生的語氣，則稱為口氣語調。

（二）語勢

語調的音響運動趨勢，是指明語調的音響形態。聲樂語調的造型也就必須把握它的整體構成，而它所形成的語勢動律也就同樣包含著語調的各種造型因素。聲樂語調的語氣、語勢在音量上的強弱力度，在音高上的高低起伏，在音長上的頓挫連斷的速度節奏，以及音色語氣上的具體表現等等，實際上是一切聲樂音響造型的集結點。

總之，中國歌唱語言多種多樣，在語言的音樂化上也形成了各自不同特點，產生了類似“百花齊放”的聲樂藝術，至此對于中國聲樂語言研究變得更加艱巨。對于它們在藝術表現上的共同性與特殊及美學特征，更有待我們進行深入的開掘與探求。從聲樂藝術實踐中總結聲樂語言藝術的表現規律，促進在不同民族與形成的聲樂藝術的發展。

參考文獻：

[1]馮冰.淺論中國聲樂語言的咬字技巧[J].音樂天地，2009，（03）.

[2]邢珊珊.淺論東北“二人轉”的“咬字吐字”技巧及其特色[D].北京：中央民族大學，2004年.