試析京韻大鼓劉、駱兩派的風(fēng)格差異

柯云燕

摘要：京韻大鼓是我國(guó)北方鼓曲的代表曲種之一，其流派眾多，各流派之間互相影響吸收，共同促進(jìn)了該藝術(shù)向前發(fā)展。本文以京韻大鼓傳統(tǒng)曲目《丑末寅初》為線索，來分析京韻大鼓劉駱兩派的風(fēng)格差異。

關(guān)鍵詞：京韻大鼓 流派 風(fēng)格差異

京韻大鼓過去又叫“京音大鼓”，是我國(guó)北方具有代表性的曲種之一。傅惜華的《曲藝論叢》中說道“京音大鼓為北平俗曲中大鼓之一種，實(shí)濫觴于怯大鼓。”“怯大鼓”實(shí)為“木板大鼓”，是最早流行于冀中一帶的一種農(nóng)民說唱藝術(shù)。在清代末葉，“怯大鼓”的曲調(diào)經(jīng)過藝人的改編后，去掉了原本的河北鄉(xiāng)音，以京音為主，形成了京韻大鼓。

清朝末年，出現(xiàn)了如胡十、宋五、霍明亮等著名的藝人，他們?cè)诖蠊乃囆g(shù)上有很高的造詣。之后又形成了以劉寶全、白云鵬、張小軒為代表的三個(gè)主要流派，后繼者又涌現(xiàn)出白鳳鳴 、小彩舞（駱玉笙）等人。素有“鼓界大王”之稱的劉寶全，與后起之秀“金嗓歌王”駱玉笙的藝術(shù)成就較高，他們?cè)诓煌瑫r(shí)期形成了兩種風(fēng)格迥然不同的流派。雖然，劉、駱兩派各有自己的代表曲目流傳后世，但是《丑末寅初》這一傳統(tǒng)曲目，卻是劉駱兩個(gè)流派共有的保留曲目，兩派的演繹風(fēng)格迥異、特點(diǎn)明顯。本文以該曲目為例進(jìn)行分析論述。

據(jù)記載，早于1908年，百代公司灌制了一批京韻大鼓唱片，其中有金桂寶所唱《丑末寅初》，這也是目前可考證的最早錄制該曲目的唱片。1929年勝利公司為鼓王劉寶全灌制《丑末寅初》的唱片，從此廣為傳唱。駱玉笙繼承劉寶全演唱的《丑末寅初》后，融入了白派和少白派的演唱風(fēng)格，經(jīng)過再創(chuàng)造逐漸形成了駱派的《丑末寅初》。下文從唱詞、唱腔、演唱三方面分別詳析。

首先，從唱詞方面來看。由于駱玉笙將劉寶全的《丑末寅初》進(jìn)行了加工，所以在唱詞的表意方面就比劉寶全的更加明確與細(xì)致。如：

劉派：“梆兒聽不見敲，鈴兒聽不見恍，鑼兒聽不見篩，鐘兒聽不見撞”

駱派：“梆兒聽不見敲，鐘兒聽不見撞，鑼兒聽不見篩呀，（這個(gè)）鈴兒聽不見晃”

在這兩句的對(duì)比中可以看出駱玉笙將句子的前后順序進(jìn)行顛倒，就像是將“梆、鐘、鑼、鈴”四物按照它們發(fā)出聲響的大小來排列，可見駱玉笙對(duì)唱詞進(jìn)行了反復(fù)推敲，在這一細(xì)致之處就可以發(fā)現(xiàn)。又如：

劉派：“腕挎藤鞭，倒騎牛背，口含短笛”

駱派：“腕掛藤鞭，倒騎著牛背，口橫短笛”

在這一句中，駱玉笙將字替換了，“口含短笛”與“口橫短笛”雖只是差了一個(gè)字，可是就使句意更加的明確易懂。

除此之外，還有：

劉派： “猛抬頭，遙望見天上的星，星和斗，斗和辰，都是那渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝，直沖云霄漢，減去了輝煌。”

駱派：“我猛抬頭，見天上的星，星共斗，斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝，直沖云霄那，減去了輝煌。”

駱玉笙在劉寶全唱詞的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行了完善，變?cè)瓉淼摹扒度诸^”為“嵌四字頭”，使句意更加完整。

在《丑末寅初》的全曲中，一些字詞也有微妙的變化。如：劉寶全的“一輪明月轉(zhuǎn)西墜”被駱玉笙改為“一輪明月朝西墜”；“身穿著蓑衣”改為“身披著蓑衣”；“腕挎藤鞭”改為“腕掛藤鞭”等等。可見駱玉笙將這些字進(jìn)行反復(fù)推敲，經(jīng)研究整理，使唱詞更加準(zhǔn)確生動(dòng)。

其次，從音樂方面來看，劉派與駱派在腔型的選擇及旋律、板式變化和演唱處理方法方面有明顯區(qū)別。

劉派多用三截腔，每段唱腔必用三截腔開頭，如開篇“丑末寅初日轉(zhuǎn)扶桑”一句即是三截腔，使音樂簡(jiǎn)潔、率直；而駱派則多用兩截腔，唱腔富有音樂性。

從旋律發(fā)展手法上看，劉派唱腔簡(jiǎn)練，旋律忽高忽低，靈活多變，音程跨度大，多四度音程跳進(jìn)。其唱腔中骨干音為do、mi、sol、re、la多用，很少能見到fa、si。而駱派的唱腔旋律就顯得豐富，它是在劉派旋律的基礎(chǔ)上，多加修飾，在旋律中經(jīng)常使用re、la、fa、si等音。并且從通篇來看，駱派旋律普遍比劉派高五六度，每句的起音也比劉派高。其主要原因是由于男女的音域不同，所以劉派的音高比駱派的要低。在劉派的曲調(diào)中，其進(jìn)行方法大多按照京韻大鼓中常用的“挑、揚(yáng)、落”的“拋物線”形的旋法。駱派就與其不同，如“繡房的佳人兒要早起”一句同樣自高而下，由高音mi直落到do，將佳人的形象生動(dòng)的塑造出來。

板式與節(jié)奏變化角度看，該曲目經(jīng)駱玉笙改革后，也發(fā)生了其板式結(jié)構(gòu)變化。劉派唱腔結(jié)構(gòu)為：慢板與垛板為主，而駱玉笙將慢板速度放慢，從而使得整個(gè)唱段缺失了垛板的變化。兩者對(duì)比來看，板式不同的樂句，音高并沒有很大的變化。可是由于板式的變化，使得原來在板上的強(qiáng)拍變?yōu)橹醒凵系娜跖模芍匾魷p少，音符的輕重對(duì)比減輕。雖然旋律變動(dòng)不大，但是從整體唱腔效果上來看，風(fēng)格卻改變得很徹底——?jiǎng)⑴傻囊魳泛?jiǎn)潔、率直，棱角鮮明，高亢激越，而駱派音樂委婉、流暢、平滑。

在板眼方面，劉派多為眼起板落的傳統(tǒng)板式，而駱玉笙常使用切分節(jié)奏打破強(qiáng)弱規(guī)律。如以下幾例：她演唱的“值更人兒夢(mèng)黃梁……漁翁出艙解開纜……打柴的樵夫高山上……農(nóng)夫清晨早下地”中的“夢(mèng)、纜、上、地”等字均后移在頭眼而變成弱拍了。如此在旋律中顛倒強(qiáng)弱關(guān)系，變強(qiáng)為弱，使節(jié)奏頓時(shí)變得抑揚(yáng)頓挫，也體現(xiàn)出駱的獨(dú)具匠心。

再則，從演唱方法角度來看，鼓王”劉寶全的演唱，嗓音脆亮，調(diào)門較高，突出唱中有說的成分，有高、亮、脆的特點(diǎn)。而駱玉笙的唱法則充分運(yùn)用和發(fā)揮她那甜美的嗓音，寬廣的音域，尤其是帶有一種自然悅耳的顫音，創(chuàng)造形成了令人喜愛的“駱派”京韻大鼓。

通過對(duì)《丑末寅初》的分析，劉派、駱派京韻大鼓在唱詞和唱腔上的不同導(dǎo)致了兩個(gè)流派風(fēng)格的差異。劉派的京韻大鼓體現(xiàn)著陽(yáng)剛之美，抒情以“壯美”為特征。而駱派京韻大鼓則以陰柔之美，追求得更多的是內(nèi)在含蓄、深沉的表現(xiàn)。綜上所述，個(gè)性來自于共性，劉寶全與駱玉笙以及其他流派的代表人物共同為京韻大鼓的發(fā)展都做出了杰出的貢獻(xiàn)。

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