中國民族拉弦樂器系列之二

王殿華

摘要：漢族拉弦樂器作為我國胡琴族后裔樂器，它們的形制結構、發聲原理、制作材料、演奏姿勢等與二胡極其相似，也都以伴奏為主要功能，然因地方唱腔音調與人們的音樂審美差異的關系，造成了它們相互間音色、音樂表現力、演奏手法的不同。如代表著北方地區粗獷、豪放性格的板胡、京胡。板胡和京胡是中國民族傳統樂器中具有典型地域色彩的拉弦類樂器的代表。

關鍵詞：中國民族樂器 拉弦樂器 板胡 京胡

板胡和京胡乃我國北方兩大板腔體戲曲劇種——梆子腔、皮黃腔的主要伴奏樂器，它們都與兩大聲腔之間有著不可分割的關系，都是在唐宋“奚琴”的基礎上演變發展而來的。

一、綜述

板胡，有“梆胡”、“秦胡”、“胡呼”、“大弦”及“瓢”之稱。因琴筒兩側蒙薄木板而得名。迄今為止已有300年的歷史，因“梆子腔”的出現而發展，在陜西、山西、河北、河南等北方地區流行，在當地的一些戲曲劇種、說唱、器樂合奏曲中主要擔任伴奏樂器，具有濃郁地域性特點。

京胡為京劇伴奏而得名，于北京一帶尤為盛行，亦被稱為“二鼓子”或“胡琴”。

二、形制制作與音樂表現

（一）板胡

由琴身（琴筒、琴桿、琴弦、琴軸、琴碼、琴托與千斤等）與琴弓（弓桿與弓毛）兩大部件構成，因制作材料的特殊性（如椰殼琴筒、木質琴桿、琴弓），使其有著清澈、明亮的音色，宜于表現歡快、熱烈、潑辣、奔放的音樂情緒，極具北方音樂高亢、豪放的地域性特點。

板胡的演奏技巧與二胡相似，尤以弓法與指法的使用最為突出。定弦上大多數采用五度定弦，以高音譜表的低八度記譜。

（二）京胡

基本結構都由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、弦馬、琴弦和弓子等構成。

京胡以四五度定弦的京劇伴奏樂器，京胡的指法以撣、滑、打、壓為主，弓法以長、短、碎、抖、頓最為常見。另外，京二胡是京胡的子樂器，它的琴體比京胡大，蒙以蛇皮，它彌補了京胡過高、低音不足的缺點，使京劇音樂更為厚實和豐富，融合了京胡和二胡各自的藝術特色。

三、種類

（一）板胡

因伴奏劇種的差異性，它在各地衍生出不同的種類，如秦胡（秦腔的伴奏樂器）晉胡（晉劇的伴奏樂器）、豫劇板胡等等。其中，袁靜芳先生于《民族器樂》一書中將以音域上作為劃分標準，把它分為高音板胡、中音板胡、次中音板胡三大板塊：

1.高音板胡 （俗稱梆胡、大弦或瓢，主要于河北、河南地區的評劇中作伴奏樂器，定弦：d2-a2）。

2.中音板胡（俗稱胡呼、秦胡，主要于陜西、甘肅、青海地區的蒲劇作伴奏樂器，定弦：a1-e2）。

3.低音板胡（俗稱椰胡）。

（二）京胡

京胡有制作材料、伴奏曲牌、馬尾弓等不同的劃分標準。如有軟弓京胡與硬弓京胡；有紫竹京胡、白竹京胡、羅漢竹京胡、鳳眼竹京胡；有西皮、二黃、娃娃調、撥子等專用的京胡等等。

四、歷史沿革

（一）板胡的形成與發展

縱觀板胡300年的發展史，其形制結構、制作材料、演奏技法與地位的變化都帶有鮮明的時代性特點。如明末清初，它于我國北方民間自由發展，傳統性因素較強，種類繁多，是各地民間傳統音樂形式的主要伴奏樂器；后到 20世紀20、30年代后，在借鑒了“二胡”改革成功經驗的基礎上，板胡的專業性逐漸增強，具有了獨奏樂器的性質與特點。

1.明末清初

若追溯根源，板胡是在唐宋“奚琴”基礎上，在明清流傳到北方地區時，隨著梆子腔的出現而形成與發展起來的一種地方拉弦樂器。它的形制結構、音色特點、演奏手法等都與梆子腔在當地的演變與發展有關，是一種梆子腔劇種的主要伴奏樂器，如陜西的秦腔中所使用的“秦胡”、山西晉劇中的“晉胡”、河北豫劇“板胡”等等。總之，這一時期的板胡總體在民間呈多樣化的發展趨勢，在各地衍生出了多種多樣的同種族樂器。

2.近現代時期

20世紀以來，由于受二胡成功改革思想的影響，一些板胡演奏家開始借鑒其經驗，嘗試著將原傳統板胡的形制、制作材料、音色、演奏手法等作以變化，使其脫離一直為戲曲伴奏、民族器樂合奏傳統功能的地位，將它同樣推上了專業音樂發展的道路。如現常用的獨奏板胡、雙千斤板胡都產生于此時期。另外三位板胡演奏大師劉明源、張長城、原野為板胡的改革與發展做出了很大的貢獻，為后人創作出了許多經典曲目，如《紅軍哥哥來了》、《山東小曲》。

（二）京胡的形成與發展

1.形成初期

京胡作為京劇的主要伴奏樂器，它的產生與京劇的形成有關。它是在“徽漢合流”“徽秦合流”的過程中，于“徽胡”（徽調的主奏樂器）的基礎上，如圖所示：將木制較短琴桿，較小琴筒，竹秸稈稍作琴碼，琴弓短且硬，音色柔和細膩，演奏時以短弓配以滑揉指法而著稱，有著南方典型的樂器風格特點的二黃腔的主要伴奏樂器，在清代李調元《劇話》中就有記載：“胡琴腔起于江右，今世盛傳其音，專以胡琴為節奏，又名二黃腔”，在融合了”西皮腔”的嘹亮、剛勁的北方因素之后，王曉韶首創了一種竹桿、竹筒制的胡琴——“軟弓京胡”，其琴弓為軟弓（弓桿粗，弓毛比弓桿長），音色相對于“徽胡”，高亢明亮、穿透力強，且以同曲伴合為主要特點。爾后，軟弓京胡又逐漸演變為硬弓京胡，如軟弓變為硬弓，短弓為長弓，弓毛由細變粗，滿把握弓改為三指握弓，這種京胡的運弓將更加靈活，音色也相對飽滿，深沉。

2.演變發展期

20世紀上半葉，京劇開始注重行腔圓潤，演員們在演唱時不斷降低調門與音高，而琴師為了適應這種唱腔上的新變化，一方面將琴桿加長，琴筒加大，對硬弓京胡不斷進行形制與演奏法的變化；另一方面為了更好地表現京劇唱腔的改革變化，1930年，著名的京胡演奏家洪廣源、王少卿合作共同研制了新的京胡類樂器——京二胡，此樂器的產生彌補了京胡在伴奏中的缺陷，且最終發展為近現代京劇伴奏樂器三大件之一。

進入新時期，京胡有了戲曲京胡和音樂京胡的分別，許多的傳統的京劇牌子曲被現代作曲家重新潤色之后，出現了體裁形式各異的獨奏曲、協奏曲等，其中，戲曲京胡主要為京劇伴奏為主，音樂京胡主要以獨奏形式出現。

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