以女聲為例闡述民族唱法

蔣明子

摘要：中華民族有著五千年的歷史，是當之無愧的世界文明古國。我國偉大的五十六個民族書寫了光輝歷史，留下了燦爛的民族文化，其中民族唱法作為人民群眾精神文明的財富，是中華民族乃至全世界的文化瑰寶。隨著歷史的演變和社會經濟的發展，人們對音樂的審美逐漸提升到了一個新的層次，引入了西洋唱法，不斷挖掘豐富的音樂文化寶庫，進一步豐富我國音樂文化的內容。但是在民族聲樂表演中，切不可完全照搬其他國家的唱法，隨波逐流，應根據作品的風格以及當地文化特色，以便更好地演繹出音樂作品的情感，與受眾達到一定的共鳴。本文以女聲民族唱法為例，對民族唱法進行了分析。

關鍵詞：女聲 民族唱法 民族聲樂

人的嗓音器官與其他樂器一樣，具有發音所需要的聲學系統，是一件人聲樂器。在聲樂藝術中，民族唱法是其中關鍵的組成部分，在演唱時主要具有吐字清晰、聲音甜美等特點，久而久之，聽眾在區別民族唱法和美聲唱法時，音色成為了關鍵的因素。過去許多學者對民族唱法的研究，往往是從藝術角度和發聲等方面進行的，本文主要以女聲民族唱法的音樂作為論述對象，從音樂聲學角度仔細研究人聲樂器的特殊性，在人聲樂器發聲器官、呼吸以及共鳴等對歌唱音色的影響，對民族唱法和西洋美聲唱法進行了比較和分析，最終得出不同唱法聲音的特征，為更好的繼承和發展我國民族聲樂藝術、促進民族唱法的健康發展奠定堅實的基礎。

一、民族唱法及音色概述

（一）民族唱法

民族唱法是一個比較廣的概念，與科學領域中其他概念一樣，具有外延和內涵兩個方面的特征。我國包括五十六個民族，由于這些民族的文化特征不盡相同，使得聲樂藝術的形態和內涵存在較大的差異，加上地域文化、人文情懷等不同，會形成亞文化型的差異，主要表現在歌詞內容、歌唱聲區、歌詞觀念等不同。隨著歷史的演變和社會的進步，民族唱法經歷了若干次演化，很難以哪一個時期的風味作為標準，尤其是近現代民族唱法的歌唱形式、歌唱技術、審美情趣、傳承方式等在一定程度上受到了西洋民族唱法的影響。中國歌唱藝術以民族唱法為主，以民族語言為基礎，與形體表演渾然一體的字、形、腔等交映生輝的一種綜合演唱藝術，體現著中華民族文化、民俗民風、藝術的特點，數千年來積累了浩瀚的曲目，創造了獨特的演唱技法，逐漸形成了具有中華民族特點的演唱形式和風格，創造了一個個深受人們喜愛的民族音樂家和教育家。民族唱法分為廣義的和狹義的，廣義的民族唱法包括傳統的戲曲、民歌演唱、新民歌新歌劇的演唱、西洋唱法民族化的演唱等。而狹義的民族唱法往往是從我國傳統戲曲、民歌等唱法中提煉出來的，并吸收和借鑒了西洋美聲唱法特點及訓練方法的一種唱法，具有鮮明的時代性、科學性、藝術性以及民族性。

（二）音色

音色是一種能把音高、音強均相同的兩個音區別開來的聲音屬性。近年來一些專家意識到音長時值能將音強和音高相同的音區別開，在音色原本的基礎上進行了補充和完善，將音色定義為“樂音的品質特征，能將音高、音強、音長均相同的兩個音區別開的聲音屬性”。通過分析聲音的諧音列結構和起始狀態，可以使聽覺系統對音色進行識別，在一個樂音中，所有諧音根據相關標準按音高次序進行排列的音序成為諧音列，通常情況下，諧音的強度與數量直接關系著音色的質量，是評價和判斷音樂的重要標準。在演奏中，同一件樂器涉及到的強度和音區不同，那么其諧音列也不盡相同。一般影響諧音列的因素有很多，比如演奏方式、樂器材料等。人們對音色的感受往往受到主觀和客觀因素的影響，主觀因素包括個體的差異、民族文化等；客觀因素有聲音的諧音列結構和起始狀態等。往往諧音越多，聲音就越豐滿，音色就越明亮，反之音色就比較暗淡。

（三）歌手共振峰

人們往往把歌手共振峰定義為女聲3200Hz、男聲2800Hz頻域附近的共振波峰，因此可以將出現在2800Hz—3200Hz頻域范圍內的共振波峰稱為歌手共振峰。通常情況下，如果一個歌唱家通過專業的音樂技巧培訓，那么其往往具有歌手共振峰，這不僅可以大大增強歌唱家嗓音的穿透力，還能使其聲音不被樂隊伴奏或者其他音響所淹沒，從而更好的抒發音樂情感，與聽眾產生共鳴。

二、四種聲源女聲頻譜特征分析

以女聲唱法為例，選用聲源包括中西歌唱發聲體系聲音形態的部分聲源，以及人工采錄。所有聲源全部為女聲高聲部，包括民族唱法女聲、民間唱法女聲、京劇青衣、美聲唱法女高音等。在采錄中，選取音樂專業的4名大學生作為采樣對象，采樣內容用開口元音“a”和閉口元音“i”演唱不同高音的練聲曲。同時聘請專業的音樂研究人員為監測和聲樂顧問，提高了聲源采樣的可靠性和準確性。

（一）民族唱法頻譜特征

對女聲民族唱法頻譜進行分析，發現a聲區在2900Hz—3100Hz區域內，以及3200Hz—3700Hz范圍內一共出現了兩個歌手共振峰。該共振峰具有一定的峰高，形態較寬。正是因為女聲民族唱法中穿插了美式唱法的相關特點，才會使民族唱法形成這種頻譜特征，在發聲上講究真假聲結合，在共鳴上以混合共鳴為主。

（二）民間唱法頻譜特征

在民間唱法女聲聲區中，a的頻譜在2900Hz—3100Hz之間的，3500Hz—3700Hz頻域范圍內出現了兩個歌手共振峰。對該共振峰進行分析發現，峰比較窄，峰的高度比較矮，泛音數為9個，且共振峰頻域靠前，有高頻諧波出現。民間唱法發聲以真聲為主，共鳴形式為口腔共鳴，因此音色比較干澀和單薄。

（三）京劇青衣頻譜特征

在京劇青衣唱法中，聲區a頻譜處于2700Hz—3000Hz范圍內，3300Hz—3500Hz內出現了兩個明顯的歌手共振峰，此時的共振峰寬度不夠，基音能力比第1和2泛音弱，其數目多至10個，且該峰有一定的峰高。由于京劇青衣唱法頻域比較靠后，一旦產生4900Hz頻域后，將會出現大量的諧波，此時音色較明亮和圓潤，共振峰之間有一定的距離。在青衣演唱中主要以假聲為主，聲帶振動以局部振動方式為主，所以形成了這種頻譜特征。

（四）美聲唱法女高音頻譜特征

美聲唱法女高音中聲區a頻譜在2600Hz—3000Hz之間，在3100Hz—3700Hz頻域階段出現了兩個明顯的歌手共振峰，峰具有一定的高度和寬度，各峰之間的距離較小，有融合在一起的趨勢，基頻聲壓強于泛音，有6個泛音。在3700Hz頻域后出現了一個明顯的共振峰，帶有少量的諧波，沒有出現前三種唱法中出現的“民嗓高頻諧波帶”，對比前三種唱法，美聲唱法音色音色更加的豐滿和渾厚。

通過以上四種聲源聲區a的頻譜特征分析，發現女聲民族唱法和美聲唱法在歌手共振峰形態上存在諸多相同點，比如峰寬、峰域以及頻域都比較接近；但是民間唱法、京劇青衣唱法與美聲唱法出現的歌手共振峰存在較大的差異。民族唱法在聲區a的頻譜圖上，在3600Hz—4600Hz頻域范圍內出現了大量的諧波，這種諧波稱為“民嗓高頻諧波帶”，這就使得民族唱法與美聲唱法、民間唱法以及青衣唱法存在一定的區別。由于歌唱是一門語言和音樂相結合的藝術，與美聲演唱相比，民族唱法具有許多民族性的東西，因此在頻譜特征方面，民族唱法常常會出現高頻諧波，這就決定了女聲民族唱法的音色在主觀上比較豐滿和明亮。

三、結語

我國民族唱法之所以存在的價值，主要原因是它在世界音樂藝術中具有獨特的中華傳統文化風格和審美標準。就女聲民族唱法音色來講，具有豐富的表現色彩，能巧妙地區分出相同音高、音強、音長的兩個音，使人們更加明確人聲樂器的特殊性以及民族唱法的概念，這對豐富民族聲樂內容、增強民族唱法的表現力具有十分重要的意義，從而有效促進民族唱法更好地發展。

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