無處不在的首調(diào)唱名法

鄧文漢

（接上期）

再舉一例，固定唱名不一定就是固定音高。

以上譜例共五行，每行的第一小節(jié)和第二小節(jié)實際音高完全一樣，但記譜不同，用的是同音異名記譜法，但第一小節(jié)唱起來又與首調(diào)唱名法不謀而合，可實際上用的是固定唱名，第一小節(jié)的固定唱名比第二小節(jié)的固定唱名容易得多，這還是首調(diào)唱名法的魅力。

再舉一例，關(guān)于譜號的種類。

以上各種譜號，它們的C都不在一個線上，這種方式也與首調(diào)唱名法有異曲同工之處，即誰唱do。除了C譜號有靈活變線的特性外，F(xiàn)譜號和G譜號也有這種特性，只不過現(xiàn)在很少用到罷了。另外這三種譜號的名稱：低音譜號是F譜號；中音譜號是C譜號；高音譜號是G譜號，與C大調(diào)的下屬、主、上屬有某種起源關(guān)系，即F（fa）、C（do）、G（sol）。

再舉一例，鍵盤音名示意圖。

這是一張鍵盤的音名示意圖，除了一個鍵外，其每個鍵都代表三個音名。使用固定唱名的人，固定的是哪一個音呢？一般是先學(xué)的哪個，就固定哪個，之后就很難說了。如果再加上提琴類樂器有律制音準(zhǔn)的細(xì)微要求，比如五度相生律中？B不等于？A、？A不等于？G等等之類，更難說固定的是哪一個了。一個固定唱名代表了五個不同的do，五個不同的re等等，所以說，固定唱名也并不完美，也不精確。

再舉一例，與上一例有相同的意義。如下減七和弦與六條等和弦，它們的音高完全一致，聽覺感受也都一致，甚至在小提琴上指法都完全一致，但記譜不同。主張固定唱名的人用哪一個好呢，如果用首調(diào)唱名當(dāng)然是lie（列）、si、re、fa或re、fa、lie（列）、si。在任何一個調(diào)里，減七和弦都可采用此唱名，甚至包括減七的所有轉(zhuǎn)位和弦，所以固定唱名法對同一音高的稱呼并不固定，減七和弦就可以有七種唱法，就如同漢語“吃飯”二字，一百個民族就有一百種說法。倒是首調(diào)唱名法以不變應(yīng)萬變，用一個固定的lie（列）、si、re、fa或re、fa、lie（列）、si的

聽覺即可判斷出任何調(diào)的減七和弦，這仍然是首調(diào)唱名法的魅力。

再舉一例，以下是中古調(diào)式，中古調(diào)式是指十七世紀(jì)前流行于歐洲的七聲調(diào)式，十九世紀(jì)起得到歐洲許多作曲家的青睞。由于調(diào)式名稱過于繁瑣，建議用首調(diào)唱名予以簡化，如：Do調(diào)式、Re調(diào)式等等，正好七種，并可無限循環(huán)。

以上譜例共七行，每行第一小節(jié)和第二小節(jié)的音完全不同，但調(diào)式完全一樣，同樣說明了首調(diào)唱名法的作用與原理。

再舉一例，以下是中國五聲調(diào)式：宮、商、角、徵、羽，可以分別對應(yīng)首調(diào)唱名do、re、mi、sol、la。不管多少升降號，只要符合以下五種聽覺，即可應(yīng)付自如。

以下譜例共五行，每行第一小節(jié)和第二小節(jié)的音完全不同，但調(diào)式完全一樣，同樣說明了首調(diào)唱名法的作用與原理。

見下圖：

在判斷它是什么調(diào)式的過程時，是聽覺起主導(dǎo)作用，即do、re、mi、fa、sol、la、si、do的變換排序，把左邊七小節(jié)的聽覺和感受帶到右邊的七小節(jié)里去，在小提琴上甚至手型和指法也一樣，再多的升降號也能演奏得非常自如，這仍然是首調(diào)唱名法的魅力。

據(jù)說德國大音樂家勃拉姆斯彈得一手好鋼琴，一次跟他的一位好朋友，也是著名小提琴家合作開音樂會，勃拉姆斯擔(dān)任鋼琴伴奏，到了臺上才發(fā)現(xiàn)鋼琴低了整整有半個音，而那位小提琴家又不愿意將自己的琴調(diào)低，因為會影響音色，可現(xiàn)調(diào)鋼琴又來不及，勃拉姆斯只好憑他對音樂的了解在鋼琴上提高半個音，完成了他的伴奏。勃拉姆斯究竟憑的感性還是理性呢？

又據(jù)說意大利著名小提琴家帕格尼尼在一次音樂會上，當(dāng)一首曲子演奏到快結(jié)尾時，突然用力不當(dāng)，一下斷了三根琴弦，只剩一根G弦，帕格尼尼并沒有停下來，而是在G弦的高把位上堅持把樂曲演奏完。試想斷了三根弦，G弦肯定也變高了，那么帕格尼尼是憑著感性還是理性完成的呢？

據(jù)說自那以后帕格尼尼又寫了好幾首專門在G弦上演奏的曲子，甚至演奏《摩西幻想曲》時把G弦調(diào)高一個小三度到？B，使其演奏更加輝煌。又如他采用變格定弦法，將四根空弦提高半個音，即？A、？E、？B、F演奏他的第一協(xié)奏曲（第一協(xié)奏曲是用降E調(diào)寫的），獨奏部分完全用音色明亮而又易于演奏的D大調(diào)指法，就像吉他一樣，用一個變調(diào)卡子，不管什

么調(diào)，都用一套指法，因此帕格尼尼還是吉他演奏大師，這都是首調(diào)思維的表現(xiàn)。

下面摘錄一段黃晨星、黃忠伯著《小提琴調(diào)式音準(zhǔn)強化訓(xùn)練》書中的言論：“對唱名法有誤（不是在理論上，而是在實踐中），簡單地說，就是把固定唱名法變成了固定調(diào)唱名法，即把什么調(diào)都當(dāng)成C大調(diào)來唱。比如唱D大調(diào)的升C音，本是調(diào)式第七級音，卻把它當(dāng)成了C大調(diào)主音的變化音。有這種觀念的人會對升、降號多的調(diào)號產(chǎn)生畏懼心理，認(rèn)為升降號越多越難……其三，盲目追求絕對音高感的培養(yǎng)，而對相對音高感的培養(yǎng)不夠，實踐證明，有絕對音高感和具有相對音高感的人在學(xué)習(xí)音樂上各有其優(yōu)勢（兩者兼?zhèn)洚?dāng)然最好），就訓(xùn)練調(diào)式音準(zhǔn)而言，相對音高感起著決定性作用。”

上述的話是什么意思？其實就是首調(diào)。嘴上念著固定唱名，心里感受著首調(diào)唱名，就如同口中念著英文，心中想著中文，始終進行著翻譯。

下面再引用一段王沛綸編著的《音樂辭典》關(guān)于首調(diào)的論述：

和聲學(xué)根據(jù)的是流動唱名法，因為前者與后者都注重音階里各音的效果和相互關(guān)系。各大音階第一度上的三和弦都叫主三和弦，都用Ⅰ作這個和弦的符號，用流動唱法來唱也都是do，mi，sol，再舉例：和聲學(xué)承認(rèn)各大音階第五度上三和弦的效果和運用是一樣的，所以才給它們起一個共同的名稱叫屬三和弦，都用Ⅴ來代表，流動唱法也依同理將那三個音不論在哪個大調(diào)里都唱作sol、si、re。

（完）endprint