摘 要:初中語文教學既要追求豐富、多樣和堅實的境界,也要舍棄一些“花里胡哨”但“于事無補”的環節或資料,比如,選擇更有深度的資料,選擇精而少的材料,選擇更能佐證文本主旨的材料。
關鍵詞:教師的“舍”;教材的“舍”;環節的“舍”
語文課程綜合性和積淀性的特點,決定了語文教學不能僅僅拘囿于教材,固守于教材,那種留守在“自留地”的做法,已經遠遠不能適應新課改的要求。《義務教育語文課程標準》明確指出:“使學生在不同內容和方法的相互交叉、滲透和整合中開闊視野,提高學習效率。”所謂的滲透和整合,意味著語文教學一定要引用課外“活水”滋補于課堂教學。其中,諸多的相關資料,需要教師去做合理而準確的甄別、梳理和篩選。語文課堂,既要選擇更多的息息相關的資料用于“滋補”,同時要對那些可有可無的信息勇敢地按下“刪除鍵”,為課堂“瘦身”。
滋補與瘦身之一:選擇更有深度的資料
語文出版社初中語文八年級上冊課文《生于憂患,死于安樂》是一篇立論高遠、見解卓越的古文,與此文立意相似的文章或故事數不勝數,那么,如何活用課外資料滋補于課堂教學呢?如果你是執教這一課的教師,下面兩則事例,你選擇哪一例?
(1)19世紀末,美國康奈爾大學科學家做過“水煮青蛙實驗”的故事——科學家將青蛙放入已經煮沸的開水中時,青蛙因受不了突如其來的高溫刺激,立即奮力從開水中跳出來得以成功逃生。當科研人員把青蛙先放入裝著冷水的容器中,然后再加熱,結果就不一樣了。
(2)“臥薪嘗膽”的故事——越王勾踐在患難中發憤圖強,矢志不渝,終于打敗了吳國,重振國威,然而自此之后,處于安樂中的越王,“宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛”,最后還是重蹈了吳王的覆轍。
兩個故事似乎都與“生于憂患,死于安樂”有聯系,如果在學習課文之前學生就已經熟知孟子“生于憂患、死于安樂”這句名言,那么第二個例子應該更有深度,針對性應該更強些。
好的語文課堂絕不是課外資料的隨意添加,好的教師總是在對文本材料的反復品味、揣摩和比較之后,才選擇合適的資料。清華大學校長的“超越教材,超越課堂,超越教師”,其前提也是“超越教材就是基于教材、但不囿于教材。”把書讀厚的前提是“厚”起來的那部分與教材“血肉相連”。如此,課堂的厚度才是有意義的、有價值的,值得反復推敲和斟酌的。
滋補與瘦身之二:精而少而不是空而多
仍然以《生于憂患,死于安樂》為例,一教師在讓學生初讀課文之后,就出示了以下材料:
(1)歸有光八次參加科考八次落第,但他沒有再挫折面前低頭,而是執著于《項脊軒志》的寫作,最終獲得成功。
(2)司馬遷遭受宮刑,忍辱負重,寫出了“成一家之言”的鴻篇巨制《史記》。
(3)貝多芬失聰不失望,不悲觀,而是扼住命運的咽喉,最后創作出了舉世聞名的《命運交響曲》。
(4)屈原放逐,乃賦《離騷》,左丘失明,厥有《國語》。
(5)諾貝爾被炸藥炸傷后仍然有諸多發明。
短短一節課,不僅歸有光、屈原等中國人紛紛“登臺亮相”,連貝多芬、諾貝爾等外國人也“不甘落后”……我以為,文本延伸和拓展在于精而不在于多,正如竇桂梅所說:“超越教材不能單單停留在量的積累上。就教材來說,引導學生不是告訴、分析、肢解,而是喚醒、體驗、批判、感悟。”課堂教學要“海量”、要厚重,要齊全;但是,過多的堆砌只能給學生浮光掠影之感,課外材料的眼花繚亂同樣代替不了原有文本對學生思維、情感和心靈的多重鍛造。
更何況,上面的五例中,都是“逆境成才”的例子,這是不是等同于“只有逆境才能成功”呢?現實中,“順境成功”的例子也數不勝數。所以,教師啊,一定要小心,要高度敏感,要格外警覺。語文課堂既要由“干癟”變“豐滿”,也要由“胖”變“瘦”,關鍵在于教師要善于“甄別”、善于“篩選”、善于“增減”。想方設法對一些重復、單一和無意義的材料剔除于課堂之外,也許能創設出干凈、厚實和豐滿的課堂。
滋補與瘦身之三:讓最好的資料佐證主題
一教師在語文版初中語文八年級下冊課文《我有一個夢想》的教學結束時,設計了這樣的延伸思考:“可以說,正是有了像金這樣為爭取民權而不懈的斗爭的人,才有了黑人的現在。那么,我們能否說金的夢想實現了?”
另一教師在教學結束時的設計是:“開始上課的時候,大家都談到了自己的夢想,現在,我們和馬丁·路德·金的夢想比一比,我們的夢想需不需要做些調整。”……
把自己的夢想跟馬丁·路德·金進行對比,無異于拔高了學生的理想,把“根”扎到了政治、教化等成人的需要中,成為兒童的“異己力量”。我想,聰慧的教師一定會選擇第一個例子,因為這樣的例子和原文在更深的語言的深處“藕斷絲連”,因而更能激活學生的思維、記憶和閱讀積淀。
新的課程視角下,沉潛于“真語文”“真學問”實在疏忽不得,既要追求豐富、多樣和堅實的課堂,也要舍棄一些“花里胡哨”但“于事無補”的環節或資料,也許會創造出扎、真實和厚實的理想語文課堂。
作者簡介:蘇淑嬌,女,1975年出生,本科,就職學校:福建省德化第六中學,研究方向:初中語文作文教學。