花非花，夢非夢

江瓊芳

《山花飄香的夜晚》是人民文學出版社出版的文學作品集《苦樂留痕》中的一篇，作者林孫珍。林孫珍曾做過十幾年的木匠，“文革”后參加高考，被錄取，扛著一個自制的木箱前往上海華東師范大學讀書，從而敲開了學術殿堂的大門，走向了官運亨通的康莊大道。

《山花飄香的夜晚》是一部高度濃縮的小說。作者林孫珍惜墨如金，寥寥數千言描述了桂桂和李田、華茂的戀愛，還含蓄地暗示了蓉蓉和李田的愛情。這三段愛情糾葛的展示凝聚在一個“山花飄香的夜晚”，聚焦于桂桂一個人物的所夢、所思、所憶、所聞。故事發生的場景更是簡單得近乎一條線。這條線由桂桂家和李田寄住的八仙崖破廟兩點拉成。桂桂沿著這一條線走了一個夜晚，卻幾乎走完了人生大半個美好時光。

“花”是女人的象征，有含苞欲放的花，有含蕊吐香的花，也有殘花。“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”的感慨、“人比黃花瘦”的閨怨、“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”的惆悵……寫不完，道不盡的“花”的情愫成為一種集體無意識代代傳承，從而形成了以物喻人、以物指事的標示性效果。“花”替換成“女子”形成了普遍的共鳴。筆者曾撰寫過組詩《梅·蘭·菊》，刊發在江西師范大學內部刊物《師大研究生》中，現加上竹，描寫“花中四君子”的品質。冰種翡翠的綠/層層疊疊/峰巒重嶂/閃電雷鳴/疾風驟雨/折不斷筆直的腰桿/竹之亮節。這也是對“花”的指事喻人的運用。“山花”暗蘊著深層含義，那對“留蓬蓬頭的姑娘，胸前佩朵小花在大街上走，覺得好玩”的桂桂與“不愿見未來的姐夫，不愿見家里所有的人，她（指蓉蓉）把鋪蓋一卷，獨自搬到學校（八仙崖山區小學，筆者注）去住了”的蓉蓉，正是兩朵完全不同的“山花”，也是林孫珍著力刻畫的兩朵“花”。

一、“花”在《山花飄香的夜晚》的題旨標示地位

《講故事的奧秘》一書中指出了題旨標示的重要作用。用筆者的話來闡述，題旨標示是一種以物指事或喻人，從而實現意義替代的方式。

每一篇故事的生產都源于生活提供的原材料。林孫珍同志是撰寫故事的人。“當局者迷，旁觀者清”不僅適用于生活，同樣也適用于故事。在小說賞析里，評論者讀出作者創作的故事里不同于作者本義的意義，這并不是罕見的情況。一部莎士比亞的《哈姆雷特》，“一千個讀者有一千個哈姆雷特”便是一例明證。 作者林孫珍的文字之間流露出對桂桂的憐惜與諒解。“長兄如長父”的壓迫使桂桂別無選擇地嫁給了華茂。作者用最美麗的“山花”來點綴她，用山花飄出來的香來熏她。如果說“山花飄香”的山村宛若印度古詩《沙恭達羅》中美少女沙恭達羅生活的山林，那么“整整半年，她（指桂桂）躲進了那個并非愿去的城里”則象征著桂桂對自然美的逃離。蓉蓉石破天驚地說了一句：“看看你八成也是自愿的。軟蟲！”

蓉蓉的調色并不多，但是人物個性卻躍然紙上。從三句話可以讀出蓉蓉的性格：其一是與大哥厚義關于反對華茂和姐姐桂桂聽據理力爭，“他們（指桂桂和李田）有感情！感情比啥都值錢！”其二是罵姐姐“軟蟲”，其三是與李田在破廟書房里的一句“傻瓜”，蓉蓉不貪慕虛榮、愛情至上、正直、聰慧以及小女人的嬌嗔由此表露無遺。

結局的部分仿佛戛然而止，實質上“山花飄香”。試讀結尾部分：

“別癡了！除了她難道就沒花了嗎？”

“花？哪里？”

“傻瓜！”蓉蓉的聲音突然變得很輕很輕。

二、夢——可能的世界

現實世界充滿無限可能，文字世界雖然是作者筆下設置的故事場景，但每一位作者所撰寫的故事都脫離不了生活的烙印，因此文學世界也是一種充滿動態的矛盾體。

在桂桂與李田及華茂的愛情糾葛中，作者插敘了“老人們講過的儲蓄在記憶中的憂郁而動人的故事”。緊接著桂桂朝八仙崖的破廟里松明的火光走去的敘述，牽扯著讀者的心。在這一段并不漫長的山路上，桂桂的心理描寫刻畫得十分細膩，把一個懷春少女的勇氣與膽怯，描述得淋漓盡致。

小說《山花飄香的夜晚》以桂桂的夢境起筆，設置了懸念。桂桂、桂桂的妹妹蓉蓉、華茂、李田四個主要人物在這一簡短的夢境里交代得一清二楚。故事情節設置的時間——桂桂出嫁前兩天的晚上。在這段向前流的順敘時間里，還倒敘了桂桂和李田、華茂的戀愛。桂桂和李田戀愛的敘述采用了“夢境”的魔幻現實主義手法，似真非真、似幻非幻。“月光慢慢地移到床上，映照出桂桂那張沉思著的美麗臉龐。剛才的夢境又回來了，它要把她的思緒叫去，叫向他曾經去過的那個老遠老遠的地方……”桂桂和華茂的戀愛采用的是現實直敘平鋪的手法。“一股山花的清香悄悄地潛入木屋，熏睡了似睡非睡的桂桂。”

桂桂是模仿“老人們講過的”故事中那殉情男女的行為，還是想要尋找李田坦露心跡，或者提出與李田徹底了結，還是為了一段凄美愛情的終結而故地重游？這是文字世界里張力爆發的鮮明體現。讀者跟隨作者舒緩的筆觸，桂桂孑孓的步履一步步向前行進。作者給了文字世界里的另一種可能：李田和妹妹蓉蓉在書房里的呢喃碎語。

《山花飄香的夜晚》里夢境起到了交代故事開始時間之前發生的一系列事件。故事開始于桂桂出嫁前一個夜晚的所作所為、所思所想。桂桂與李田、華茂的戀愛則通過夢想與現實來回溯。桂桂與李田“酒散了，夜深了，只留下一片靜謐。溶溶的月光下，在泉邊，在鋪滿竹葉和松針的地上，并排坐著一對即將分離的戀人。”桂桂面對即將外出求學的李田的離開，憂心忡忡地詢問李田是否回到貧窮偏僻的山村，得到了肯定的承諾。承諾是一個人對另一個人單方面的許諾，桂桂并沒有承諾會等待李田學成歸來。于是，這種單方面的契約沒有制止桂桂與華茂的戀愛與婚姻。桂桂與華茂的戀愛也是通過夢境來敘述的，“她（指桂桂，筆者注）睜開眼，白的月光，黑的板壁……啊，是夢！”在桂桂與華茂的戀愛中，我們開始由虛幻的好感走向切實的婚姻，由戲票、雪糕、大貨車、房子，這些由物質堆砌而成的婚姻殿堂像黑暗中的夜明珠煜煜發光，又像一個光彩炫目的美夢。

林孫珍巧妙地運用夢境來展開故事，夢境與現實相互交織，構成了一個似夢非夢的迷離世界。

三、曲折繁復的敘事線條

筆者的碩士學位論文《路與求索—— 湯亭亭作品<女勇士>的成長敘事》曾采用線條來分析《女勇士》，湯亭亭喜歡中國古老的“結繩記事”法，并且喜歡結復雜的繩結。林孫珍的《山花飄香的夜晚》體現了這種繁雜的敘事線條。

在上面的圖表中，虛線代表用夢境敘述事件，實線代表用現實的口吻回憶的事件，故事的時間軸中的直線在文本故事時間中的“現在”——桂桂在出嫁前一個夜晚。以每一個線段為聯絡，各個線段的連結點都有明顯的文字線路。這線段的路線依次是：①她（桂桂）覺得自己的身子在慢慢地往上浮，浮到了一個朦朦朧朧的境界…”——②（桂桂）醒后，與婆的簡單對話——③“剛才的夢境又回來了，它要把她的思緒叫去，叫向她曾經去過的那個老遠老遠的地方…”——④“一股山花的清香，悄悄地潛入木屋，熏醒了似睡非睡的桂桂”。——⑤回憶與華茂的戀愛——⑥八仙崖破廟的火光——⑦桂桂向火光走去。

似是而非，似非而是，是是非非，仿佛是一汪看不到底的湖泊底的鵝卵石稀疏的影像。似花非花，似夢非夢，夢里尋他千百度，暮然回首時，花在水中，夢已散了。

（作者單位：江西上饒師院小教分院）