小議電視欄目劇的發展瓶頸和創新

余月玲

【摘 要】電視欄目劇，是一種將講故事與電視相結合的欄目形式，通過表演呈現真實故事。21世紀初，人們對民生新聞和草根故事的關注，給予欄目劇極大的發展空間，欄目劇的數量呈現出爆炸性增長。但是隨著新的欄目劇形式的出現，數字電視，網絡技術的不斷發展，電視欄目劇依舊墨守成規，發展動力日漸疲乏，正停滯于焦灼的發展瓶頸。本文從電視欄目劇的發展現狀和創新談起，試圖探尋電視欄目劇的突破之路。

【關鍵詞】電視欄目劇 發展現狀 發展瓶頸 突破創新

重慶衛視在1994年推出的《霧都夜話》，被認為是中國電視欄目劇的起源，也是中國電視欄目劇早期的成功典型之一。電視欄目劇的身份定義，較早也出自于《霧都夜話》的制作人馬及人之口，他認為電視欄目劇是指既有欄目特色又有劇本特色的，一種全新的“中國制造”的欄目形式。一般來說，電視欄目劇通過欄目的形式呈獻給觀眾，有統一的片頭，在固定的時間播出，有些節目還配備了主持人。

從《霧都夜話》開辦以來，電視欄目劇已將近成長二十年了。雖然在數量上突飛猛進，但是也不免存在一些缺陷。大量的雷同的內容，粗俗的制造，混淆雅俗的審美眼光，不僅令觀眾生厭，也拖垮了部分高質量的欄目劇。我們一方面要看見電視欄目劇在敘事上的藝術特點，更要抓住時代特色，處理好真實度，追求雅俗共賞的審美效果，實現欄目劇的自我突破。

一、電視欄目劇的現狀與優勢

欄目劇經過多年的發展，已經成長為一個較為成熟的劇種，擁有中國電視屏幕的大半江山。目前，我國已有數百家電視臺開播了欄目劇。2006年12月8日，“全國首屆電視欄目劇評優暨研討會”在蘇州舉行。這次會議眾多學者一起研討，為電視欄目劇的發展拓清了思路，并且標志著電視欄目劇得到了廣泛的認可。

欄目劇的成功不是沒有原因的，其自身的優點是不可忽略的。

首先，電視欄目劇敘事簡約化，表現線索突出，人物鮮明，情節跌宕起伏。這樣的敘事方式能夠在短時間內講述一個好故事，較好地抓住觀眾的訴求點，刺激觀眾的腎上腺，帶來大幅情緒的波動，同時迎合了受眾的快餐文化的需求。其次，欄目劇通過演員（大部分啟用的是群眾演員）用本地的服裝，建筑，語言，食物等富有地域和民族特色的東西來表演，縮短節目與觀眾的距離。同時，電視欄目劇大部分是現實題材，如鄰里關系，婆媳關系，又如感情糾葛，經濟牽扯。基本是為了勸說觀眾和諧相處，知法守法。通過節目播放的故事，觀眾一般會從中得到啟發，或是認同主持人三言兩語的點評。最后，電視欄目劇以欄目形式為主，在固定的時間段和欄目播出，劇情多描述的是生活真實發生的事件。通過編輯的再創作，將故事進行熒屏化的處理，將現實搬上熒幕。這也是電視欄目劇最大優勢之一。

目前中國的電視欄目劇主要運用在普法節目和區域文化節目中。

二、電視欄目劇的發展瓶頸

本文認為電視欄目劇發展瓶頸大體出現在節目的內容、定位制作和藝術取向等幾個方面。

第一，節目素材來源單一化。節目同質化目前基本已經成為電視欄目劇甚至中國電視界的一個沉疴痼疾，并且已經成為了電視欄目劇的一個致命傷。電視欄目劇帶有紀實色彩，講述的是真實的故事，打開電視機，你會發現所有的故事都差不離，連欄目名稱都極其相似。

第二，節目定位偏頗，女性色彩過濃。電視欄目劇經常采用的家長里短的故事對女性的吸引力遠遠大于對男性。所以電視欄目劇就如同肥皂劇一樣，成為了家庭主婦消磨時光的東西。女性對欄目劇的高度關注也會引起編劇對女性話題的高度關注，就形成了一個圍繞女性話題的循環。這樣，無意中喪失了男性觀眾的大半江山。而且在許多的故事中都隱隱的透露出了女性弱勢的社會地位。

第三，節目制作粗俗，審美藝術性被淹沒。從《霧都夜話》開始，電視欄目劇大多是演繹生活故事，演員也多是群眾演員，拍攝要求不高。但這些低成本也顯露出了它的硬傷。另外一點是藝術審美品位的下降。一些電視欄目劇為了博眼球制造話題，不惜放大故事的陰暗面，題材充斥情色、暴力、兇殺等問題。

第四，節目“平民化”標簽逐漸被歪曲。電視欄目劇對于平民化的歪曲主要表現在兩方面，一是娛樂化，二是世俗化。部分電視欄目劇追求節目的收視率，電視欄目劇的故事的再創作被加入了娛樂性元素，出現了一種“泛娛樂”的現象。電視欄目的世俗化主要表現在欄目劇內容的選擇上。目前電視欄目劇過分的強調地域文化，對于奇聞異事的窺探，對于邊緣題材的大打擦邊球，情節里充滿了故弄玄虛，胡編亂造，出現了過度世俗，流于市井的氣息。

三、電視欄目劇的創新之路

許多欄目劇已經受到了上述問題的困擾，乃至面臨停播的命運。2008年荊州電視臺的《小城故事》停播，湖南衛視的《真情》停播，2011年鳳凰衛視的《文濤拍案》停播……電視欄目劇猶如陷入泥淖之中，寸步難行，愈陷愈深。目前來看，如何使欄目劇繼續發展，保持生命力，已經成為欄目劇制作人的頭號公敵。

第一，處理好真實度，強化欄目公信力。電視欄目劇自創播以來強調的就是真人真事。新聞故事化是目前做節目的一種非常討巧的做法。這一點正好被電視欄目劇充分的運用了。雖說是將新聞進行故事化，但是電視欄目劇還是要注意故事創作的真實性。內容的真實性，關乎欄目的公信力。“公信力”是指“媒介所具有的贏得公眾信賴的職業品質與能力。”公信力反映的是受眾對一個節目的認可度與信賴度，也反映了節目對公眾的吸引力、號召力，是節目保持競爭力的有力武器之一。

第二，緊隨時代話題，追求審美藝術。目前，我們打開電視，欄目劇大多還在講述家長里短，兇殺情色。大多的電視欄目劇以觀眾的獵奇心理和窺探欲為吸引觀眾的立足點。時代在發展，觀眾的注意點和審美情趣也不是一成不變的。電視欄目劇的創作話題也要與時代一同發展。任何藝術創作都寄托著藝術家們的審美情感與人文關懷。

第三，個性定位，精細化制作。電視欄目劇可以根據自己所屬的地方電視臺的宣傳特色來定位，個性不僅體現在內容上，也體現在制作上。欄目劇在制作過程中的拍攝、剪輯、配音、畫面處理都應提高要求，與時代的審美訴求和技術發展相契合。而不是表現出人云亦云，隨波逐流的態度。

第四，新舊媒介互動，做好媒介推廣。目前，隨著新媒體的發展，廣播電視已經逐漸被手機，電腦，平板攻陷。由于新媒體對于年輕觀眾的迎合，新媒體在大眾中的運用比例越來越大。電視欄目劇的制作人應該意識到，在同新媒體競爭時，要積極利用新媒體，充分做到趨利避害。同時電視欄目劇也可以通過新的平臺，如移動電視客戶端，IPTV等的客戶端進行播放，而不是死守一方陣地。另外一點在新媒體時代應該做好媒介推廣。換句話說也就是我們常說的樹立品牌意識。古語雖說“酒香不怕巷子深”，但在新時代，這種好貨不怕沒人要的“恃寵而驕”的態度是非常沒有情商的做法。我們不僅要做出好品質，而且要主動告訴別人我們的品質好。電視欄目劇也應該向現在的企業學習，營造欄目文化，樹立欄目品牌。

參考文獻

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（作者單位：安慶師范學院傳媒學院）

責編：周蕾