綜藝節(jié)目主持群的分工與配合

左甜 封采

摘 要：當(dāng)今綜藝節(jié)目中，傳統(tǒng)的主持人以及主持形式已經(jīng)無法滿足觀眾的需要，由多名主持人共同主持節(jié)目漸漸成為一種趨勢，主持群模式隨之產(chǎn)生。本文以韓國綜藝《Running man》主持群為例，對主持人的分工和配合進(jìn)行分析，并探討了這種分工和合作帶來的節(jié)目效果。

關(guān)鍵詞：綜藝娛樂節(jié)目；主持群；Running man

近年來，我國的綜藝節(jié)目遭到一片罵聲，“只會模仿、缺乏創(chuàng)新”，與此同時(shí)，韓國SBS電視臺的大型戶外競技真人秀節(jié)目《Running man》不僅在韓國大受歡迎，也將綜藝沖擊波傳遞到了中國。本文試以《Running man》的主持群為例，對主持群中的分工和配合進(jìn)行分析。

1 《Running man》主持群的分工特點(diǎn)

1.1 一人為主，眾人為輔

在《Running man》主持群中，實(shí)行的是一人為主，眾人為輔的主持方式，保證劉在石在主持群中的核心地位。劉在石在節(jié)目中充當(dāng)家長的角色，他經(jīng)驗(yàn)豐富，口才極佳，能夠照顧到其他主持人和嘉賓。節(jié)目本身也在刻意強(qiáng)調(diào)劉在石的主導(dǎo)地位：每一期的開場都是由劉在石首先為節(jié)目做鋪墊性的開場白。他掌控著節(jié)目的進(jìn)程和話題的轉(zhuǎn)換，可以在現(xiàn)場安排其余主持人的表演，也可以作為最終的裁判。在2014年5月11日播出的節(jié)目中，由劉在石作為全程主持進(jìn)行現(xiàn)場解說，其余六名主持人與嘉賓一起被分為不同的隊(duì)伍作為隊(duì)員進(jìn)行比賽。由 60 后、70 后、80 后組成的主持群，展示了多元的主持風(fēng)格，彌補(bǔ)了單個(gè)主持人風(fēng)格固定、主持單一的不足。

1.2 特點(diǎn)鮮明，各司其職

《Running man》采取六男一女的主持群模式，每位主持人都有自己鮮明的特點(diǎn)，分工明確，各司其職。劉在石作為核心主持人，是主持經(jīng)驗(yàn)豐富的元老級人物，他把握節(jié)目的整體節(jié)奏，是氣氛的引導(dǎo)者。金鐘國是隊(duì)里的最強(qiáng)者，推動節(jié)目的演化。哈哈性格活潑反應(yīng)快，在綜藝的角度煽動群眾，使整個(gè)節(jié)目增色不少。姜Gary性格平和，無欲無求，是氣氛的調(diào)解者。唯一女主持人宋智孝每項(xiàng)活動都積極參與并且十分勇敢，以不輸給男子的態(tài)度贏得大家的喜愛。李光洙，是年齡最小的成員，雖然個(gè)子很高但總被欺負(fù)，為節(jié)目甘當(dāng)滑稽的角色。

1.3 互為補(bǔ)充，融為一體

主持群并不是任意一群人組合在一起就可以主持節(jié)目，一般來說，風(fēng)格各異的主持人搭配在一起比較容易實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)。《Running man》主持群中的主持人風(fēng)格迥異，他們之間并不是胡亂安排的，而是珠聯(lián)璧合，融為一體。有串聯(lián)節(jié)目、掌控大局的核心主持人劉在石，插科打諢、制造氣氛的哈哈，幽默風(fēng)趣、多才多藝的金鐘國和姜Gary，以及常被視作玩笑對象的“丑角”李光洙和池石鎮(zhèn)，還有率真、大方的“ACE”宋智孝。這種“侃侃而談型”+“多才多藝型”+“扮丑耍寶型”的組合方式，產(chǎn)生了奇妙的互補(bǔ)效應(yīng)，提升了節(jié)目效果，最大地滿足了觀眾的心理需求。主持群的組合像是一個(gè)大家庭，要求主持群中的每一位成員都要有群體意識，主持人各方始終要有一個(gè)共同點(diǎn)相制約，[1]這個(gè)共同點(diǎn)就是節(jié)目的主題和目的。

2 《Running man》主持群的配合藝術(shù)

2.1 頻繁的互動主持

在《Running man》中，主持人之間的互動非常充分。《Running man》 的主持人由于頻繁的互動和默契的配合，已經(jīng)形成了非常穩(wěn)固的組合，劉在石、池石鎮(zhèn)、李光洙在比賽中經(jīng)常失敗被稱為“監(jiān)獄三人組”，李光洙、池石鎮(zhèn)在游戲中不守信用被稱為“背叛者聯(lián)盟”，宋智孝和姜Gary因Gary說智孝擅長愛情而經(jīng)常互動發(fā)展成“周一情侶”。良好的互動使得成員們能夠更從容自在地開展游戲，沒有陌生與隔閡，觀眾也更容易被成員親密無間的玩笑和搞怪所吸引。

2.2 “單一多口交替轉(zhuǎn)換”的主持模式

“單一多口交替轉(zhuǎn)換”并不是刻意安排不同主持人交替出場，而是核心主持人在節(jié)目中對自身主持身份的有意模糊并隱于主持團(tuán)體以達(dá)到某種統(tǒng)一與和諧，一瞬間使受眾在心理上構(gòu)建起一種主持人單一群口交替出現(xiàn)的假象，給予受眾一種新的審美期待與認(rèn)同。[2]在節(jié)目中，開場白時(shí)各主持人互相寒暄、打招呼；任務(wù)授予時(shí)傳達(dá)任務(wù)指示，說明游戲規(guī)則；游戲過程中每個(gè)人都有發(fā)言機(jī)會（群口主持）；游戲結(jié)束后劉在石回歸單口主持。節(jié)目中不可能每一個(gè)主持人都作為主角存在，那么被安排擔(dān)當(dāng)配角的一定要甘于做配角，以保證主持的主次分明。作為輔助角色的主持人要善于做配角，要把起配合作用的帶有關(guān)鍵性的話語準(zhǔn)確地傳遞出去，要恰到好處地把握好火候，該讓話的地方主動讓開，該烘托之處又能全力以赴不溫不火.

3 《Running man》主持群分工配合帶來的節(jié)目效果

3.1 增加看點(diǎn)，帶動氣氛

劉在石和池石鎮(zhèn)是老牌優(yōu)秀主持人，金鐘國、哈哈和姜Gary是著名歌手，李光洙和宋智孝是演員出身，由這樣不同背景、不同才藝的明星所組成的主持人團(tuán)隊(duì)，本身就是一大看點(diǎn)。傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目是“傳者中心”的傳播方式，節(jié)目形式過于莊重，主持人的主持方式端莊而稍顯沉重，主持人不允許參與節(jié)目和游戲，現(xiàn)場發(fā)揮也比較內(nèi)斂，他們在其中起著串聯(lián)作用 [4] 。在節(jié)目中，主持人并不會因?yàn)檫@些演藝明星是嘉賓的身份而去偏袒他們，在追逐賽環(huán)節(jié)每個(gè)人都會努力地按照規(guī)則爭取勝利。所以在這樣竭盡全力的過程中，觀眾會因?yàn)檎鎸?shí)而更加喜歡節(jié)目和主持人最自然的狀態(tài)。以往綜藝節(jié)目嘉賓明星是節(jié)目的表現(xiàn)主體，而主持群模式的一大亮點(diǎn)就是主持人不再是配角，他們在節(jié)目中的高度參與，主持人之間的互動、表演和配合，在某種程度上成為節(jié)目的一大賣點(diǎn)，使節(jié)目真正做到了低角度、平民化。[5]

3.2 提升收視率，好評如潮

由于每個(gè)主持人有不同的魅力，所以主持群肯定會受到不同受眾群體的喜歡，提升了節(jié)目的收視率。《Running man》從2010年7月首播以來，收視率逐年增長，2010年后半年平均收視率約為10%，2011年宋仲基因個(gè)人發(fā)展原因退出后，一直為固定六男一女的主持，全年平均收視率為12.5%，2012年增長至15%以上，2013年2月3日，收視率調(diào)查公司AGB尼爾森透露《Running Man》收視率為20.4%。一個(gè)好的電視節(jié)目要由一個(gè)優(yōu)秀的主持人來支撐這一理念越來越被人們認(rèn)可。特別是在綜藝娛樂節(jié)目中，主持人不單單是節(jié)目的串聯(lián)者，本身也成為節(jié)目中一個(gè)重要的娛樂因素，是整個(gè)娛樂節(jié)目的核心。[6]《Running man》主持群的成立，使主持人和節(jié)目的個(gè)性更加突出。不僅節(jié)目本身斬獲各大獎(jiǎng)項(xiàng)：SBS演藝大賞網(wǎng)絡(luò)最高人氣節(jié)目賞、觀眾之選最佳節(jié)目賞等，也為主持人帶來了諸多榮譽(yù)，劉在石獲得百想藝術(shù)大賞電視部門大賞 ，其他人也在活動中收獲藝能特別賞、最佳電視明星賞等獎(jiǎng)項(xiàng)。主持人的精彩演出使節(jié)目收視率節(jié)節(jié)攀升，不僅在韓國備受矚目，而且在亞洲集聚了不少人氣。目前在pps影音上的評分是9.4分，超過了《我是歌手》《中國好聲音》等被熱議的好節(jié)目。

4 結(jié)語

主持群這種新穎的主持模式也受到了越來越多觀眾的肯定和喜愛。主持人在綜藝節(jié)目中的功能不斷深化，作為主持人都應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)，應(yīng)從以下幾方面努力：第一，與時(shí)俱進(jìn)，不斷提高專業(yè)技能；第二，注重實(shí)踐，努力提高心理素質(zhì)；第三，善于溝通，增強(qiáng)團(tuán)結(jié)協(xié)作精神。

參考文獻(xiàn)

[1][3]廖蘭. 淺談直播節(jié)目主持人的配合.中國廣播， 2006 （ 6 ）

[2]許蕪顏，楊尚鴻.試論綜藝節(jié)目主持人多元化的角色定位與轉(zhuǎn)換——以韓國綜藝節(jié)目兩天一夜為例[J].長江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（3）：66～69

[4]陳昌輝.綜藝節(jié)目主持群的分工與配合[J].新聞愛好者，2008（8）.

[5]季興帥.綜藝節(jié)目主持群模式的多角度思考——以《天天向上》主持群為例.現(xiàn)代視聽，2009（7）：52～54