淺談聲音元素在紀(jì)錄片中的重要作用

莫誠(chéng)成 周曉春

摘 要：本論文主要通過紀(jì)錄片《遷徙的鳥》，對(duì)聲音元素在紀(jì)錄片中的重要作用進(jìn)行研究。并由紀(jì)錄片作為一個(gè)以真實(shí)表現(xiàn)為重要手段的記錄形式，突出闡述了聲音元素在紀(jì)錄片中作為創(chuàng)作元素的重要性。在創(chuàng)作過程中通過對(duì)聲音元素與畫面的配合運(yùn)用，分析出了聲音元素在紀(jì)錄片中的敘事、補(bǔ)充畫面和擴(kuò)充內(nèi)容、提煉和升華內(nèi)容、結(jié)構(gòu)與對(duì)畫面提示以及抒情的作用，闡述了聲音元素作為紀(jì)錄片的敘事主體以及重要因素在紀(jì)錄片中的重要地位。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；聲音元素；重要作用；遷徙的鳥

1 我眼中的《遷徙的鳥》

紀(jì)錄片之父約翰·格里爾遜將紀(jì)錄片定義為“對(duì)真實(shí)的創(chuàng)造性處理”。我所理解的創(chuàng)造性處理，就是對(duì)已經(jīng)掌握的素材進(jìn)行有步驟的打散和重組，在尊重真實(shí)的前提下，通過導(dǎo)演的蓄意組合產(chǎn)生某種效果，甚至產(chǎn)生某種故事情節(jié)，這種創(chuàng)造性的處理曾被很多紀(jì)錄片導(dǎo)演詬病為紀(jì)錄片的失真，但這樣的排列組合卻贏得了觀眾的心，并產(chǎn)生了比單一形式記錄更好的社會(huì)效果。

《遷徙的鳥》就是一部海量素材重新排列組合的典型，導(dǎo)演雅克·貝漢的創(chuàng)造性處理體現(xiàn)在影片是對(duì)不同鳥群進(jìn)行記錄并最終形成遷徙的全過程，甚至在開頭結(jié)尾有完整的前后呼應(yīng)，并創(chuàng)造出一種輪回的意境。

根據(jù)導(dǎo)演在后期中透露的信息和我對(duì)影片反復(fù)觀看后的想象，基本可以理解為什么雅克·貝漢可以融入群鳥，并通過奇特的拍攝角度和蒙太奇剪輯構(gòu)成一種觀眾與群鳥共同飛翔進(jìn)行遷徙的錯(cuò)覺。正是這種錯(cuò)覺成就了這部紀(jì)錄片的成功，先后獲得上海國(guó)際電視節(jié)紀(jì)錄片金獎(jiǎng)、法國(guó)電影愷撒獎(jiǎng)最佳剪輯、最佳新銳導(dǎo)演、最佳音樂。說到最佳音樂的殊榮，《遷徙的鳥》是當(dāng)之無愧的，澳大利亞音樂鬼才Nike Cave為影片創(chuàng)作的主題曲超越了鳥的世界，仿佛把人類經(jīng)歷的所有遷徙融合在一首歌里。

以《遷徙的鳥》為例，可以了解到紀(jì)錄片作為一種被展示出來的真實(shí)，觀看它的過程就已經(jīng)被某種并不顯山露水的態(tài)度引領(lǐng)，這其中甚至包含了對(duì)“生態(tài)中心主義”的認(rèn)同。即使如此它仍然不是一部以環(huán)保作為唯一主題的紀(jì)錄片，它的原本片名并不局限于鳥類，《Le people migrateur》原標(biāo)題更多的含義是遷徙者，所以也就體現(xiàn)出雅克·貝漢并不是單純用鳥類的漫漫遷徙路作為記錄的基點(diǎn)，而是把整個(gè)人類的遷徙歷程融化在鳥類的飛行中，甚至用一些擬人的視角表明鳥類之間的愛情、友情、親情，這在傳統(tǒng)紀(jì)錄片中是很難想象的。

2 關(guān)于解說詞元素的思考

近些年，在我國(guó)被熱捧的諸多紀(jì)錄片中，解說詞不可撼動(dòng)的聲音元素作用被不斷放大，甚至成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的慣例，而在我所接觸的大部分國(guó)外紀(jì)錄片中，解說詞的位置是十分微妙的，有些紀(jì)錄片甚至完全摒棄了解說詞，而是依靠人物采訪推動(dòng)紀(jì)錄片發(fā)展，但是鳥類遷徙題材的紀(jì)錄片很難找到具備解說講述這一行為的被采訪者。

所以影片中極少的幾段解說都由導(dǎo)演雅克·貝漢完成，這些解說詞只是在畫面無法完全令觀眾認(rèn)知的情況下出現(xiàn)，有時(shí)甚至只是介紹鳥的名字和到達(dá)的地方，仿佛是在觀眾特別希望了解某些信息時(shí)給予恰當(dāng)?shù)奶崾酒鸬搅藬⑹隆⒀a(bǔ)充畫面和擴(kuò)充內(nèi)容并提示內(nèi)容的作用，《遷徙的鳥》這部紀(jì)錄片最不出眾的聲音元素就是解說詞，而最恰到好處的聲音元素也是解說詞。

由此，我聯(lián)系實(shí)際聯(lián)想到解說詞在一部成熟紀(jì)錄片中的地位絕對(duì)是可以化繁為簡(jiǎn)，從對(duì)畫面和其他聲音元素的高度配合中掌控紀(jì)錄片的節(jié)奏，把導(dǎo)演的個(gè)人意志降到最低，拋棄解說詞對(duì)紀(jì)錄片的掌控，把對(duì)情感的充分表達(dá)依托給更精良的畫面，當(dāng)我們嘗試這樣的創(chuàng)作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片變得更有可信度，因?yàn)橥ㄟ^被采訪者所描述的事件和說理比解說要標(biāo)準(zhǔn)，且毫無修飾的語言更能俘獲觀眾的心。

《遷徙的鳥》在這樣的創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)中都可以做到這樣一點(diǎn)，在未來的紀(jì)錄片創(chuàng)作中仍會(huì)有很多思考這一問題的人，所有的思考和假設(shè)都會(huì)在最終的實(shí)踐中得到證明。

3 關(guān)于環(huán)境音元素的思考

對(duì)于《遷徙的鳥》這樣的自然類紀(jì)錄片，清晰的環(huán)境音作為不可或缺的聲音元素，恰到好處的起到了塑造自然環(huán)境的作用，這其中令我印象深刻的幾處包括收割機(jī)的突然闖入、雪崩的環(huán)境音、冰山落水的環(huán)境音、工業(yè)城市的環(huán)境音、獵人擊中飛鳥的環(huán)境音，但貫穿全片，且也是最特別的環(huán)境音就是遷徙的鳥所發(fā)出的鳴叫和翅膀扇動(dòng)產(chǎn)生的聲音。

從技術(shù)角度說，這樣的聲音真實(shí)還原了自然的本質(zhì)。從藝術(shù)的角度說，這樣的聲音不僅塑造出自然環(huán)境的美好和險(xiǎn)惡也是對(duì)鳥類表達(dá)的完整尊重，透過它們的聲音，附加觀眾的想象，可以更好的將遷徙的鳥擬人化，仿佛聽到它們的歌聲，它們的悲傷。《遷徙的鳥》是大自然的同期聲和飛鳥的鳴叫共同寫就的詩(shī)歌，恰到好處體現(xiàn)了聲音元素抒發(fā)情感的作用，環(huán)境音這一聲音元素真正實(shí)現(xiàn)了還原自然并為觀眾的主觀想象提供了發(fā)揮的空間。

4 關(guān)于配樂元素的思考

我個(gè)人認(rèn)為，對(duì)于《遷徙的鳥》而言，能與那些精心挑選的遠(yuǎn)景、特寫畫面相配的也就只有這些撩人心弦的配樂了，配樂作為紀(jì)錄片中人為干預(yù)最多的聲音元素，也成為觀眾接收導(dǎo)演意圖的載體。

從丹頂鶴的舞步開始，配樂的作用真正被激發(fā)出來，與畫面無縫的契合。離群的孤雁畫面配以低沉的男聲合唱，傳達(dá)出抒情的意蘊(yùn)。克拉克水鳥在水面跑動(dòng)，除卻同期聲還有跳躍的音符隱隱發(fā)聲。新生命誕生時(shí)精靈般的童聲歌頌，創(chuàng)造出讓人憐愛的意境。紅胸灰雁飛過工業(yè)城市時(shí)交響樂的加入描述出遷徙道路的艱難。農(nóng)場(chǎng)老婆婆第一次拒絕鳥類又在豐收后向遷徙的鳥伸出雙手時(shí)童聲再次響起，就像是在見證人類和遷徙的鳥在達(dá)成某種和解。折翼的鳥不停掙扎與螃蟹的步步緊逼同打擊樂器混合注入的憂傷，考驗(yàn)著觀眾的內(nèi)心憐憫的底線。直到遷徙的鳥到達(dá)，一段歡快的進(jìn)食，集體回頭，飛起，進(jìn)入秘境帶來主題曲《To be by you side》（回到你身旁）。

主題曲《To be by you side》（回到你身旁）由鈴聲伴著鋼琴按鍵響起，沉穩(wěn)的男聲開始訴說，隨著感情深入更多類型的樂器加入演奏，直到有了鳥鳴，成為訴說的一部分。鼓聲響應(yīng)著訴說的節(jié)奏，拋開主題曲講述式的旋律，歌詞的表達(dá)充分體現(xiàn)著導(dǎo)演對(duì)遷徙的鳥有著更深層次的期待，希望觀眾把遷徙求生的行為總結(jié)進(jìn)人類的遷徙歷程。最后，男聲、樂器漸漸遠(yuǎn)去，剩下鳥鳴，主題曲結(jié)束于被記錄主體的鳥鳴中。

在片尾，“為愛為承諾歸來”的感性總結(jié)被順利表達(dá)出來，也是紀(jì)錄片在結(jié)構(gòu)中溫情的落筆里起到了提煉和升華、結(jié)構(gòu)的作用。到此，配樂這一聲音元素伴隨著導(dǎo)演雅克·貝漢對(duì)紀(jì)錄片情節(jié)的大致規(guī)劃，勾勒出導(dǎo)演的敘事策略。他用“直接電影”的觀念，并不出場(chǎng)卻用遷徙的鳥表達(dá)了自己的個(gè)人意圖，“成功的讓觀眾在大量感性影像的沖擊下，不斷被掀起波瀾，在心靈受到反復(fù)沖撞后萌生反思。”

5 結(jié)論

通過對(duì)紀(jì)錄片《遷徙的鳥》的總結(jié)，對(duì)聲音元素在紀(jì)錄片中的研究，分析出紀(jì)錄片作為有多重元素表現(xiàn)手段共同構(gòu)成的聲畫一體的藝術(shù)形式，以解說詞、環(huán)境音、配樂為主要構(gòu)成的聲音元素有著非常重要的作用。分析了解了聲音元素在紀(jì)錄片中所存在的敘事、補(bǔ)充畫面、擴(kuò)充內(nèi)容、提煉、升華、提示內(nèi)容以及抒情的作用。

參考文獻(xiàn)

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