古典詩歌中的語序顛倒例析

唐貴良

一、主謂顛倒

例一：崔顥《黃鶴樓》中“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，“漢陽樹”和“鸚鵡洲”置于“歷歷”、“萋萋”之后，看起來好像是賓語，實際上卻是被陳述的對象（主語），現代漢語語序為“晴川（晴朗的原野上）漢陽樹歷歷（可數），鸚鵡洲芳草萋萋”。

例二：辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》的“七八個星天外，兩三點雨山前”，“天外”和“山前”是陳述對象，而“七八個星”、“兩三點雨”應是名詞性短語作謂語，現代漢語語序為“天外七八個星，山前兩三點雨”。

例三：王維《山居秋暝》中“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，現代語序應為“浣女歸竹喧，漁舟下蓮動”。

二、賓語前置

（一）謂賓顛倒

例一：蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“故國神游，多情應笑我”，“神游”和“應笑”是謂語，“故國”與“多情”、“我”皆是賓語，該二句正常語序為“（我）神游故國，應笑我多情”。

例二：王維《山居秋暝》中“明月松間照，清泉石上流。”，按現代語序應為“明月照松間，清泉流石上。”

例三：杜甫《月夜》中“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，“濕”和“寒”為謂語，都是使動用法（使動詞），而“云鬟”和“玉臂”為賓語，此二句的正常語序為“香霧濕云鬟，清輝寒玉璧”。

例四：錢起《谷口書齋寄楊補闕》中“竹憐新雨后，山愛夕陽時”，“憐”的對象是“竹”，“愛”的對象是“山”。所以，句序應為“憐新雨后（之）竹，愛夕陽時（之）山”。

例五：王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里目，更上一層樓”中，“欲窮千里目”，應為“欲目窮千里”；辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》“千古江山，英雄無覓孫仲謀處”中，“英雄無覓孫仲謀處”，應為“無覓英雄孫仲謀處”。

（二）疑問句代詞作賓語賓語前置

例：岳飛《滿江紅·登黃鶴樓有感》“兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑”中，“兵安在”“民安在”均為疑問句代詞作賓語前置句，句子語序應為“兵在安”“民在安”。

（三）否定句代詞作賓語賓語前置

例：《碩鼠》中“莫我肯顧”“莫我肯德”“莫我肯勞”，均為否定句代詞作賓語賓語前置句，句子語序應為“莫肯顧我”“莫肯德我”“莫肯勞我”。

（四）主賓換位

例一：葉夢得《賀新郎》“秋色漸將晚，霜信報黃花”中，“霜信報黃花”應為“黃花報霜信”。

例二：白居易《長恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”中，“光彩生門戶”應為“門戶生光彩”。

例三：盧綸《塞下曲》“林暗草驚風，將軍夜引弓”中，“草驚風”應是“風驚草”。

例四：李白《古風》（其三十九）的“霜被群物秋”一句中，“群物”是陳述對象，“霜”是被陳述對象，現代語序為“群物被（遭）霜（而）秋”。

例五：王維《過香積寺》“泉聲咽危石，日色冷青松”中，“危石”和“青松”應是陳述對象，而“泉聲”與“日色”應為被陳述對象。所以，該二句應為“危石咽泉聲，青松冷日色”。

例六：辛棄疾《賀新郎》中“把酒長亭說。看淵明、風流酷似，臥龍諸葛”，按句意應為“看風流酷似淵明、臥龍諸葛”。作者是把陶淵明、諸葛亮用來比喻南宋陳亮，分別說明陳亮的文才和武略。否則會誤解為“東晉陶淵明酷似三國時代的諸葛亮”，這既不合情理，也不合事理。實際上是賓語“淵明”跑到了主語的位置上，該句現代語序為“把酒長亭說。看（陳亮）風流酷似淵明、臥龍諸葛”。

三、定語前置

例一：王昌齡《從軍行》“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”中，“孤城”是“玉門關”的同位性定語，該句應為“遙望孤城玉門關”。否則，容易使人誤解為“站在另一座孤城上遙望玉門關”。

例二：劉叉《從軍行》“橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪”中，“橫笛”是“聲”的定語，該句應為“聞橫笛聲不見人”。

例三：陸游《晝臥》“香生帳里霧，書積枕邊山”中，“香”是“霧”的定語，“書”是“山”的定語，而且兩句中均為主謂倒置，句序應為“帳里生香霧，枕邊積書山”。

四、定語后置

例一：李白《夢游天姥吟留別》“我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月”中，后句應為“一月夜飛渡鏡湖”。因為“飛渡”的對象只能是“鏡湖”，而不可能是“月”，所以“一月夜”應為狀語，“月”是“夜”的后置定語。

例二：杜甫《春夜喜雨》“曉看紅濕處，花重錦官城”中，“錦官城”應是“花”的定語，句子語序為“錦官城花重”。

例三：錢起《谷口書齋寄楊補闕》中“竹憐新雨后，山愛夕陽時”，“新雨后”、“夕陽時”分別為“竹”、“山”的定語，句子語序為“憐新雨后（之）竹，愛夕陽時（之）山”。

五、狀語后置

例一：杜甫《秋興》（之七）“織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風”和崔護《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”中，“動秋風”“笑春風”表面看是動賓短語，實際上“秋風”、“春風”都不受“動”、“笑”的支配，而應分別表示“在秋風中動”、“在春風中笑”，也就是“秋風”、“春風”分別是“動”、“笑”的后置狀語。

例二：杜甫《秋興》（之三）“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微”中，語序應為“朝暉（中）千家山郭靜，日日（于）江樓翠院（中）坐”。“朝暉”與“翠微”都是后置狀語。

例三：李商隱《安定城樓》“永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟”中，“永憶江湖歸白發”應為“永憶江湖白發（時）歸”。“白發”應為后置狀語。

例四：杜甫《日暮》“石泉流暗壁，草露滴秋根”兩句詩中，“石泉流暗壁”語序應為“石泉暗壁流”，“暗壁”是“流”的狀語，意為“從暗壁上流過”。

總之，掌握中國古典詩歌中語序顛倒這一語法現象，對準確理解詩歌內容和對鑒賞詩歌是大有裨益的。

★作者單位：云南紅河州瀘西縣第一中學。