“潁作”梳篦的制作工藝及其藝術(shù)特色

梁俊鋒

中國梳篦歷史悠久，飽含獨(dú)特的文化內(nèi)涵。“潁作”梳篦，植根中原，發(fā)端于潁水。其原料選用材質(zhì)細(xì)密堅(jiān)韌、不易變形、表面光滑的黃楊、桃木、棗木、石楠、棠梨等，并經(jīng)中藥蒸煮，具有保健功能。潁作木梳的制作有5大步34道工序，裝飾則綜合運(yùn)用雕、刻、描、燙、嵌5種工藝，繼承了中華傳統(tǒng)梳篦制作手工工藝精華，充分利用現(xiàn)代技術(shù)手段，使中華傳統(tǒng)的梳篦工藝得以傳承，并重新綻放出光彩。

源遠(yuǎn)流長的“梳篦”

梳篦，是梳子與篦子的合稱。梳齒疏，篦齒密，梳子用來梳理頭發(fā)，篦子用于篦去發(fā)間污垢，尤其是寄生蟲。現(xiàn)今隨著衛(wèi)生條件的改善，以除灰垢、虱子為主要功能的篦箕漸漸在生活中消失。“梳篦”這一傳統(tǒng)稱謂，今日多只指梳子。

中國梳篦，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。傳說梳子是炎帝身邊匠人赫廉用獸骨模仿人的手指而發(fā)明出來的。另一說是軒轅黃帝的第二妻室方雷氏用魚刺發(fā)明出來的。據(jù)考古資料，梳產(chǎn)生于距今6000年左右。史前時期梳子除了可整理頭發(fā)之外，還是頭上的冠飾，是服飾儀態(tài)的重要環(huán)節(jié)。這一時期梳篦的材料已有骨質(zhì)、牙質(zhì)、木質(zhì)、玉石質(zhì)等多種。

及至秦漢之際，梳篦已是成套使用，并盛放在梳妝奩、梳篦盒以及櫛袋之中，成為生活的必需品。華夏民族自古流行“束發(fā)”，且儒家忠孝文化浸入民族的骨髓之中，《孝經(jīng)》曰：“身體發(fā)膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也。”因此整個中國古代社會，不論男女，梳篦是每個人日常生活必備的私密之物、妝飾之物。《禮記·曲禮上》：“男女不雜坐，不同椸枷，不同巾櫛。”另外古人也特別推崇梳頭的健身功效，認(rèn)為梳篦刺激頭皮神經(jīng)，促進(jìn)新陳代謝，有延年益壽的保健功效。因此可以說，梳篦至今仍是中國人須臾不可離身的必備之物，同時也是飽含中華獨(dú)特文化內(nèi)涵和情結(jié)的貼身之物。

中原處于華夏文明的中心區(qū)域，政治與經(jīng)濟(jì)地位突出，其物質(zhì)文化也因之豐富多彩。仰韶文化早期尖底瓶肩部至耳部裝飾有向右斜刻的細(xì)繩紋，應(yīng)是用梳篦狀器具在陶坯未干時刺劃而成，習(xí)慣稱之為“篦齒紋”。河南安陽殷墟婦好墓出土的骨梳、玉梳，裝飾獸面紋，梳把、梳背還裝飾有鳥形雕刻。鄭州商代遺址出土的象牙梳，傳承了史前傳統(tǒng)古樸的造型，又裝飾有神秘色彩的獸面紋，反映出鮮明的時代特色。

“潁作”梳篦，植根中原，發(fā)端于潁水，繼承了中原傳統(tǒng)手工技藝精華和文化內(nèi)涵，同時又廣泛吸納南方梳篦制作工藝特長，綜合運(yùn)用現(xiàn)代的工藝手段，創(chuàng)造出了獨(dú)特的“潁作”梳篦。下面從選材用料、制造流程、藝術(shù)特色三個方面來談一談“潁作”梳篦的特色。

“潁作”梳篦的選材用料

傳統(tǒng)梳篦主要材質(zhì)有骨、牙、角、陶、石料、金屬、木竹，現(xiàn)代則主要用角、玉石、金屬、竹木、塑料等幾種。各種原料各有優(yōu)劣，骨牙角類的梳篦質(zhì)地堅(jiān)硬，光潔柔潤，經(jīng)久耐用，但其材料資源有限，價格昂貴且脆而怕摔。石料梳篦如玉石、水晶等，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、色澤美觀、光滑溫潤，但也是材料有限，價格昂貴，不易加工且質(zhì)脆怕摔，只能用作少量生產(chǎn)的工藝美術(shù)梳。金屬材質(zhì)梳篦表面光潔，持久耐用，但易產(chǎn)生靜電掛發(fā)，對頭發(fā)皮膚有損傷，也難作日用梳發(fā)之用。

綜合來看，木竹類梳篦因取材方便，易于加工，是潁作梳篦的主要原料。木材料一般選用細(xì)密堅(jiān)韌，不易變形、表面光滑的如黃楊、桃木、棗木、石楠、棠梨等。尤其黃楊木具有“治頭痛病”的功效，“世重黃楊，以其無火。”“其木緊膩，作梳、剜、印最良。”“清熱、利濕、解毒。”黃楊木中所含的黃楊素可抑制真菌生長，有止癢去濕的功效，是制作梳子最理想的天然原料。潁作木梳精選精品木料之后，還要經(jīng)過中草藥蒸煮加工，不僅能使木梳質(zhì)地光滑、堅(jiān)實(shí)耐用，而且還具有清熱、利濕、解毒的保健功能。

“潁作”梳篦的制作流程

潁作木梳的制作流程主要有5大步34道工序。首先是備料，主要包括分料、碼料、風(fēng)干等。在木料購買回來時要根據(jù)木料的長度、直徑、外形、是否空心而進(jìn)行分類處理，方便后期在生產(chǎn)不同的產(chǎn)品時的用料挑選。對已分類好的材料要碼放整齊做風(fēng)干處理，在碼放材料的過程中要做到多留空隙，這樣能使木料最大程度風(fēng)干。放置木料的倉庫要保持干燥，通風(fēng)性能要好，要長時間對其木料風(fēng)干，避免后期產(chǎn)品制作時因木料濕度過大，而出現(xiàn)變形、裂紋現(xiàn)象。

待木料適宜加工后，第二步就要對原料進(jìn)行初步加工，共有原木開砣、開片、檢裝框、熏蒸、擺架、晾曬六道工序。所謂開砣，就是切割成木板，然后開片切割成所做梳子尺寸的長方形小板。開砣要注意木材的紋路和角度，依著樹紋拉砣，減少材料的浪費(fèi)。之后統(tǒng)一放置在檢裝框進(jìn)行熏蒸，經(jīng)過熏蒸這道工序來改變原木材的顏色，去除濕氣，殺死蟲卵，并用中藥蒸烘使藥液融入木質(zhì)，再重新擺架進(jìn)行晾曬。擺架要注意將各類梳坯相互搭配地?cái)[放好，這些梳坯一般需要置放陰干半年以上。每隔一段時間須將梳坯重新置放，有利于梳坯干透，也避免梳坯變形開裂。

第三步進(jìn)入正式加工，通過截頭、畫線、圓整、鉆孔、開齒、打面、拉背、砂彎、檢驗(yàn)等步驟，加工出木梳的雛形。截頭也叫推頭，傳統(tǒng)做法是用刨刨平梳坯表面，現(xiàn)在采用機(jī)器拋光打磨；畫線是根據(jù)梳胚的大小和紋理，用筆畫出梳子成品的造型，以達(dá)到合理利用材料的目的；通過截頭、畫線處理，這個時候就能看到梳子的初樣了。

然后鉆孔，再根據(jù)畫線來開齒。開齒時，在機(jī)器齒輪上要涂上油脂，使開齒潤滑。開出的齒要粗細(xì)一致，并用銼刀一根一根地剔梳齒，使其梳齒弧線流暢光滑，這時候梳子的模樣已經(jīng)出來了。把梳模統(tǒng)一完成就要進(jìn)行打面、拉背、砂彎等。打面、拉背就是依據(jù)梳坯的外形和梳背上所畫的造型線，將多余的木料鋸下。然后用刨、銼刀修整完善梳背的造型。這些工序完成之后，通過檢驗(yàn)，就可以進(jìn)行更細(xì)致的操作。

第四步就是精細(xì)加工，通過打齒面、拋齒、粗磨、細(xì)磨、檢驗(yàn)、挖彎、拋光、分檢使木梳最終成型。打齒面、拋齒就是用銼刀、砂紙等工具修整梳齒，使其平整、干凈。粗細(xì)磨使梳柄光滑，各齒圓潤，外形較好，成為合格的半成品。在車間檢驗(yàn)完成再進(jìn)行一次挖彎拋光就可以進(jìn)入分檢室進(jìn)行檢驗(yàn)，把有瑕疵的有孔的撮齒的次品分檢出來，這個時候就是完美的成品了。之后根據(jù)不同造型梳子的藝術(shù)要求，進(jìn)行雕刻、烙畫、彩描，并上一次清漆，以保證圖案有光澤，而且不易掉色。最后用拋光機(jī)拋光或直接涂蠟，或上清漆，使得木梳光亮美觀。endprint

最后經(jīng)過給成品打上商標(biāo)名稱，再經(jīng)過噴漆、打蠟、掃灰使梳子光滑有手感，之后裝入包裝袋，經(jīng)過檢驗(yàn)之后進(jìn)入成品庫，成為可以銷售的產(chǎn)品。

“潁作”梳篦的工藝特點(diǎn)

梳篦與每個人日常生活緊密聯(lián)系，其中蘊(yùn)含了中華民族獨(dú)特的文化特質(zhì)。從古至今有很多與梳篦有關(guān)的情愛風(fēng)俗、婚慶風(fēng)俗、喪葬風(fēng)俗，這些都體現(xiàn)在了梳篦的造型和裝飾圖案上，圖案題材主要有人物、動物、植物、吉祥圖案、山水花鳥、刻印文字等幾大類。例如梳背鏤雕著飛行的蝙蝠，象征“福”，鐫刻“壽”字象征著福運(yùn)拱壽、吉祥祝福之意。再如傳統(tǒng)圖案：喜上眉梢、仙女送子、百年和合、囍字、魚紋、蝴蝶紋等紋飾，體現(xiàn)了百姓祈子、夫妻和合、發(fā)財(cái)、做官等樸實(shí)愿望。另外還有多姿多彩的歷史人物、小說戲曲人物、傳說人物、戲劇臉譜、民族風(fēng)情人物、侍女、宗教人物造型梳。“潁作”木梳注重挖掘傳統(tǒng)的文化符號信息，并將其善加利用，創(chuàng)造出了獨(dú)特的“潁作”梳篦工藝。

總的來說，“潁作”梳篦裝飾分雕、刻、描、燙、嵌5種工藝。

1.雕、刻

由于梳篦大小和厚度限制，雕主要采用浮雕手法。在木梳的背部、柄部施以高浮雕、淺浮雕、鏤空式等形式，雕飾出花卉、龍鳳、壽星等圖案，提升梳篦整體的藝術(shù)感和審美品位。

刻比雕入木更淺，主要是通過刻刀用力輕重、線條深淺、筆勢急緩等手法，在梳背、梳柄上施陰刻字和紋飾。

2. 描

描即彩繪，用顏料在梳背彩繪出人物、花草等圖案。潁作彩繪工藝是手工描繪和印花工藝相結(jié)合的。根據(jù)木梳造型設(shè)計(jì)的不同要求，手工彩繪要先在梳背上用水粉筆刷一層粉底，再在底子上用毛筆描繪圖案紋飾；印花工藝則是直接在粉底上把制成模子的人物、卡通形象等的輪廓印上，再以毛筆蘸各色水粉顏料涂繪。最后還要上一層清漆，以防圖案磨損。

3.燙

燙也稱作“烙”，是通過高溫使木材呈深淺不等的褐色，呈現(xiàn)出一種水墨畫深淺起伏變化的意境。這一技法尤以人物、花鳥、山水等題材最為適合。新的電筆和電腦刻燙技術(shù)的運(yùn)用，相比傳統(tǒng)技法，又發(fā)展出潤色、細(xì)描、烘暈、渲染等，使?fàn)C畫表現(xiàn)力更強(qiáng)，同時也最大限度發(fā)揮木材本身特質(zhì)，體現(xiàn)出返璞歸真的質(zhì)樸感。

4.嵌

嵌是將金屬、玉石等材料填塞到器物的孔隙中作為裝飾。主要有珍珠鑲嵌、螺鈿鑲嵌、彩貝鑲嵌的山水、人物、風(fēng)景、植物、幾何圖案、吉祥圖案、印字等幾類。此類工藝的梳篦一般光彩奪目、造型亮麗，尤其得到女性的青睞。

上述傳統(tǒng)的裝飾紋樣和工藝技巧背后都有著深厚的文化寓意，題材多反映出中國傳統(tǒng)文化的精華。這些紋樣圖案是無數(shù)民間藝人智慧的結(jié)晶。“潁作”正是繼承了傳統(tǒng)梳篦制作手工工藝的精華，并充分利用現(xiàn)代的機(jī)械加工等技術(shù)手段，使木梳整體造型簡潔流暢，美觀實(shí)用，裝飾畫面線條清晰，內(nèi)涵豐富，形象逼真，使中華傳統(tǒng)的梳篦工藝得以傳承，并重新綻放出光彩。

（作者系中國木雕藝術(shù)大師、中原木雕非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、中國工藝美術(shù)協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會會員）endprint