張寶全做未來生活方式的造夢師

蕭星

本期封面人物小檔案：

張寶全，金典集團(tuán)董事長。1957年出生，江蘇鎮(zhèn)江人。 1992年創(chuàng)建今典集團(tuán)，投資、經(jīng)營領(lǐng)域橫跨房地產(chǎn)、旅游度假、電影及當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，經(jīng)過20年的經(jīng)營，他帶領(lǐng)今典集團(tuán)成功地實現(xiàn)了由傳統(tǒng)房地產(chǎn)企業(yè)向多元化信息文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，成為中國最具前瞻性和創(chuàng)新精神，最早實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，在休閑度假、當(dāng)代藝術(shù)和數(shù)字電影等領(lǐng)域均創(chuàng)造突出成績。

張寶全獲得的獎項：

2001年榮獲中國房地產(chǎn)十大風(fēng)云人物、

2005年CCTV經(jīng)濟(jì)年度人物提名、

2007年中國十大IT風(fēng)云人物、

2008年萬寶龍中國藝術(shù)贊助大獎、

2009年地產(chǎn)風(fēng)云人物、

2010年中國房地產(chǎn)2010年度十大風(fēng)云人物、

2011年中國商業(yè)地產(chǎn)領(lǐng)袖人物、

2011年亞太影展數(shù)字放映杰出成就獎。

放棄了被公認(rèn)為“賺錢快”的住宅業(yè)，投身一系列紅樹林度假綜合體開發(fā)建設(shè)的張寶全已經(jīng)走過了7個年頭。如同新加坡著名的圣淘沙名勝世界，云頂集團(tuán)用六年時間完成了一個綜合娛樂城。張寶全曾經(jīng)勾畫的集度假、藝術(shù)、電影、餐飲、時尚、購物、會議會展于一身的夢幻般的場景今年終將真實呈現(xiàn)。今年9月30日，其轉(zhuǎn)型后的代表作——三亞灣紅樹林度假世界二期將震撼開業(yè)。

京郊的一片靠山面水的環(huán)境里，張寶全在恬靜氛圍中生活。這里很少受到霧霾的困擾，早晨起來看看錦鯉，練練書法；晚上睡前畫畫山水，看看書。如果沒有出差，他一天中開始和結(jié)束的時光，都會與摯愛的書畫共享。

經(jīng)常自嘲“不務(wù)正業(yè)”的今典集團(tuán)董事長張寶全，近些年來越發(fā)把興趣和精力投入到藝術(shù)和文化事業(yè)當(dāng)中。慢慢淡出傳統(tǒng)地產(chǎn)的同時，他也在進(jìn)行休閑度假地產(chǎn)的開發(fā)。即將全面開放的三亞紅樹林度假世界，張寶全說，那既不僅是酒店，也不是地產(chǎn)項目，而是一個開創(chuàng)性的度假目的地綜合體，是給人們營造出一個“在別處”的理想環(huán)境。

夢與現(xiàn)實的結(jié)合

生活中別處，不僅是張寶全生活中的理想，也是他在事業(yè)上的新追求。

張寶全的視線里，在中國，有度假地，有度假酒店，卻沒有度假生活。傳統(tǒng)的度假模式使中國人的度假方式單一雷同，缺乏發(fā)現(xiàn)。他認(rèn)為，缺乏發(fā)現(xiàn)和全新體驗的度假，是對度假資源的浪費。

三亞灣紅樹林度假世界，于2012年9月橫空出世，勢如破竹般的宏大氣勢，引發(fā)各界震蕩。它是中國第一個度假目的地，將徹底改變中國人的度假模式。提到此，張寶全以拉斯維加斯為例，剖析了拉斯維加斯的酒店發(fā)展史：“70年代，拉斯維加斯只有幾百間客房；80年代，增至1000間；2000年以后，客房達(dá)2000間以上；2009年至今，在3000-4000間左右。”隨著酒店細(xì)胞越來越大，在增加客房容量的同時，使配套設(shè)施更豐富多元，這是拉斯維加斯從沙漠地變身度假目的地的的秘笈。

全新度假生活的本質(zhì)，就是讓你逃離現(xiàn)實。都市競爭給人群帶來的恐慌感和無力感，需要度假這種生活方式來稀釋。把人世間最美好的東西呈現(xiàn)，把當(dāng)下最好的美食、美景、時尚、娛樂、藝術(shù)、文化等元素匯集起來，這是度假生活方式最需具備的前提條件。“中國地少人多，人群文化、關(guān)系文化是其顯著特征，就連度假也不例外。”基于此，大力發(fā)展會議會展，是未來度假的主體形態(tài)。使參與者在人群中尋找到娛樂快感，體驗到在群體中的玩樂價值，是繞不開的文化習(xí)慣。

三亞灣紅樹林度假世界充分考慮到以上因素，不僅如此，作為創(chuàng)新品牌的總設(shè)計師，張寶全強(qiáng)調(diào)設(shè)計決定成敗。三亞灣紅樹林度假世界在海南國際旅游島獲批前后，在規(guī)劃設(shè)計上曾三易其稿，最終完全按照澳門威尼斯人和拉斯維加斯做了調(diào)整，“每修改一次，都是牽一發(fā)動全身。”但這種修改產(chǎn)生的長遠(yuǎn)良性效應(yīng)，他認(rèn)為絕對值得。

這時的張寶全必須有走在前沿的魄力和眼光。有數(shù)據(jù)顯示：一個國家人均收入達(dá)3000美金時，開始消費轉(zhuǎn)型，即從物質(zhì)消費到精神文化消費。“中國人均收入已經(jīng)到了從觀光休閑到度假休閑的轉(zhuǎn)型，而中產(chǎn)階層度假，是體驗和精神消費的主體。作為國際旅游島的海南，應(yīng)該成為體驗精神消費的主要市場。”張寶全說：“三亞灣紅樹林度假世界為什么要建那么大規(guī)模？因為能接待4000人以上國際會議的酒店，中國還找不到，而我們可以接待6000人，全國只此一家。所以有些國際機(jī)構(gòu)現(xiàn)在就找到我們了。”

如今，紅樹林已經(jīng)在全國一線旅游度假城市“蔚然成林”，而三亞紅樹林度假世界，是今典繼亞龍灣紅樹林的第二個項目，2012年9月份他開業(yè)了一部分，但只占整體項目的四分之一，到今年九月份全部開業(yè)時，我們看到的將是擁有5000間客房、50多家餐廳、40多個影廳，融合電影工作坊、精品今日藝術(shù)匯和時尚購物中心的超大規(guī)模休閑度假世界。“單是客戶規(guī)模就相當(dāng)于10個五星級酒店。”張寶全介紹道，“紅樹林的很多東西都是超前的，它既不是酒店，也不是商業(yè)，這個項目不完全是地產(chǎn)思路，而是文化的思路。融合了度假、旅游、時尚、購物、休閑、藝術(shù)，以前人們說我不務(wù)正業(yè)的東西，都融合在這里面了，你也可以說我是假公濟(jì)私，但我想給人們的是一個夢幻般的、脫離現(xiàn)實的度假世界。”這似乎是張寶全夢想的一個投射，他談起來滔滔不絕。

“中國人開始從觀光休閑轉(zhuǎn)到度假休閑，觀光休閑是人文景觀為主，而度假休閑以自然資源為主。紅樹林的思路其實很簡單，度假休閑的最高境界就是天人合一，人和自然的最大融合，人如何回歸自然，把自然做到最大化，同時給你最好的精神消費，讓你24小時可以待在這里，營造脫離現(xiàn)實的度假生活方式。”

度假，是發(fā)現(xiàn)，是獨特的精神體驗帶給生命的呈現(xiàn)。營造人間幻境，讓人們在度假中渾然忘我，在三亞灣紅樹林度假酒店度假，可抵達(dá)度假的最高境界：客人根本不用出酒店，便可滿足逃離現(xiàn)實之后所有的欲求。

“分裂”的商人

“精神分裂癥患者”是張寶全的自嘲，或者是他的自負(fù)——這個定義下有他對自己最本然的清醒：塵世層面，他是個世俗的商人；生命層面，他有著藝術(shù)家外衣下“誰都拿不走”的自我感知和真切快樂；生命之于塵世，藝術(shù)家之于商人，張寶全真能一分為二嗎？

他從事過中國社會“工農(nóng)商學(xué)兵”幾乎所有職業(yè)，下過鄉(xiāng)，做過木匠，做過戰(zhàn)地記者和貓耳洞作家，在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中榮立一次二等功、兩次三等功，后畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，寫過劇本、當(dāng)過導(dǎo)演，出版有個人小說集、影視劇本集、報告文學(xué)集，執(zhí)導(dǎo)過三部電視劇和一部電影……1992年，張寶全創(chuàng)建的今典集團(tuán)，在投資、經(jīng)營領(lǐng)域橫跨房地產(chǎn)、旅游度假、電影及當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)等方面，經(jīng)過20年的經(jīng)營，他已帶領(lǐng)今典集團(tuán)成功地實現(xiàn)了由傳統(tǒng)房地產(chǎn)企業(yè)向多元化信息文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，成為中國最具前瞻性和創(chuàng)新精神，最早實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，在休閑度假、當(dāng)代藝術(shù)和數(shù)字電影等領(lǐng)域均創(chuàng)造突出成績。

一個拍電影的，是怎么搞起房地產(chǎn)來的？在從電影跨界到房地產(chǎn)后，張寶全的公司規(guī)模還做得那么大。他是如何做到的？

有意思的是，張寶全的跨界遠(yuǎn)不止于此，且跨界力度之大、經(jīng)歷之復(fù)雜，跨界的決不僅僅是從電影到房地產(chǎn)。

在張寶全35歲以前的履歷中，他先后有木匠、軍人、戰(zhàn)地記者、電影學(xué)院學(xué)生、導(dǎo)演等多種身份。而此后以開發(fā)商的身份出現(xiàn)在眾人面前的張寶全，已經(jīng)完成了上述多重跨界和轉(zhuǎn)變。進(jìn)入房地產(chǎn)后，又再度投資電影、酒店并涉及了藝術(shù)領(lǐng)域。

應(yīng)該如何界定張寶全，商人、開發(fā)商還是導(dǎo)演？張寶全的員工則笑侃，他其實是個文藝青年。

“我們老板很像個文藝青年，非常實在，沒什么架子。他想的不是怎么賺更多的錢，而是去把他認(rèn)為重要的事做好。不論他每天畫畫，還是做一個地產(chǎn)項目，都是想把眼前的事做好。”今典集團(tuán)一位員工如此評價。

“我本來是學(xué)電影導(dǎo)演的。因為缺錢，才進(jìn)入‘地產(chǎn)商的序列。”張寶全自嘲道。

張寶全說，他幾乎每天都會畫素描或練習(xí)書法，看書則能使自己的心靜下來。在某種程度上，這也驗證了其員工對張寶全是一個文青的說法。

1957年，張寶全出生于江蘇鎮(zhèn)江一個船員家庭，自小便對文學(xué)、繪畫產(chǎn)生了興趣。1976年19歲的張寶全在一個邊遠(yuǎn)村子里插隊，干起了木匠活。之后一個偶然的機(jī)遇使張寶全進(jìn)入南京軍區(qū)炮兵部隊。在軍隊里張寶全的繪畫、文學(xué)天賦被發(fā)現(xiàn)，被調(diào)到了電影組，做起了電影放映員。

1984年，張寶全向軍區(qū)主動請纓，要求上越戰(zhàn)一線，這成為他人生的一項特別經(jīng)歷。貓耳洞的殘酷考驗，深刻影響了張寶全隨后的經(jīng)商道路。

根據(jù)在前線的見聞，張寶全發(fā)表300多篇文章，榮立二等功。從戰(zhàn)場回來之后，他寫下了紀(jì)實報告文學(xué)《火祭》等一系列文章。“我是唯一一個沒有打死敵人，而榮立二等功的人。”張寶全說。

從越戰(zhàn)前線回來后，1987年部隊投資2萬元錢籌拍一部名為《一百首歌》的電影，張寶全一個人擔(dān)綱了這部片子的編劇、導(dǎo)演、制片主任，甚至作詞作曲。

這部幾乎由張寶全一手操刀的電影，成為日后他進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的奠基之作。1988年，張寶全從軍隊復(fù)員轉(zhuǎn)業(yè)到江蘇鎮(zhèn)江電視臺工作，不久后，他以筆試第一名的成績考進(jìn)了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，成為著名導(dǎo)演謝飛的學(xué)生。

而在北影的學(xué)習(xí)，也成為他日后關(guān)注投資藝術(shù)、酒店和電影的又一個重要起點。

一般邏輯而言，從北影導(dǎo)演系畢業(yè)出來的學(xué)生，即使不做導(dǎo)演也應(yīng)該在影視界立足發(fā)展。作為著名導(dǎo)演謝飛的學(xué)生，張寶全不在影視界揚(yáng)名立身，怎么跨界到房地產(chǎn)商的行列里來了？對此，張寶全表示這其中有很多曲折而偶然的契機(jī)。

張寶全在電影學(xué)院學(xué)習(xí)的四年里，中國經(jīng)濟(jì)正在發(fā)生翻天覆地的變化。當(dāng)1992年從北影畢業(yè)時，張寶全發(fā)現(xiàn)拍電影已經(jīng)很不現(xiàn)實，市場化的浪潮已經(jīng)席卷至電影界。

“坐冷板凳的導(dǎo)演很多，投資的人卻不多。想拍電影必須自己找錢。”張寶全表示，按當(dāng)時的行情，掙到50萬元就可以去拍電影。

為了籌到足夠多的錢拍電影，張寶全決定自己下海找錢。自此，他開始了從電影人到地產(chǎn)商的轉(zhuǎn)變。

“但我沒想到，上了經(jīng)商這趟車，方向盤握在手中，如果我下來，就沒人掌握方向了。車上有這么多人，我只能開車往前。”張寶全直言。

1993年，張寶全和妻子王秋楊在深圳、海南開始四處找地皮、創(chuàng)辦企業(yè)，籌得了第一桶金。1994年張寶全把重點放到北京，成立了北京安地房地產(chǎn)公司，并選中了母校北影旁的一塊地。

土地雖已選中，但問題也隨之而來。由于在北京沒有房地產(chǎn)開發(fā)資質(zhì)，因此張寶全必須與有資質(zhì)的企業(yè)合作。經(jīng)過多方奔走篩選后，張寶全的公司掛靠在北京一家地產(chǎn)公司下面，以10%的股份作為回報。

然而這次合作，對張寶全來說幾乎是一次慘痛的經(jīng)歷。

用一年時間，張寶全和王秋楊籌集了近2000萬元，就在馬上就要立項的時候，由于合作方籌不到錢，對方突然撕毀合同。經(jīng)過3個月的煎熬，合作項目不得不撤銷。

這一突然襲來的變數(shù)，對初入行業(yè)的張寶全是一個不小的打擊。

回憶那段經(jīng)歷，張寶全認(rèn)為自己從越戰(zhàn)一線的經(jīng)歷中獲得了福報。“殘酷的戰(zhàn)爭培養(yǎng)了我遇事冷靜的品質(zhì)，讓我在面臨突發(fā)考驗時不再恐懼，反而會淡定從容。之后在辦企業(yè)的過程中，都遭遇過很多突然的威脅、突發(fā)的事件。對此，我往往讓自己得冷靜下來。”

1995年3月，張寶全成立了自己的開發(fā)公司，今典花園成為張寶全在北京的第一個地產(chǎn)項目，該項目1997年在北京正式上市獲得市場認(rèn)可后，張寶全開始陸續(xù)進(jìn)行地產(chǎn)開發(fā)。

經(jīng)過5年的高速發(fā)展，張寶全在2002年成立了今典集團(tuán)。公司也從傳統(tǒng)房地產(chǎn)轉(zhuǎn)型成為集度假產(chǎn)業(yè)、數(shù)字電影、當(dāng)代藝術(shù)為一身的文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)。

張寶全還在三亞灣紅樹林度假世界投資了一個“電影工坊”。這是集電影外景制作、娛樂休閑、餐飲、展映于一體的影院。

“中低成本的電影，基本可以在紅樹林完成拍攝、剪輯工作。”在介紹這套電影拍攝基地投資的時候，張寶全顯得相當(dāng)興奮。在他看來，電影是他最初的夢想。

從1993年在深圳下海，至今在商海里已經(jīng)奮斗了21年的張寶全，仍然沒有忘記對電影和藝術(shù)的熱愛。“未來每個紅樹林都會有自己的電影工坊。”

可能，張寶全身體里藏著兩個人，一個是用生命做藝術(shù)的藝術(shù)家，另一個，是經(jīng)驗老練的企業(yè)家。他常常說自己是個“精神分裂癥患者”，所以才能“精神病人思路廣，弱智兒童歡樂多”。這顯然是一種幸運，因為他能用企業(yè)家的執(zhí)行力最大化地實現(xiàn)藝術(shù)家的天馬行空。

畫中的理想境界

張寶全把城市形容成“欲望”，“所有的房子都是人造的，也都是為人造的。城市讓人自我膨脹。”這種膨脹讓他急于希望“脫離現(xiàn)實”，于是他重新拿起了畫筆，彈起了吉他，也寫起了劇本；他還在自己的柿子林會所種上莊稼，建造了小型電影院；甚至在辦公室養(yǎng)了一窩“流浪鳥”，還堅持每周至少去打一場高爾夫。

近三年來，張寶全每天晚上都要上完自己的夜課才會休息。他的夜課就是每晚臨睡前的速寫。他在微博和微信里發(fā)布了許多自己的繪畫作品，素描、水彩、油畫，中國國畫和西洋畫不一而足，涉及范圍之廣讓人驚訝。

在張寶全位于郊區(qū)的家里，有一間寬敞明亮的書畫工作室：一張鋪著氈布的長桌，氈布上滿是墨跡，這是他用來畫中國畫的地方；而靠著通透落地的窗邊有一個畫架，上面放著尚未完成的油畫，四周則是擺滿藝術(shù)書籍的書架。畫室亂而序，戶外的魚池樹木映入眼中，靈動的氛圍里有種顏料和墨汁的特別味道。

“我每天早上寫字，因這寫字的時間可長可短，不會影響接下來的工作。而之所以晚上畫畫，是因為畫畫需要一點時間完成，”張寶全笑著說，“對我來說，畫畫就是休息。”

張寶全的畫種類繁多，水墨、鋼筆、素描、彩鉛、油畫，幾乎無所不包。他的畫題材也是很廣泛，山水、人物、生活場景，回憶往事，但凡能觸及到的，都可能成為張寶全筆下的題材。“因為現(xiàn)在很少出去寫生，所以我有時會畫一些照片，比如最近關(guān)于西藏題材系列。”受夫人王秋楊的影響，張寶全曾經(jīng)5次去西藏，最近還在調(diào)研一個西藏的項目。“我很喜歡西藏，”張寶全說，“不過和太太不同，王秋揚(yáng)對西藏很有強(qiáng)烈的歸屬感，一草一木都會觸動她的喜好和情感。我更多的是欣賞西藏那種淳樸純粹的生活，我覺得全世界所有的人都是在理想與現(xiàn)實相分離的狀態(tài)中生存，唯有西藏是一個理想與現(xiàn)實可以相融洽的地方，精神即是家園。”

和他夫人的熱衷探險不同，張寶全不喜歡運動。他喜歡琴棋書畫，但同時也一樣欣賞那種純粹高遠(yuǎn)、遠(yuǎn)離現(xiàn)實的精神世界。“其實文化生活的最高境界就是脫離現(xiàn)實，比如看一場電影，就是在一個特定空間里用兩個小時跟著電影做一個夢；又比如探險，在大山里，你不知道你自己是誰，不知道是在唐朝還是宋朝，因為這個大山是一千年沒有變化的，你也不知道這個風(fēng)是不是一千年前的風(fēng)，它讓你跟現(xiàn)實隔絕——那時候人會變得身心合一，進(jìn)而純粹起來。”

2009年，張寶全和王秋楊帶著兩個兒子一起攀登厄爾布魯士峰，那是張寶全登頂?shù)淖罡叻濉Ｏ律綍r，兒子對王秋揚(yáng)說：“爸爸登頂成功了！”王秋揚(yáng)開玩笑地說：“鄙人登頂是靠實力，張寶全登頂是靠毅力。”

“下山時候真的走不動了，”張寶全笑著回億登山時的情緒，那種渾然忘我的感受依然真切。“看著雪地摩托就在你前面，但就是走不到那里。人往往是在那種狀態(tài)下超越了極限，原來在現(xiàn)實生活中的東西全沒了，身上就剩了一點追求：在那兒看著目標(biāo)，就是走不過去。”

這時候，畫畫對于張寶全來說，也是他遠(yuǎn)離現(xiàn)實，享受自己精神世界的方式。“每天工作都是左腦在思維，左腦很實際，包括邏輯、數(shù)據(jù)；而右腦是形象思維，負(fù)責(zé)想像和創(chuàng)意，所以畫畫就是讓我的左腦休息。”張寶全是這樣總結(jié)自己如今沉浸其中的繪畫，“這是釋放的一種方式，對我來說是一種享受。在這個過程中你會非常專注，同時在畫畫過程中的隨意性，也會帶給你驚喜。”

重回最初的夢想

不光是張寶全，他的夫人王秋楊更以一種“極端”的方式“脫離現(xiàn)實”，除了背包玩戶外，王秋楊還以最大勇氣征服了“7+2”（七大洲高峰加南北兩極），在登山的女性華人里排名第一。

張寶全知道，在財富豐沛后急于“脫離現(xiàn)實”的不只是他和王秋楊，他預(yù)言這是中國大部分人脫離物質(zhì)貧困階段后的需求，而這個龐大的需求就是他下一步需要征戰(zhàn)的“市場”。于是，他把觸角伸入自己的專業(yè)——電影產(chǎn)業(yè)；自己的愛好——藝術(shù)產(chǎn)業(yè)；甚至讓“今典集團(tuán)”整體由住宅地產(chǎn)和商業(yè)地產(chǎn)向度假地產(chǎn)轉(zhuǎn)型。

《葉問》在影院放映，四周一片漆黑下，銀幕上蹦了出品人張寶全的名字。這部當(dāng)年張寶全投資1100萬的影片，最后收到了1.5 億。非但如此，《葉問》還摘得了第28屆香港金像獎最佳影片的桂冠。

《畫皮》也在最初找到了張寶全，那時候張寶全把所有精力放在了電影渠道上，并沒有接下這部電影。但他的一個建議成了《畫皮》取勝的關(guān)鍵，“不能拍成以往的‘鬼怪加武打，要做就要做成‘魔幻加動作。”張寶全的這個想法，在《畫皮2》中被“貫徹”得更加淋漓盡致。

無論做投資，還是審核劇本，在中國的地產(chǎn)商中，一定找不到第二個張寶全。20年前，他正是北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的高材生。

張寶全至今覺得最難忘的日子，一個是在前線，另一個就在電影學(xué)院。“它們看上去不同，但本質(zhì)是相同的——它們都為你設(shè)定了一個特殊的環(huán)境，讓你脫離現(xiàn)實。”

脫離了現(xiàn)實的張寶全也并非如夢如幻。電影學(xué)院花銷大，經(jīng)常舉辦影展，需要掏腰包。畫畫好的張寶全每次都畫電影票入場。一次下雨，后面一個同學(xué)雨傘上滴下來的水正好滴在了他的票上，被檢票的工作人員一下子逮了個正著。

有失敗當(dāng)然也有成功。那時他最發(fā)愁表演課，等到全班同學(xué)都表演完了，他不得不走上臺，貼著墻圍著舞臺繞了一圈。老師說，你演的這是什么？張寶全回答：我演的是黃花魚。全班笑成一團(tuán)，老師告訴大家，這個表演有創(chuàng)意。

那個時候他的老師一定沒有想到，20幾年后，這個演著黃花魚的學(xué)生帶領(lǐng)研發(fā)出了中國第一款數(shù)字電影放映機(jī)，在一年之內(nèi)，幾乎覆蓋了全國所有院線。這讓哪怕是一個最不起眼的三線城市，也能夠跟北京同時上映一部好萊塢大片，挽回了長期以來中國流失的近三分之一的觀眾。

他與中影集團(tuán)聯(lián)合成立的中影今典公司正是促使中國電影“膠轉(zhuǎn)數(shù)”的重要推手。從2008年起，今典集團(tuán)和中影合作在中國專業(yè)影院鋪設(shè)了2000余臺DCI-2K 數(shù)字電影放映機(jī)。

他還與北京電影公司合作，給北京市文化局免費贈送了3000 臺蒙太奇V8服務(wù)器，裝配了3000 多塊銀幕，同時，又找了4 個縣作為DCI-2K 專業(yè)影院的放映試點，為的是將電影帶到中國的二三線城市。

因為數(shù)字電影放映機(jī)的助力，過去只能放映老電影、小電影的中小城市影院有了首輪放映的機(jī)會，農(nóng)村觀眾也有機(jī)會看到最新的國內(nèi)外大片了。與北京、上海等一線城市同步觀賞美國影片《變形金剛2》，一度成為許多中小城市2009年最大的文化事件。

電影夢從未遠(yuǎn)離張寶全。紅樹林的電影工坊是集中張寶全10多年對電影工業(yè)的思考與探索。“我做生意是為了拍電影。”張寶全始終沒有忘了這一點。盡管他不做導(dǎo)演20多年，但也一直沒有遠(yuǎn)離電影產(chǎn)業(yè)。

紅樹林的電影工訪，是張寶全打造的中國電影攝制、放映、休閑一體化的創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)基地。“紅樹林電影工坊有13個電影外景，其實它們也都是酒店的商業(yè)，世界各地的各種景觀都集中在這里，比如百樂門是一個餐廳，但就是完全舊上海的樣子，也可以作為電影外景。”

除了外景地，紅樹林電影工坊還擁有完整的后期制作系統(tǒng)。“國際的編輯機(jī)一般是2K的，而我們擁有4K、8K的電影剪輯臺，以后中小成本的電影整個拍攝制作過程都可以在紅樹林電影工坊完成。”張寶全說，“在電影酒吧，人們可以嘗試自己演戲，自己剪輯視頻片段，或者拍一段經(jīng)典電影，完成普通人的電影夢。”

在紅樹林電影工坊，還有40多個影廳，除了6個IMAX大影廳，還有30多個小影廳，在那里不僅可以觀景，還可以吃飯，玩游戲，唱卡拉OK。

“數(shù)字電影時代，會引發(fā)整個產(chǎn)業(yè)的運營模式的改變，紅樹林電影工坊出來以后，大家一看就會明白，這會影響整個中國電影產(chǎn)業(yè)的運營模式。”

除了度假酒店的模式，張寶全的電影工坊將來還會有Shopping Mall模式、社區(qū)模式、酒吧模式、餐廳模式、卡拉OK模式等等，它們會真正改變?nèi)藗兊挠^景模式。

“未來我們供應(yīng)什么？我們供應(yīng)的是生活方式，而不再是單一功能的購物功能，而是休閑功能，酒店也不單純是住宿功能，而是度假休閑功能。就像電影工坊，這是前無古人，是開創(chuàng)性的，你不可能用以前的經(jīng)驗證明你是對的。”

曾經(jīng)，張寶全帶著自己的電影夢踏入商界。如今他嘗試用商業(yè)手法和產(chǎn)業(yè)的眼光改變電影業(yè)，他做導(dǎo)演的初衷始終沒有放棄，在紅樹林電影工坊，張寶全將嘗試重新做回導(dǎo)演。“其實兩年前我就打算拍片了，主創(chuàng)都已經(jīng)進(jìn)場了，但是遇上產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，我說的是一件事，對方聽的是另一套東西，所以就想先把市場做起來再回來拍。”

日常生活中，張寶全很多時間在電影圈中，比如他家就經(jīng)常是新電影看片會的第一站。有一次，張寶全把自己準(zhǔn)備拍的電影劇本拿給姜文看，說了自己對商業(yè)和藝術(shù)方面平衡的顧慮。姜文說，其實他不應(yīng)該考慮那么多，他就應(yīng)該拍一部自己真正想拍的東西。“我覺得他說的是對的。”張寶全說，“所以今年晚些時候，最遲明年，我的片子一定會開拍的。”

20多年來，張寶全就像是一個橫跨商業(yè)和文化界的嬉戲的孩子。他看似平和，卻又充滿激情，因為創(chuàng)業(yè)者和藝術(shù)家一樣，都需要以熱情喂養(yǎng)夢想、創(chuàng)造未來世界。

在現(xiàn)實和理想之間自如游走，張寶全為自己畫出一片新天地。

（責(zé)編：張志國）