《楊嘯文集》前言

屈指算來，我走上文學道路，已是半個多世紀了。在這半個多世紀的時光里，我把大部分精力，傾注在了兒童文學創(chuàng)作上。在走上文學道路之初，我主要是熱衷于寫詩，也寫短篇小說（大部分都不是兒童文學范疇的）；我把創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn)向兒童文學，或者說是下決心畢生獻身于兒童文學創(chuàng)作，是從上世紀六十年代初開始的。我的好朋友著名作家浩然，在為我的兒童文學長篇小說《鷹的傳奇三部曲》所寫的序言中這樣寫道：“聰敏而又勤奮的楊嘯，開始學習寫作，是以抒情短詩，顯露出他的藝術(shù)才華的，以后側(cè)重于短篇小說的寫作。六十年代初，他的《笛聲》和《火苗》相繼問世。這兩部小說集，以及一批未結(jié)集的短篇小說，大多以河北平原為背景，熱情地描繪了農(nóng)村變革中的新事物與進步著的新人物；篇篇文筆流暢，有靈氣，洋溢著濃烈的新生活氣息。這使楊嘯贏得讀者，受到文藝界的重視，也給他鋪設(shè)出一條比以往會平坦得多、順利得多的前程。”“朋友們?yōu)樗吲d。大家一致認為：不久的將來，楊嘯會創(chuàng)作出長篇巨著。因為，他已經(jīng)開始了這種努力。”“有一天，楊嘯風塵仆仆地從故鄉(xiāng)深入生活回來，途經(jīng)北京看我，見面就興致勃勃地說：‘我寫了一組兒童故事。我以后要專門搞兒童文學了！”“我當即表示：抽空給孩子們寫點東西，是可以而且應當?shù)模乙苍谧鲞@種嘗試；放下長篇小說不寫，‘專門從事兒童文學創(chuàng)作則大可不必。”“楊嘯說：‘農(nóng)村的孩子太缺乏讀物，他們的精神在挨餓……孩子們太可愛了，他們的生活，應當在文學作品中得到充分地反映……兒童文學不受重視。這事，別人不愛干，我干！……”“當時，我把他的這番話，看成是一時的感情沖動，藝術(shù)家是容易沖動的。所以就沒有再把這個題目談論下去。”“誰能料到，楊嘯果真放棄了長篇小說的創(chuàng)作，把自己的全部才能、時間和熱情，都傾注到兒童文學方面的求索之中！”

的確，就這樣，我成了兒童文學作家隊伍中堅定的一員。

就是從那時起，我把為孩子們寫作，當成了自己神圣的使命。

也就是從那時起，我用最多的心血、汗水和激情，來澆灌我心愛的兒童文學之花。從而也迎來了我在兒童文學園地上辛勤耕耘所換來的收獲。

當然，在寫作兒童文學作品的同時，也穿插著寫了一些成人文學作品。

1957年，我支邊來到內(nèi)蒙古，從此在內(nèi)蒙古草原上扎下了根，至今已有半個多世紀。內(nèi)蒙古成了我不折不扣的第二故鄉(xiāng)。隨著我對內(nèi)蒙古生活的逐漸熟悉，隨著我對內(nèi)蒙古各族人民感情的加深，我的作品就由以故鄉(xiāng)冀中平原生活為背景，轉(zhuǎn)向主要寫內(nèi)蒙古草原生活了。

1964年，中國少年兒童出版社同時出版了我的兩部兒童文學短篇小說集《小山子的故事》和《荷花滿淀》；1965年，上海少年兒童出版社出版了我的兒童長詩《草原上的鷹》；1973年，人民文學出版社出版了我的兒童長篇小說《紅雨》（被翻譯成英文、法文、德文、日文、朝鮮文、蒙古文、維吾爾文等多種文字，并拍成電影）；1977年，人民文學出版社出版了我的兒童長篇小說《綠風》；1984年至1986年，湖北少年兒童出版社重點推出了我榮獲宋慶齡兒童文學獎的兒童長篇小說《鷹的傳奇》三部曲（第一部《覺醒的草原》、第二部《深情的山巒》、第三部《憤怒的旋風》）；1985年，人民文學出版社出版了我的兒童中短篇小說選集《君子蘭開花》；1994年，中國少年兒童出版社出版了我的作為“中國現(xiàn)當代著名兒童文學作家作品選叢書”之一的《楊嘯作品選》；1997年，內(nèi)蒙古人民出版社出版了我的詩體寓言故事集《幽默寓言故事精選》等等。幾十年來，在我的作品中，最有影響的，也是兒童文學。

應該說，兒童文學在我國長期以來是不受重視的。直到1978年秋天，國家出版局在江西廬山召開兒童讀物出版工作座談會，在會上，還提出了當時有名的四個“二”。即全國有兩億多少年兒童；全國只有兩家少年兒童出版社（北京的中國少年兒童出版社和上海的少年兒童出版社）；全國只有兒童讀物編輯200余人；全國有影響的兒童文學作家（包括老一代）只有20余人（我的名字也有幸忝列其間）。多年來，兒童文學在社會上乃至在文學圈子里往往得不到應有的地位；發(fā)表作品的園地少，出書難，甚至被戲稱為“小兒科”……盡管如此，我對兒童文學的愛，卻始終是深情而執(zhí)著的；我熱愛兒童文學的情懷和堅持為孩子們寫作的決心，也從來沒有動搖過。

回顧往昔，真是感慨萬千。

新時期以來，兒童文學開始得到前所未有的重視。新成長起來的兒童文學作家隊伍已經(jīng)是浩浩蕩蕩；優(yōu)秀的兒童文學作品也如雨后春筍般地層出不窮。看到這種情況，我真是由衷地高興。

然而，如今的我，已進入晚年。應該對自己一生在文學道路上所走過的路，做個總結(jié)了。這對我一輩子爬格子的文學生涯算是畫個句號；對關(guān)心我的朋友和讀者算是作個比較全面的匯報；同時，也以我的視覺，為我走過的這個時代的面影，留下一份記錄；對后來者研究這段歷史，也許多多少少會有一點參考價值。于是，就決定要編輯這套《文集》。

翻看自己的這些舊作，常常是心潮澎湃；回想起以往走過的那些難以忘懷的日子，更是思緒萬千。這些作品，雖沒有多少閃光之處，卻實實在在地傾注了自己的情感和心血。

《文集》編為二十四卷。計為：兒童長篇小說四卷；兒童中篇小說一卷；兒童短篇小說一卷；兒童長詩一卷；童話詩·童話故事一卷；寓言詩二卷；短詩二卷；藏頭詩一卷；成人長篇小說二卷；成人中篇小說·報告文學一卷；成人短篇小說一卷；散文·文論一卷；電影劇本一卷；電視文學一卷；書信二卷；作品研究專集二卷。共計近九百萬字。

把《文集》整理編輯完后，一統(tǒng)計，在我的作品中，成人文學作品，竟占了將近一半。并且，平心而論，我的這些成人文學作品，也并不一定比我的兒童文學作品寫得差。然而，大概是因為我太鐘情于兒童文學的緣故吧，這么多年來，我竟沒有注意到這一事實，而一直認為自己是把主要精力都傾注在了兒童文學創(chuàng)作上（認為成人文學只是捎帶著搞的）；并且，文學界也一直是只把我看作是一個專門從事兒童文學創(chuàng)作的作家。這大概是因為，在我國的作家隊伍中，寫作兒童文學作品的作家太少，寫作成人文學作品的作家太多；在我國的文學作品中，兒童文學作品太少，成人文學作品太多；于是，我的兒童文學作品的影響，就顯得比我的成人文學作品的影響大得多了。以致我的成人文學作品，被我的兒童文學作品的影響幾乎完全遮沒了。連我自己也沒有把我的這些成人文學作品加以應有的重視。

半個多世紀以來，我們的祖國，經(jīng)過了無數(shù)的風風雨雨，發(fā)生了翻天覆地的變化。文學，同樣如此。可以說，我是親眼見證者，也是親身經(jīng)歷者。編進《文集》里的這些作品，就是真實地記錄了這半個多世紀以來，我作為一個文學工作者的心路歷程。這些作品，絕大多數(shù)都是出版過和發(fā)表過的。文學總是和時代分不開的。每個時代的作品，都會或深或淺地刻錄著那個時代的印痕。為了真實地展示這些年來我在文學道路上所一步步走過來的腳印，我對這些作品，除個別明顯錯訛的文字外，都不作修改，以保持其原貌。因為時代在不斷地變化，人的認識也隨著時代在不斷地變化。因此，對記錄不同時代生活的作品，在認識上，也就必然地會有變化。有些，原來認為是對的，后來證明是錯了。比如，對當年的大躍進，人民公社等等，就是如此。對我來說，當時自己確實認為那些是對的，所以就滿腔熱情地歌頌了。其歌頌，是真誠的，而絕不是違心的。因此，我愿意把這些作品保持原貌地呈現(xiàn)在讀者面前。

〔責任編輯 楊 瑛〕endprint