郎朗：我的目標很明確，讓全世界聽到中國的《春節(jié)序曲》

本刊記者 / 王茜

郎朗：我的目標很明確，讓全世界聽到中國的《春節(jié)序曲》

本刊記者 / 王茜

生活的閱歷和舞臺的經(jīng)驗，對于演奏家來講更為重要。肖邦所經(jīng)歷的愛情，使得他的音樂帶有占有感和壓迫性，而舒伯特的音樂是線條很干凈的。

—李云迪

當人們關注音樂家的八卦超過了關心音樂本身，你的工作有什么意義？

音樂家當然最希望大家肯定的是藝術，但我作為“聯(lián)合國世界和平大使”，主要呼吁各國有愛心的人士，拿出錢來建學校，包括我自己也會有一些行動，比如在世界范圍捐一些教室，建一些學校。所以，作為一個鋼琴演奏家，我還是能起到一些作用的，音樂能讓大家有凝聚力。

你曾說在演奏《我的祖國》時流淚，你認為音樂家怎么表現(xiàn)愛國？也有鋼琴家當選政協(xié)常委，比如李云迪。

實際上，彈一首經(jīng)常聽到的作品時都會哭，我說的是實話，不管是中國作品還是外國作品，都會有所感動。而當你彈一些非常美妙的中國作品時，曲調(diào)會由衷地從內(nèi)心散發(fā)出來，自己好像就是這首作品的一部分，感動從靈魂中來。今天我錄了三首中國作品，其中一首是《春節(jié)序曲》，它在中國被熟知，但在國外誰也不知道。即使聽過，也不知道名字。我將在馬年的第一天，在全球發(fā)布《春節(jié)序曲》，我的目標很明確，讓全世界聽到中國的鋼琴版《春節(jié)序曲》。

你現(xiàn)在有點像中國的一張名片。而你曾經(jīng)出過一張專輯，名字就叫“黃河之子”。

這個我不敢去承擔，責任太重。我只能說我希望用自己能夠涉及的領域，多弘揚中國文化。我覺得非常有意義，我本來就是中國人，希望能多參與。《黃河之子》那張專輯很奇怪，在德國、英國、美國非常成功，但在亞洲別的國家并沒有多少人買，我也不知道為什么。不是所有國家都希望了解我們的音樂。所以我有一些工作要做，比如彈完幾首莫扎特，再彈一首中國作品，這會更有沖擊力。2014年，我在歐洲一個國家的國家性慶典上，會有一個完全彈中國作品的機會，這和普通的國外演出是兩碼事。

你不擔心被說成是“鋼琴政治”嗎？

沒有，不會的，那完全是我沒有辦法的。一個好的音樂作品是沒有國界的，如果有（政治因素）的話，貝多芬的很多作品都不能到別的國家演了，那就敵對了，沒有任何意義。我覺得這樣（的音樂演奏）才能促進世界大團結(jié)。

你曾說自己多年都不敢彈莫扎特，但你近期在國家大劇院演奏了三首莫扎特，如何走出童年的陰影？

這是我頭一次在國內(nèi)演奏三首莫扎特作品，其中一首a小調(diào)作品，曾對我產(chǎn)生陰影，我剛來北京上學時就彈的這首曲子，被老師評價“怎么彈都不對”，以至于有20年我都不敢彈它。現(xiàn)在重新彈，感覺小時候就是瞎彈，不是莫扎特，而是“莫殺特”。莫扎特作品，小孩兒都能彈，但職業(yè)鋼琴家都彈不明白，說“僅簡單的和弦每天要練5個小時才能找到感覺”。我一聽嚇死了，加上原來就有點抵觸，總想別彈了，算了。但艾森巴赫（指揮家、鋼琴家）跟我說，這么好的作曲家不彈，你純粹有問題。他先帶著我彈莫扎特四手聯(lián)彈作品，我發(fā)現(xiàn)他對莫扎特尾音處理得太漂亮了，很虛幻，有觸電的感覺。所以，真正教會我彈莫扎特的人是艾森巴赫。我一旦開竅，就瘋狂地喜歡上他。雖然我理解得有點慢，至少22歲以后才會彈莫扎特。

莫扎特之外，還有什么讓你覺得害怕？

以前如果說讓我即興彈一下，我害怕。后來有一位爵士大師，說你不要害怕，彈一彈就找到感覺了，他教我練了一些自然小調(diào)（套路）之類，我就會彈了。大師的引領，有時候就那幾下，就很受用。

對選擇女朋友有什么要求？比如牛津還是哥倫比亞大學畢業(yè)。

我覺得這個太可笑了，當然二十幾歲的時候和現(xiàn)在還是不太一樣，我現(xiàn)在覺得心里的感情是最重要的。（愛情）很多時候都是理想化，但在實際生活中，并不是你想追求什么就能得到什么，實際上你想的東西很多時候是不太可能的事。當你有了一定承受能力的時候，就會覺得有些事情你應該做，有些事情你不能做。但是當你在幻想的時候，覺得什么都能做，但實際上有些東西是不能碰的。

郎朗 / 鋼琴家