水墨荷花之外

張建花

一筆一筆地皴、擦、點、染，紙上的荷就慢慢醒了。

這份蘇醒，只須飽醮墨汁的毛筆即可做到。轉折，是剛露水的荷角；方圓，又成了挺水的荷葉……筆上的墨汁盡了，穿著緊身衣裳的荷花就出來了。

這份自然的構思，少了雍容華貴，卻多了簡練清純。水墨之色，當是風景的美麗沉淀入大地，于億萬年后才具有的色彩。

河汊縱橫是水鄉特有的風景，它如一頁頁五線譜，金湖便是這本樂譜里最有靈性的音符。因為，它與荷有關。六月的日子，碧波萬頃，蓄滿蓬勃的企盼。那里的荷景高過我們的想象，更高過了水墨畫里的沉穩和寫意。

夏日金湖，是荷花開出來的。阡陌、楊柳、清溪、綠荷、荷花，隨處可見。一池池的彩，一處處的美，不管是煙雨朦朧，還是水光瀲滟，都令人心里的頹廢與失落消得了無蹤跡。幽雅的風姿，遼闊的風情已成了它的背景。這份美是絕版的，僅以水墨為畫，實是太拘囿了。

賞荷，乘舟自然是最妙的。“荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。”的詩句，是有些張力和想象色彩的。在金湖荷田里，船自然是駛不得的。荷田埂上行走或靜坐，就仿佛置身于一個讓人明凈、悠遠的世界了。風過蓮塘，迎風而歌，鴛鴦掠水，荷葉上的露珠滑落，這些用水墨來畫無法做到傳神，以傾聽的姿勢也許行。

于江南來說，荷被長在園林或是門前的水里，那份精致像被供奉在瓷瓶里，聽荷當然輕易的。可在金湖，荷如汪洋，誰知在哪里側耳最恰當？即便是蘇軾故地重游，也會嫌水墨之畫只是象征性的。