水墨荷花之外

張建花

一筆一筆地皴、擦、點、染，紙上的荷就慢慢醒了。

這份蘇醒，只須飽醮墨汁的毛筆即可做到。轉折，是剛露水的荷角；方圓，又成了挺水的荷葉……筆上的墨汁盡了，穿著緊身衣裳的荷花就出來了。

這份自然的構思，少了雍容華貴，卻多了簡練清純。水墨之色，當是風景的美麗沉淀入大地，于億萬年后才具有的色彩。

河汊縱橫是水鄉特有的風景，它如一頁頁五線譜，金湖便是這本樂譜里最有靈性的音符。因為，它與荷有關。六月的日子，碧波萬頃，蓄滿蓬勃的企盼。那里的荷景高過我們的想象，更高過了水墨畫里的沉穩和寫意。

夏日金湖，是荷花開出來的。阡陌、楊柳、清溪、綠荷、荷花，隨處可見。一池池的彩，一處處的美，不管是煙雨朦朧，還是水光瀲滟，都令人心里的頹廢與失落消得了無蹤跡。幽雅的風姿，遼闊的風情已成了它的背景。這份美是絕版的，僅以水墨為畫，實是太拘囿了。

賞荷，乘舟自然是最妙的。“荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。”的詩句，是有些張力和想象色彩的。在金湖荷田里，船自然是駛不得的。荷田埂上行走或靜坐，就仿佛置身于一個讓人明凈、悠遠的世界了。風過蓮塘，迎風而歌，鴛鴦掠水，荷葉上的露珠滑落，這些用水墨來畫無法做到傳神，以傾聽的姿勢也許行。

于江南來說，荷被長在園林或是門前的水里，那份精致像被供奉在瓷瓶里，聽荷當然輕易的。可在金湖，荷如汪洋，誰知在哪里側耳最恰當？即便是蘇軾故地重游，也會嫌水墨之畫只是象征性的。這份肆意，水墨畫的烘染是無能為力的。不管荷景含情脈脈，還是低在白云新月下，皆有迷人的風采。吳王夫差若來過，再討好西施，也不會在他的離宮修“玩花池”了。一個“玩”字，既小家子氣又失了意味。

“湖邊不用關門睡，夜夜涼風香滿家。”日進斗金的地方，無數漁火由荷花引著，緩緩渡進日子。荷在金湖人的心里有太多的含義。與荷廝守，他們的容顏摻進荷的風采，肌膚融進荷的質樸，血液揉進荷的高潔，內心更融著荷的自信。

荷風月色落上綠水，這份輕盈再被蕩漾起來，什么心思能硬得起來？難怪這里人們的話語也軟軟的。荷香是金湖看不見的底色。荷香稻韻交織，是一杯酒；鄉音荷語纏繞，是一壺茶。人們在荷的世界里，用節日的名義表達對荷的摯愛。道不盡的秀美與品味，如用水墨作畫顯得太單純了。干濕濃淡的手法，是怎么也畫不透水鄉荷事的。

走進金湖荷海，就如走進風情萬種的詩文。“酒沽橫蕩橋頭月，茶煮青山廟后泉。”的金湖，是清涼禪境的精神領地，是心靈停泊的港灣。水墨畫里粗細、疾徐、頓挫的技法遠遠不能滿足畫面的意境。三百多個品種，就是三百多位仙子，窮盡技法也只能畫得風景十之一二的美妙。

金湖，避開塵世閃爍的燈光，只一心弄著荷的葉子和花蕾。綠野荷花之境，心自然會沉浸在淡定與默契的氛圍里。以散點透視見長的水墨畫，在這里也一籌莫展的。

水墨畫里濃淡渾濁的色彩，只能掀起金湖荷韻的一個角。一田水彩，一湖云煙，一野蛙聲，于水墨畫來說，缺的就是這份光鮮和靈性。

荷的世界里，愛煞金湖。荷花盛開，是陽光的印象。水墨荷花于金湖來說，只是進入荷花世界的一個入口。