美麗“世界”，我們生活其中

費婷

《美麗“世界”，我們生活其中》（英文名為“We are living in a beautiful wourld”，這里的世界“wourld”是“world”的錯誤拼法）是一個可持續性計劃，目的是為了更深刻地了解我們國家的社會政治環境。為了更好的生活，人們離開塞爾維亞，同時，我們也正經歷著朋友的失去。

在過去的20年里，70多萬年輕人離開塞爾維亞，移居國外，他們中的大多數受過高等教育。他們離開的理由幾乎大同小異，都與這個國家的政治、社會狀態緊密相連，譬如，米洛舍維奇（塞爾維亞總統）的鎮壓，戰爭，失業等等。這意味著人權在那時是可以被任意踐踏的。塞爾維亞人的生活如履薄冰。為了尋找“光明”，他們如今生活在世界各處。然而，他們仍生活艱苦，大多時候他們并沒有獲得與勞動成果成正比的報酬。這不僅是因為外國的失業率，還因為世界對塞爾維亞的惡劣態度。一些人渴望回到自己的故土，但是他們發現自己已無法適應當今塞爾維亞的生活方式。除此，他們無法找到一個能夠勝任的工作，因為他們毫無工作經驗。他們把自己以及我們稱之為“米洛舍維奇的迷失一代”。

我們的塞爾維亞朋友大多生活在國外，而且許多是我們的兒時朋友，一些已離開故土足足15年，我們見面的機會越來越少……于是我們決定為這些人拍照，以攝影的方式去見證集體性的迷茫。

2007年5月，此計劃的這些照片首次公開亮相于名為“無人想成為一顆無足輕重的沙塵“群展。2007年10月，我們又在該計劃的基礎上創作了裝置作品《遺忘統計》（Oblivion Statistics）。這件作品表達了創作者面臨失去朋友后的個人見解，以及隨之而來的空虛感。此外，該計劃還在“盧布爾雅那休息節”（Break Festival in Ljubljana）上展出。這次，照片陳列在流動人口非常密集的火車站和汽車站的廣告燈箱里，暗示著塞爾維亞人不間斷地旅行和遷移。另外，我們在休息節不同活動的開幕式上分發1000張印有這些照片的明信片，為了強調流動和未知目的地的觀念。

《家鄉》雖是《美麗“世界”，我們生活其中》這個計劃的延伸產物，但關注的重點是遷移。這件作品既談到了物理空間上的遷移又提及了社會或文化上格格不入的問題。它在質疑我們的家之觀念（何為家？它在哪？）。我們在草坪的中央淺淺挖出一塊深約5公分的正方體（2×2m）。然后，我們用塞爾維亞的泥土填滿這塊正方體。隨著時間的消逝，自然力量將這個國家的泥土同化在了異國他鄉。

另一件為《美麗“世界”，我們生活其中—格拉茨》。這是一件為特定場所創作的作品，問題的焦點在于人才流失和人力資本。

diSTRUKTURA

diSTRUKTURA是一個雙人藝術小組，成立于2005年，其成員米利卡·米利塞維奇（Milica Milievi ）及米蘭·博斯尼克（Milan Bosnic）均畢業于塞爾維亞貝爾格萊德藝術大學美術學院油畫系（Faculty of Fine Arts， University of Arts， Belgrade），現工作生活于貝爾格萊德。diSTRUKTURA的可持續性藝術計劃大多通過城市間的調查，發現城市、技術以及社會政治環境發展中的問題。譬如，《面對面》（Face to Face）計劃通過城市間的行走來探索后工業景觀以及社會心理生態學的問題，并且反思環境改變所需的時長以及我們思維方式的變化過程，同時參與者在歷史文化背景下能夠清楚意識到個人的存在時間以及歷史文化遺產。目前為止，diSTRUKTURA已在塞爾維亞、日本、奧地利、德國、芬蘭、埃及、法國、意大利、盧森堡、匈牙利、荷蘭等國舉辦過數十次個展和群展。

我們通過訪談幾位生活在格拉茨的塞爾維亞藝術家來處理這些問題。我們在分享他們的經驗時，在討論新環境下產生的困難、優勢和其他可能性時，了解了這個城市

這件作品包含了5個不同人的14個故事，每個故事的持續時間分別為4-12分鐘不等，而且所有故事都與格拉茨的一些場所有關。人們可以通過智能手機掃描這些立于格拉茨各個場所的二維碼讀到這些故事（錄像視頻）。不管人們是否根據地圖上的編號尋找，還是只是偶然的看見這些二維碼，他們都樂于發現格拉茨居民的非常私密的個人故事，這些通常在公共空間無法找到。