如何辦好地市級電臺廣播文學名欄目

鄭思武

【摘 要】廣播文學名欄目作為文學存在的一種載體，曾經擁有廣大的聽眾群。2011年起至今，淮北市廣播電視臺《星空夜曲》文學欄目曾連續兩屆獲得安徽省廣播電視獎廣播文藝名欄目獎，筆者作為該欄目的編輯和監制，結合當今日益變化的受眾環境，對于地市級電臺如何辦好廣播文學名欄目，進行了一些探索和思考。

【關鍵詞】地市電臺 廣播文學名欄目 定位 策劃

廣播文學名欄目作為文學存在的一種載體，有著深遠的歷史，曾經擁有廣大的聽眾群。如今面對日益變化的環境，作為地市級電臺如何辦好廣播文學名欄目？本文試就這一問題進行一些探索和思考。

一、要辦好文學名欄目，首先要分析環境把握定位，明確方向責任

近年來，隨著政治體制改革和經濟體制改革的不斷深化，部分地市級廣電媒體的時政報道和經濟報道在不斷創新，取得可喜的成效的同時，文化報道卻起色不大。在全面建成小康社會的決定性階段，黨的十八大為進一步推進社會主義文化大發展大繁榮吹響號角，這也為包括文學名欄目創作在內的文化報道提供了難得的歷史機遇，提出了更高的要求。古人云：文以載道，這是我們的文化傳統。文學名欄目作為一種傳播思想、道德、理論、觀念的載體，以一種潛移默化的形式，參與民族文化的構架。在這個意義上說，文學名欄目也承擔著我國精神文明建設和思想道德建設的責任。

1、內部環境

文學所反映出的更多是人們的精神活動及需求，文學名欄目所傳遞信息的主觀性更強，導向性更強。目前我們處在資訊過剩的時代，聽眾從報刊、網絡、電視等各種媒介上獲得信息的機會大大增加。這種易得性也使聽眾對媒介的依賴性降低，由于新老文學門類眾多，每天各種媒體都在向受眾傳播著大量的文學信息，其中有正確的、也有錯誤的，一般受眾自己很難判斷其優劣。鑒于此，在當下激烈的市場競爭中，在紛繁復雜、浮躁虛榮的文學生活、文學活動、文學現象中，抓到事件背后的深層次內涵，為聽眾提供更準確、更全面、更有益的文學信息和價值判斷，為聽眾提供積極向上、弘揚主旋律的作品，樹立社會主義核心價值觀正是主流媒體文學名欄目所應追求的目標和其生命力所在。

2、外部環境

我國加入世界貿易組織以來，媒介產業和文化產業異軍突起，為我們展現了一幅波瀾壯闊的新景象，這些新生事物也成為文學名欄目不竭的生活源泉。文化產業作為一個新興產業，已成為一個經濟門類，在我國國民經濟發展中占有一席之地。由于東西方文化差異巨大，文化產業的發展也相去甚遠，這一領域的問題將比傳統的經濟領域更多更嚴重，對我們的沖擊也將更猛烈、更直觀、更深刻。所以，無論從經濟的角度，還是從文化的角度，文學名欄目還將肩負更重要的使命，一方面起到宣傳新的運行規則的作用，一方面在與外國傳媒的競爭中，起著傳播民族文化、占領文化陣地的作用。

3、從業者的責任

毫無疑問，文學名欄目主創人員作為堅韌的文學“布道者”，應該不為名利所動，致力于將文學思想大眾化，美育熏陶務實化，對文學進行通俗的解讀、搬運和嫁接，契合轉型期普通群眾的價值憂患與精神空虛，填充傳統文學結構畸變所產生的斷層，完成節目對文學傳播中的文化再造功能的價值體現，使主流價值思維被攪拌成新鮮的、有益的、可口的文化快餐，先進觀念得以轉化為大眾資訊，驗證著“廣播知識分子”的真實存在及其話語的制衡能力。

二、辦好文學名欄目，就要對其進行精心策劃、剪裁、編排、制作

文學名欄目是廣播節目之一，這種廣播文學節目形式帶給受眾的是更大的信息量，它將某一文學作品的時代背景、作者情況以及該作品的方方面面做了詳細的描述與介紹，這對一個文學愛好者或者文學節目的收聽者，解讀正在欣賞的文學作品是有益的。當然，這也給制作廣播文學名欄目的編導們提出了更高的要求。必須在這個節目播出前做大量的編導工作：選擇題目、看原著、查找相關的資料、面對面的采訪、成稿以及后期制作等等。

1、策劃選材

一個精品節目的誕生，策劃是重要的，文學節目也不例外。策劃的主要內容是選材。選材是制作節目的第一步，選材的標準十分重要。我們選擇的作品，首先應該是教育人、鼓舞人、引導人的。例如，我們2011年度至2013年度文學名欄目就分別選取了《桃園煤礦肖震、云兆彥夫婦的文學作品》、《我市作家邱曉鳴、沙玉榮以生命為主題的兩篇文學作品》《我市“情涌相城”雙擁文學作品》等，能選擇這樣的內容制作節目，就有了成功的基礎。

其次，廣播文學節目要有較強的欣賞性，就是我們常說的要好聽，要聽起來美。這樣才能引起聽眾的興趣，進而產生共鳴、受益。就選材而言，大多數編導習慣于選擇那些在中國文學史上有影響的、有地位的人物來做專題。這類文學人物專題節目有一個優點，就是材料豐厚、詳實，篩選作品余地比較大。用作品來說人物，用人物來引出作品都比較順暢，制作起來比較容易，只要用大量的時間來閱讀原著，從中選出需要的就可以了。還有一些編導，在選材時側重于本地的。這類作品的特點是地方文化濃郁，而且大都是當代成名的和業績驕人的作者，很有時代氣息。由于作者就在身邊，可以拿到第一手資料，制作起來往往會迸出意想不到的火花，近三年來，《星空夜曲》選取的多是此類作品。另外，在選材上我們有時也特別關注引起我們靈魂震動的作品。如2012年度，我們在組稿市校園文學優秀作品時，就意外發現了原淮師大文學社學生石清吟的一篇描寫父母愛情的散文作品《青瓷愛情》，情之濃，愛之深，讀后讓人不禁潸然淚下。其實文學寶庫內優秀的作品浩如煙海，如何選材就看編導者的眼力了。

2、確定主題

文學節目只有確定了主題，才有了目標。近幾年來，《星空夜曲》在眾多原創作品中，有意識的橫向選取了一些帶有共性或沖突的作品，組成一個主題，以挖掘生活在淮北這塊土地上人們的內心世界。像2013年度的《“青春夢、文學情”欣賞我市作家沙丙德、沙玉蓉父女的兩篇文學作品》，兩代作家，一樣的青春歲月，筆下流露的卻是不同時期的理想和信念，文風也是大相徑庭，作品通過對家鄉山水的尊重，傳遞出一種詩化的人文精神，并由此體現出對城市與鄉村、生命與死亡、贊美與批判等固有二元對立概念的超越?！缎强找骨反_定的很多主題，都是通過對人類精神家園的深情呼喚和美好訴說，開啟人們以包容博愛之心進行生存俯瞰的藝術通感，來贏得聽眾青睞。endprint

3、裁剪與編排

有了好的題材，有了明確的主題，第三步是建剪裁、編排的問題了。

首先是剪裁。在形成文字稿以前，要將所占有的材料（作品、采訪錄音）進行嚴格的篩選、取舍。舍棄那些與主題關聯不大的章章節節和某些訪談，這對節目總體設計是有益的。例如2012年度在制作《我市作家邱曉鳴、沙玉蓉以生命為主題的兩篇文學作品》這期節目時，因為節目容量有限，需要從沙玉蓉一中篇小說《生命簡史》中只選取兩千多字的內容，還要做到主題明確，相對完整。難度可想而知，但我還是在數次閱讀、征求作者意見、反復揣摩后，果斷進行了大膽裁剪，結果在節目制作完成后顯現出來，正因為有了與主題緊密相連的精致裁剪和采訪，才使得節目增加了力度，有了厚重感。

其次是編排。在文學專題節目制作中，有這樣一條經驗，那就是一旦主題確定了，就要調動一切手段為主題服務。只有保證了這一點，節目制作出來才不會散，才有神，才會豐滿。結構的編排是多種多樣的?？梢砸徊揭徊降倪f進，按照人物的生平、年代、作品產生的先后層層推進，最后達到高潮。還有另一種結構的編排方式——并行式。它沒有時間的界定，也不論作者的生平、年代，而是將所掌握的材料并列排開，為的是增大信息量強化主題。近幾年，《星空夜曲》根據主題的需要把這兩種編排方式交錯使用。需要說明的是，結構的編排要強調統一，要掌握每一個段落的節奏，要使人產生聯想和回味。

4、后期制作

后期制作包括這樣幾個方面：主持人的選擇，播講者的風格、音樂音響的搭配以及一些其他手段的運用。后期制作的整體設計很重要，在文學節目的后期制作上，怎樣才能突破以往播音、音樂和音響線性單一的制作模式，從而創作出一種讓人耳目一新的形式。我們在《星空夜曲》中也做了嘗試，比如類似電視頻道的插花版，用極精煉的語言將整個節目作一介紹，在節目中回環出現強化主題，在《臨渙鎮非物質文化遺產保護》節目中，則使用了大量現場的音樂音響轉場及疊加，把以風土人情為題材對象、以溫馨懷舊為審美情調的文化記錄，又重新拽回到大眾的主流領域，它關注的人物是蕓蕓眾生，表現的內容是百姓生活，連選擇的作者也非出自文壇大腕，從而“創造出一個沒有論資排輩或社會等級制度的喜慶世界”，使整個節目充滿對拜金主義和犬儒哲學的批判精神。此外，對于節目的串聯語言錄音我們也下了一番功夫。

現在，需要我們思考的問題并不在于傳統文學能存在多久，而是在于新時期的聽眾到底需要什么？我們能夠創造出契合于新的生活節奏、新的精神需求和新的審美心理的文學名欄目嗎？今天的廣播文學應當以更宏大的視角來抒寫，寫出現代人尋求生命源頭和精神家園的探索。新時期的文學有沒有動人心魄的力量，就看它能否不斷發出清新而睿智的獨特聲音。社會愈是向物化發展，人就愈需要傾聽本真的、自然的、充滿個性的聲音，以撫慰心靈，使人不致迷失本性。在這方面，正是廣播文學大有可為的地方，我們要善于把各地鳳毛麟角的精品聚集一處，形成精品長廊，修復被阻斷的供需鏈條；幫助文學建造匯入大眾社會的配套工程，對文學的另類生存方式加以主流關照，面對新時期文學現象要表現出勇敢精神和開拓意識，對不同文學元素進行廣播化嫁接的嘗試?！?/p>

參考文獻

①秦紅英，《關于辦好文學廣播節目的思考》[J].《大眾文藝（理論）》，2009（3）

②霍青霞，《廣播文學節目的制作技巧》[J].《新聞愛好者（理論版）》，2007（10）

③王麗莉、張曉偉，《廣播文學節目創作談》[J].《湘潮》，2010（7）

④南帆、王曉明等，《尋求為生活的文學》[J].《讀書》，2003（10）

⑤約翰·多克：《后現代主義與大眾文化》[M].遼寧教育出版社，2001

（作者單位：淮北市廣播電視臺）

責編：周蕾endprint