《故宮100》的創(chuàng)作特色

魏明月

【摘 要】《故宮100》是一部以故宮為藍(lán)本，通過鏡頭表現(xiàn)元素展現(xiàn)故宮的建筑、人物、歷史的100集系列紀(jì)錄片。片中運(yùn)用拍攝角度、影調(diào)、運(yùn)動(dòng)鏡頭等表現(xiàn)技巧，為觀眾呈現(xiàn)出故宮的歷史和現(xiàn)實(shí)，并通過線條的勾勒，表現(xiàn)故宮的建筑構(gòu)造和格局。動(dòng)畫的滲入，一方面再現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景，另一方面讓鏡頭的表現(xiàn)更為直觀，而對(duì)比技巧的應(yīng)用，使得電視表現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富飽滿。

【關(guān)鍵詞】《故宮100》 拍攝角度 運(yùn)動(dòng)鏡頭

一、線條

線條是畫面的骨架，能勾勒輪廓，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，模擬情緒起伏產(chǎn)生視覺節(jié)奏。在《故宮100》這部紀(jì)錄片里，攝像師非常注重因材制宜、因景制宜，利用故宮建筑物的形態(tài)美來選擇和提煉線條，用線條來引導(dǎo)視線、體現(xiàn)節(jié)奏、抒發(fā)感情。比如在《四面玲瓏》里講述故宮建筑里的角樓，畫面第一幀將角樓的“角”作為中心點(diǎn)，兩邊的廊檐形成兩條對(duì)稱的折線向外放射開去，給人以擴(kuò)張感、動(dòng)感以及熱情活躍的心理感受。

二、拍攝角度

從攝像角度來講，《故宮100》是圍繞故宮所做的系列片，為凸顯故宮的隆重、莊嚴(yán)、肅穆、穩(wěn)重，攝像師在攝像方向上多采用正面角度，在攝像高度上多使用仰拍技巧，并且在這兩方面輔之以正側(cè)面、斜側(cè)面以及平攝、俯攝，多種技巧并用，多側(cè)面、各角度實(shí)現(xiàn)故宮的完美展現(xiàn)。例如，在《正大光明》一集中，開篇第一幀采用仰攝的攝影技法，以藍(lán)天白云為背景，簡潔而寬廣，冷峻威嚴(yán)的紫禁城大門緩緩打開，年輕的順治皇帝成為清朝入住紫禁城的第一位皇帝，仰拍的應(yīng)用，寓意故宮正在經(jīng)歷著歷史上的重大變化，不溫不火，高貴莊重，迎接每一次歷史的變遷。

對(duì)于范圍比較小的空間，比如皇帝的寢宮乾清宮、處理政事的太和殿，攝像師采用仰拍的拍攝方法，以加強(qiáng)垂直空間的表現(xiàn)力度，使宮殿變得高大，凸顯皇權(quán)的高高在上，給人以贊頌、勝利之感，強(qiáng)化了運(yùn)動(dòng)感。而對(duì)于范圍較廣的空間，比如整個(gè)故宮、紛繁復(fù)雜的后宮，攝像師的技法則變換為俯拍、航拍，展現(xiàn)空間的整體特征，介紹皇家宮殿所處的環(huán)境以及規(guī)模，使各宮殿間的關(guān)系一目了然。例如在第一集《天地之間》幾個(gè)局部的故宮鏡頭過后，便是一幀完整的故宮俯視圖，使故宮的龐大宏闊最為直觀的呈現(xiàn)在眼前。

在御門聽政中表現(xiàn)皇帝的莊嚴(yán)、平和、開放而又內(nèi)斂，就把攝像機(jī)的位置選擇在故宮城墻的高度上，平拍和搖拍所拍攝出來的畫面效果恰恰與畫外音相一致，突出主題。

三、動(dòng)畫的滲入

為了更好地向讀者介紹故宮的歷史以及建筑構(gòu)造，在片中還大量滲入了動(dòng)畫元素，直觀不失可愛，使得很多宣紙上靜態(tài)的畫面擁有動(dòng)態(tài)的美感，這也是對(duì)圖畫的靈動(dòng)讀解以及當(dāng)時(shí)那個(gè)年代生活場景的再現(xiàn)。比如：在《有容乃大》一集中，介紹午門的形制時(shí)提到的榫卯，則采用動(dòng)畫的形式，利用搖拍的拍攝方法，從各個(gè)角度向人們展示午門的建造樣式，即帶有陰性意象的凹形形制。榫卯與它的外部空間形成的凹凸結(jié)構(gòu)指向陰陽和諧，表明有界與無形的相對(duì)存在，午門的形制，印證和象征中國人對(duì)天地人關(guān)系的理解，有容乃大是它的氣魄。還有在《宮廷繪畫》一集中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師將清代畫師們用寫實(shí)的筆法繪制的再現(xiàn)當(dāng)時(shí)外朝禮儀全景的《光緒大婚圖冊(cè)》悅動(dòng)紙上，猶如一部紀(jì)錄電影，諸多細(xì)節(jié)，歷歷在目，形式新穎活潑。更有在《吉祥瑞獸》中，展示故宮屋檐上瑞獸的象征意義時(shí)，將堅(jiān)韌、尊貴、高貴、威武、靈敏、聰慧、吉祥、勇猛、正直、氣魄、關(guān)懷十一種愿望變換為十一種瑞獸，非常可愛，表現(xiàn)人們?cè)谒鼈兩砩霞耐械娘L(fēng)調(diào)雨順、國泰安民的愿望。《木建筑》中，大量運(yùn)用動(dòng)畫來介紹中國木建筑結(jié)構(gòu)不用一根釘就能實(shí)現(xiàn)墻倒屋不塌的神奇效果，為我們搭建出一種淡然而又輕巧的永恒。

四、影調(diào)

在攝像和剪輯方面，攝像師特別重視影調(diào)的調(diào)度，使畫面中的影像呈現(xiàn)出差異化的明暗層次和明暗關(guān)系，無需語言的贅述，就能交待出畫面以外更深層次的信息。例如，表現(xiàn)角樓守護(hù)故宮600多年的歷史時(shí)，沒有為刻意突出這段歷史的漫長而延長拍攝時(shí)間，相反，僅僅用了三個(gè)固定鏡頭就表現(xiàn)得淋漓盡致。其始是冬，角樓上覆蓋著厚厚的白雪，繼而以春——白雪慢慢融化，再者以夏——鳥鳴陣陣、綠樹森森。故宮，是一個(gè)歷史的范疇，要想全面展示故宮的精髓，就必須按照時(shí)間的線索進(jìn)行設(shè)計(jì)，剪輯師巧妙的運(yùn)用色調(diào)來表現(xiàn)這一主題。又比如在《畫筆九龍》一集中，通過淡黃色調(diào)來再現(xiàn)當(dāng)年建造的場景，給人以滄桑感、歷史厚重感，而又以明亮的色調(diào)來表現(xiàn)人們對(duì)于古人的遺產(chǎn)臨摹敬仰，兩種色調(diào)，兩個(gè)時(shí)空，兩段歷史。

五、前景

將一顆樹放在拍攝主體和鏡頭之間，通過它光禿禿和郁郁蔥蔥兩種不同形態(tài)之間的轉(zhuǎn)換，幫助主體交代時(shí)間和季節(jié)的輪換，一棵樹的榮枯便足以烘托故宮悠久的歷史，體現(xiàn)了攝像師對(duì)前景元素頗具匠心的運(yùn)用。

其實(shí)，在這部系列片里還有很多應(yīng)用前景的成功之處。因?yàn)樗芷鸬脚c眾不同的視覺效果和表意效果——展示空間感和透視感；幫助主體交代情節(jié)，烘托主題；交代地域或季節(jié)信息；通過遮擋幫助突出主體；裝飾性的前景；表達(dá)一種寓意；強(qiáng)化畫面的動(dòng)感；增強(qiáng)真實(shí)自然的表現(xiàn)效果。例如在《皇家殿試》中講述清朝末代探花商衍鎏從御道乘轎出宮的景象，就選取了橋上敦厚的石柱作為前景，以示這一榮耀的尊貴。同時(shí)也通過鱗次櫛比的石墩勾勒出一個(gè)框架，突出了框內(nèi)主體。在介紹角樓時(shí)，編者采用了較長時(shí)間的快速運(yùn)動(dòng)鏡頭，這些鏡頭都以樹木作為前景元素對(duì)角樓這一主體進(jìn)行若有若無的遮擋，增加了角樓作為神仙居所的神秘感。

六、運(yùn)動(dòng)鏡頭

若說在《故宮100》中應(yīng)用最多的，恐怕當(dāng)屬運(yùn)動(dòng)鏡頭。由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等形成了對(duì)故宮及其歷史全方位、多層次、寬領(lǐng)域的詳細(xì)介紹。

故宮的一磚一瓦，一花一草，都是經(jīng)過匠師們的精心雕琢才得以呈現(xiàn)出如此曼妙精致的視覺效果，見微知著，以小窺大，才能夠真正領(lǐng)悟故宮的內(nèi)涵和神韻。攝像師為了細(xì)致入微地向觀眾展示建筑師的匠心，采用推鏡頭的攝影技巧突出細(xì)節(jié)，展示那些容易被人們忽視的精工巧做。比如在《六龍御天》中，展示柔似綢緞、輕若鴻毛的金箔。

推鏡頭形成視覺前移效果，具有明確的主題目標(biāo)，使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。比如在《為君之道》中，講述懸掛在太和殿的匾聯(lián)——建極綏猷時(shí)，便運(yùn)用推鏡頭，從整個(gè)宮殿慢慢推至只有一副匾聯(lián)充滿整個(gè)鏡頭，帶領(lǐng)觀眾的視線范圍逐步縮小，最后濃縮為乾隆御筆親書的蒼勁有力的“建極綏猷”幾個(gè)大字，這無疑是對(duì)主題最有效的渲染。

升降鏡頭的升降帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮；視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果。比方在《有容乃大》一集中，從午門介紹到微翹的屋脊，攝像師便采用升鏡頭從午門的墻壁上升到屋脊實(shí)現(xiàn)了一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度，巧妙又不失連貫性。另外，升降鏡頭還能表現(xiàn)出高大的樓閣各個(gè)局部的特點(diǎn)，表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系，展示午門的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍。

跟鏡頭，能夠連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，既能突出主體，又能交代主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)、及其與環(huán)境的關(guān)系。在《有容乃大》一集中，對(duì)一位車載大鏡子的老爺爺采用跟拍，速度平緩，與節(jié)目節(jié)奏和畫外聲音節(jié)奏保持一致，引出這一集的線索對(duì)象——鏡子；對(duì)一位手拿鏡子的小女孩跟拍，鮮艷紅色將她放置在一個(gè)突出的位置，燦爛的笑聲彰顯著紫禁城的生機(jī)活力，昭示出主題：紫禁城是一面鏡子，天空、大地、記憶、未來，所有的地方，所有的時(shí)光，所有有情的生命，都刻在這一刻的映照中，被喚醒。

七、對(duì)比技巧

在《故宮100》這部紀(jì)錄片里，其創(chuàng)作特色給我們感觸最深的是兩種對(duì)比。一方面是動(dòng)與靜的對(duì)比，在這里對(duì)于時(shí)間的交代，大部分采用了太陽照射下建筑物投射到屋檐的影子的移動(dòng)，以及天空的風(fēng)云變幻，在這兩種狀態(tài)下，故宮里的建筑物是永恒不動(dòng)的，唯有影子和白云在動(dòng)，這一動(dòng)一靜的鮮明對(duì)比，強(qiáng)調(diào)了故宮所特有的滄桑偉岸以及歷史厚重感，人在變、季節(jié)在變、時(shí)間在變、永恒不變的是故宮，是它所經(jīng)歷過的歷史。

另一方面是熱鬧與冷清的對(duì)比。里面既有大量空無一人的畫面，又不乏游客滿園的景象，看似一冷一熱，實(shí)則是歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比。片子第一集就介紹說歷史上的故宮對(duì)人們來說是陌生的，因?yàn)樗且蛔忾]起來的城，而如今，人們可以隨意游覽故宮里的各個(gè)角落。這部紀(jì)錄片是在追憶歷史，國內(nèi)外游客又何嘗不是在尋找歷史的蹤跡，于是，游客的出現(xiàn)，也一定程度上突出了故宮和歷史這一主題，這是編者的又一處匠心。□

（作者單位：河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

責(zé)編：姚少寶