論網絡文學中“穿越小說”的敘事模式

王丹丹 劉 建

論網絡文學中“穿越小說”的敘事模式

王丹丹 劉 建

（徐州工程學院 人文學院，江蘇 徐州 221008）

網絡文學作為一股不可忽視的文學力量，其影響力正與日俱增，穿越小說更是網絡文學中不可忽視的一大熱門。本文著重從敘事模式角度研究網絡文學中“穿越小說”的創作特點，分析其中男主穿越小說與女主穿越小說兩種基本類型的區別，以及由此體現出的男女作者審美觀的不同，重點探討主角萬能模式與非主角萬能模式的特點的問題。

網絡文學 穿越小說 敘事模式

“穿越小說”是“穿越時空小說”的簡稱，作家出版社總編室主任劉方對此解釋為：“穿越小說的稱謂不是類別劃分，而是按內容定義。其情節通常是描述一個當代青年遭逢變故，機緣巧合下，進入古代，以在場的方式參與見證了種種眾所周知又知之不詳的歷史事件。”［1］

穿越小說作為網絡文學中最熱門的一種類型，在網絡文學中占據十分重要的地位。僅以晉江原創網為例，在晉江文學城以“穿越時空”為標簽的作品，完結的作品已有2450多頁，并且每頁作品數量達到50多部，足見穿越小說數量之多。諸多網絡穿越小說作為實體書出版之后，也受到讀者們熱烈的追捧，一年之內有超過200多部穿越小說出版成書，甚至很多還被翻拍為影視劇。但是與小說盛行的火熱程度相反，目前學術界對于網絡穿越小說的研究卻不豐富。因此，本文重點從敘事模式角度分析穿越小說的基本特點。

一

穿越小說按穿越者的身份可以粗略分為兩類：男主穿越小說與女主穿越小說。男主穿越小說，顧名思義，即穿越的主體是男性。相比以女性為主體的穿越小說，男主穿越小說在數量上要少很多，且情節類似，模式單一。小說通常都描寫現代社會中普通的甚至是不得志的男性青年，穿越時空回到古代后，利用現代人的智慧及現代文明大展拳腳，幾乎無所不能，最終建功立業，順便再收獲幾個絕色美女，諸如《尋秦記》中的男主角項少龍等。男主的自信和現代智慧所支撐的獨特魅力，使其在古代受到無比歡迎，得到古代女性的歡迎。但這與女性心中對專一愛情的期待明顯沖突，男主穿越小說并不受廣大女性歡迎。網絡文學的主體讀者正是女性，所以男主類穿越小說沒有成為穿越小說中的主體類型。

穿越小說的主體是女主穿越小說，它們數量龐大，讀者眾多。早期的小說穿越女主角大多是絕色美女，或為王公貴族，或為大家小姐，或為商賈名流之女，甚至穿越為青樓女子。但是無論女主角穿越到哪里，身邊一定圍繞著俊美的男主和癡情的男配，為她鞍前馬后效勞，女主更是在古代混得風生水起，無所不能。這種女主萬能模式多了之后，讀者就會產生審美疲勞，又產生種田模式和宮斗模式。無論哪種模式，女主穿越小說的特點便是著力描寫愛情，女主一心追求忠貞的愛情，最終都能找到一個甘心為她拋棄三妻四妾的男人共度一生。

二

顯然，穿越小說的作者群和讀者群中都以女性為主，女主穿越小說的情節通常有著固定的套路，筆者將之分為兩類：主角萬能模式與非主角萬能模式。

在主角萬能模式中，首先，穿越小說中的主角外貌必是無可挑剔的。女主不是絕色佳人就是氣質飄逸，男主不是英俊帥氣至少也是五官端正。這點從很多穿越小說的命名就可以看出，不是“傾世”就是“絕色”，體現出現代社會對美的追求，無論男女，都想讓自己的形象變“美”。穿越小說中經常帥哥美女云集，而男女主角更是帥男美女中的佼佼者。

在女主穿越小說中，穿越的女主總是詩詞歌賦、琴棋書畫樣樣精通。這些接受了現代文明教育的女主們，雖然不會女紅，繡不來花，但是唐詩宋詞卻信手拈來。尤其當她們穿越到架空的朝代時，唐詩宋詞便成為其宣傳自己、增強魅力的工具。現代社會娛樂產業的高度發達也給女主角們提供了幫助，她們可以利用現代流行歌曲和現代歌舞在古代大出風頭，引得無數文人才子競折腰。

雖然女主穿越小說中愛情是主線，但是作者往往還會加入對女主角們在古代開拓事業過程的描寫，而不僅僅圍繞愛情展開情節，這和現代女性大多參與工作的原因息息相關。現代職業女性，讓她們整天待在院子里，大門不出，二門不邁，是難以做到的。在古代，現代女性可以利用穿越這個巨大優勢，順利地闖出一番事業。但是身在古代，女子出門拋頭露面總是不方便，因此女主們大都采取女扮男裝的辦法，或找一個代理人代替自己出面打理事業，本人則退居幕后。她們的事業往往是由男人在保駕護航，在遇到官府、地痞滋事的時候，往往是由男主或者男配幫忙解決，維護她的事業。這雖然體現了男權社會下女性的悲哀，但也表達了女性自身對于獲得事業發展的訴求與期待。

可是，“當網絡類型小說新穎的幻想方式流于爛俗，這幻想方式便是源動力潰敗的最大因素”［2］，穿越小說同樣如此。隨著穿越小說固定不變的主角萬能模式的泛濫，讀者們開始對這種情節套路感到厭煩。于是，非主角萬能模式出現了。在早期的“種田文”中，穿越女們已不再萬能，相反，卻對陌生的時代充滿了警惕和未知的恐懼，她們小心翼翼地掩藏自己的穿越身份。與之前穿越回古代呼風喚雨的穿越女們不同，種田文的穿越女們只求在鄉間種田，老實本分地嫁人生子，過柴米油鹽的古代生活。隨著種田文的大規模跟風出現，讀者對這種平淡瑣碎的種田文漸漸失去興趣，于是“宮斗文”誕生了。此時愛情已經不再是穿越文的主線，在后宮中生存，主角與其他女性爭寵奪權互相陷害成了這類小說的主要情節。宮斗文中那些后宮爭寵互斗的情節側面反映了現代職場中人與人之間互相斗爭的緊張關系。但宮斗文復雜的人物關系和歷史背景對作者的寫作功力有較高的要求，要求相對較低的“宅斗文”便出現了。“宅斗文”，顧名思義即女主人公生活在大戶人家里，每日要處理婆媳、妯娌、姑嫂和妻妾之間等家庭矛盾。此類小說既結合了宮斗文中人與人互相斗爭的一面，又有種田文中古代人家生活畫卷的味道，在回避了宮斗文對寫作功力較高要求的同時，還避免了種田文般流水賬似的敘述方式。

隨著穿越小說的這幾類故事不斷被跟風模仿，最終形成了穿越小說幾大固定套路，被后期許多專為搞笑的穿越小說作為調笑的橋段使用。過去各類穿越小說中的女主們紛紛作為反面形象出現，在這種對俗套模式的反復調侃中，“反穿越小說”初見雛形。

以晉江文學城熱門穿越小說我想吃肉的《非主流清穿》為例，小說講的是女主穿越成清代康熙年間伯爵石文炳的嫡女，成為清朝太子妃，改變廢太子胤礽的命運，在康熙駕崩之后成為皇后的故事。女主一反過去的清穿女主的固定套路，她小心翼翼地學習古代的各種禮節知識，表達了對于面對皇權的恐懼和未知命運的擔憂。女主多次提及，親身穿越到清代后發現很多清穿小說的常識都被顛覆了。例如在康熙年間，無論男女小時候均是金錢鼠尾的發型，這一點無論是清宮戲還是清穿小說，基本都沒有提及，而這本小說的作者卻細心地將這個細節寫入文中。除了這些細節的常識問題外，還有人物設定的變化。在過去的清穿小說中，對康熙諸皇子的描述已經形成固定的模式，如“冰山四爺”、“癡情八爺”等。這部小說一改過去清穿小說的設定，描寫八爺其實是有很多小妾的，四爺其實是話嘮，太子其實是聰明睿智的，諸位皇子的外貌也并不都是俊朗瀟灑的，相反不少皇子長得并不怎樣，就連康熙也是一臉麻子。文中也有涉及典型的“穿越女”試圖和四爺來一段驚天動地的愛情，結果卻被視作異端的情節。這些都體現了作者對過去主角萬能模式的異議與嘲諷。

隨著穿越小說的發展，越來越多的“反穿越小說”開始出現。所謂的“反穿越小說”主要有兩種：一種是針對穿越泛濫的現象，穿越小說的主角一般隸屬于“時空管理局”之類的機構，其任務就是來監督這個已經被穿越女穿越得千瘡百孔的時代的穿越女們，不讓她們干涉時代的發展，甚至擁有特殊的武器能夠將這些穿越女送回其本身所在的時代；另一種多是古代的重生女主與穿越女主對抗，或是在一邊看著想要興風作浪的穿越女自取滅亡，或是用自己重生的優勢壓制穿越女，最終穿越女輸給本土重生女。歷史不受穿越女的干擾，回歸正常。

三

穿越小說作為網絡文學中最熱門的一種題材，經由網絡這個自由開放的平臺迅速發展。由于男女審美的不同，產生了男主穿越小說和女主穿越小說兩大類型，但是男主穿越小說和女主穿越小說相比，受眾要少很多，女主穿越小說在穿越小說乃至網絡文學中都占據了主體位置。穿越小說在發展中產生了固定的模式和套路，早期的穿越小說，主角都是萬能的；隨著穿越小說的發展，也產生了非主角萬能模式的小說，由此衍生出了種田文、宮斗文和宅斗文等形式。

穿越小說興起以后得到了廣大讀者的認可和贊譽，穿越題材是網絡文學中全新的題材，它給了廣大作者和讀者廣袤的想象空間，給網絡小說的創作增強了幻想性和娛樂性。但是穿越小說在發展過程中還存在許多不足之處，如一些作者喜歡跟風隨大流，作品帶有強烈的趨利性，且缺乏文學性，情節俗套，模式固定，有很多不合邏輯之處。同時，由于網絡的自由性，小說作者的素質參差不齊，其作品質量自然也良莠不齊，這些都是我們應該注意加以克服和改善的。

就穿越小說的發展前景而言，目前它們發展態勢良好，基本進入平穩期。讀者對于穿越小說熱情不減，高質量的穿越小說層出不窮。因此，短時間內，穿越小說并不會被打入冷宮，穿越題材將是長期熱門話題。

［1］舒晉瑜.作家社100萬簽下四大“穿越奇書”［N］.中華讀書報，2007-7-25（018）.

［2］高鴻飛.從穿越小說看網絡類型小說的傳播動力要素［J］.商業文化，2010（5）：273-274.