歌唱技巧在歌曲情感表達中的運用

彭小爽

摘要：情感，一直是音樂演唱的重點和難題。聲樂是歌唱者與聽眾最好的情感交流，音樂的情感溝通是超越任何一種溝通方式，它把感情表達得淋淋盡致，沒有過多的語言只有簡短的歌詞和感人旋律就可以讓聽者讀懂作者想要表達的情感。因此，聲樂藝術，更要強調情感溝通的重要性。

關鍵詞：歌唱技巧 情感表達 情感類型

在聲樂演唱中，怎樣去更好的表達出演唱者的情感、怎樣才能更好的理解，是學習聲樂中應該重視的問題。聲樂演唱都應該具有目的性，這種目的性是作為在歌曲演唱中情感表達的源泉和思想意識。一個好的演唱者演唱目的是許多方面的，但是演唱時的感情流露卻是真實的，這種真實，就是聲樂演唱的動力，也是好的聲樂演唱開始和終極目標。

一、情感與演唱的關系

沒有技術，沒有很好的把握和處理的歌，沒有感情，你表達的歌曲就不動人，甚至會使人感到無聊。要想唱好一首歌是要在技術的基礎上提高感情的發(fā)揮，要想把感情發(fā)揮得淋淋盡致必須要以技術為基礎。“以情帶聲”，這簡單的四個字是情感表達的精辟總結。所以，不僅要練好技巧還要更要注重情感問題。他們在歌唱的過程中最重要的兩個方面，歌手是歌唱藝術的主題，他必須掌握聲樂技能，但只掌握歌唱技巧是不夠的，歌曲的情感問題更為重要，唱一首歌，看他們是否可以唱出這首歌的情感！通常人們把技巧與技術等同起來，但熟練的技術是不確切的技巧。可以說一個完美的藝術作品是不可分割的技能的支持；藝術與技術之間的區(qū)別相互滲透，相互作用。歌唱技巧是獲得必要的手段表達歌唱藝術。沒有技能，沒有藝術。相反，從藝術，表演技巧，成為“大師”失去其存在的價值。

二、情感類型與個性的統(tǒng)一

大多數(shù)的人都能夠認識到歌曲所表現(xiàn)的情感類型，但情感有差異，不要忽視了同類型歌曲的個性差異。例如，《小白菜》表現(xiàn)的是一個失去親生母親的農村小姑娘又遭受后母的虐待；《不幸的人生》表現(xiàn)的是感情受到了傷害，沒有人憐憫，沒有人同情，同時又受到了家庭與舊社會嫌棄的舊知識女性的悲慘；而《故鄉(xiāng)》表現(xiàn)的是家鄉(xiāng)受到外來侵略者的強占欺壓后的沉重，心痛，仇恨的心情。由于這三首歌曲所表現(xiàn)的音樂形象及其痛苦產生的原因是完全不同的，雖然它們所要表達的都是情感傷害問題，但又有各自的不同之處。所以，在演唱時，要注意情感問題的區(qū)別。

三、處理好作品的速度與力度變化

歌曲的強弱變化主要是通過速度和力度來表現(xiàn)，所以說歌曲的速度與力度是非常重要的，在一首作品當中一定要重視速度與力度的變化。在音樂當中，速度的變化非常重要。如果一首歌曲掌握不好速度那整首歌曲就亂套了，但有時會因為感情的表達速度也會有松弛，這是情感發(fā)揮當中的微小變化，把握好這種變化才能把歌曲表現(xiàn)細膩動人。如《故鄉(xiāng)》在第三部分“故鄉(xiāng)故鄉(xiāng)我的母親，我的家那？”。歌曲唱到“哪一天才能回到你的懷里”由于作者心里強烈的變化使情緒激動所以發(fā)生了一些微小的速度變化。這樣處理后情緒更加飽滿，歌曲蒼涼悲壯、一種仇恨之情表現(xiàn)得更加到位，從而表達出對敵人的仇恨，對美好生活的破滅，激發(fā)起人民團結一心，打倒敵人還我家鄉(xiāng)。

力度的強弱變化更能生動地體現(xiàn)歌曲的情感起伏。一首作品的強弱變化要根據(jù)歌曲本身的需求，從需求當中通過自己的理解對歌曲進行強弱的處理。如《故鄉(xiāng)》中“燦爛輝煌”這一句“燦”字是漸強的可到了“煌”字又要漸弱這句在歌曲當中對強弱的要求是很嚴格的，要不然體現(xiàn)不出歌曲的旋律流動性，唱好這句必有要有氣息的支持。一般來說，大家都會清楚，歡快的、激情一些的歌曲，速度會快一些，力度強一些；而抒情的，平穩(wěn)的歌曲，速度平穩(wěn)、力度稍弱；然而，這些都不是絕對的，歌曲的強弱，速度都是需要根據(jù)歌曲本身需要表達的情感而定。

四、歌唱中的咬字、吐字、行腔方法對情感的重要性

歌曲首先要求歌者在演唱時要使聽眾能準確清晰地聽清歌者所唱的每一個字，每一個詞。因此，每首作品的演唱最基本的就是演唱歌曲時歌詞的清晰度，只有清晰的歌詞準確的咬字才更好地提高技巧。充滿魅力和感情的聲音，它是從一字一詞反映的。如果這個詞是不準確的，首先就會讓聽者感覺演唱者的技術水平不到位。

《故鄉(xiāng)》中“故鄉(xiāng)”二字在開始是個弱起所以不要太強，咬準字頭迅速地張開， 氣息要支撐住，聲音舒展而出，“是一個”三個字是三連音節(jié)奏，要唱準三連音節(jié)奏同時也要注意旋律的流動。“現(xiàn)在”兩個字首先要咬準字，吐字清晰強硬，并且?guī)е环N憤怒仇恨之情演唱，一下子轉變成現(xiàn)實情緒上也有了很大的轉變， “一切都改變了”，表達這一切都已經不一樣這是主人公不想見到的。第二句“現(xiàn)在，已經是野獸的屠場”，唱出了現(xiàn)實的慘狀，表達一種憤怒的心情，“野獸”和“屠場”幾個字要重唱，更加強調了現(xiàn)實慘狀激起大家共同的憤怒，演唱這兩句時還要應注意咬字吐字清晰但不能太僵。第二部分的后半段，“故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)，我的母親，我的家呢？哪一天才能回到你的懷里，那一切是否能依然無恙？”歌唱時要把握好“故鄉(xiāng)”二字的咬字吐字，音色和力度的變化，人們似乎聽到一種聲音，對自己故鄉(xiāng)的一種呻吟一種想念。 “我的母親，我的家呢”？重點突出突出“我”，是一種自問、問“我”問“你”問“他“問全中國的人民。

五、恰當處理呼吸是情感表達的重要環(huán)節(jié)

恰當?shù)奶幚砗脷庀⑹呛苤匾摹８枨谝徊糠衷跉庀⒌闹蜗缕椒€(wěn)抒情的演唱，回想到故鄉(xiāng)曾經的美好生活。這首作品《故鄉(xiāng)》會對呼吸有很大的要求，首先節(jié)奏復雜多變，情感起伏大，所以要有足夠的氣息功底。如歌曲當中“我的母親我的家那！哪一天才能回到你的懷里！”前半句是一種外柔內剛的方式演唱，對家鄉(xiāng)的思念同時又帶著一種仇恨剛強在里面，換氣要急促，可以不用吸得太足的氣，可是要帶動情緒，接下來換氣要吸足一口氣唱下三小節(jié)的時值。在這種氣息的運用方面要去細細的琢磨，氣息的運用對歌曲的情感作用很重要。endprint