亂花漸欲迷人眼 壺海淘砂尋真金

堵江華

紫砂壺作為最優異的茶具，與人們的日常生活緊密相關，它的意義首先在于實用和品賞。在整個市場上，絕大部分紫砂壺只是日用泡茶器具，重在使用，真正能成為具有較高收藏價值的精美藝術品只是很少部分。近幾年來網絡、電視購物發展迅速，經營的商品五花八門，紫砂壺也成為其中熱門的經營內容。

電視購物炒熱紫砂市場

近來網絡、電視、報刊雜志等各類媒體傳導出各種信息，推出各類檔次名目繁多的批量紫砂產品，其中魚龍混雜、莠多良少，但都刻意強調收藏價值高，迷惑了不少紫砂收藏愛好者的眼光。尤其是一些電視購物中的紫砂產品，粗俗的品質引來行業里的差評，有些批評還相當激烈，甚至再次引起了央視的關注。

據說，主導這些電視銷售紫砂產品項目的通常不是宜興紫砂行業以內的人。因為這些年紫砂受到了社會的關注，市場日趨興旺，外地商客看到了其中巨大的商機，把經營工業化產品的手法運用到紫砂產品的經營。他們一般是使用某些題材如奧運、世博、神舟上天、航母下海等，出一些有紀念性的批量產品，利用電視購物欄目的傳播優勢，來實現數量可觀的銷售。商家抓住普通收藏人喜歡低價撿漏、喜歡大師名頭的心理，邀請一些大師參與其中，而推的產品卻較為粗劣，甚至用注漿成型、蘸漿、噴漿（蘸漿、噴漿即類似壺面施亞光釉）來完成產品。

幾乎所有的電視購物欄目中在介紹所推紫砂產品時，毫無例外地從多方面強調其收藏價值。實際上大家也明白，電視購物需要將高額廣告費用平攤到每件商品里，所以通常產品的批量肯定比較大，而大批量生產的商品實際上是難言收藏價值的。同時，各個環節都要分攤利潤，最后可以落實到作者手上的制作成本只能是銷售價格中比較少的部分，因而作為商品也是屬于性價比不高的。

“魚龍混雜”中亦有可取之處

當然，處在市場經濟的環境中，商家“利”字在先總是難免之事，我們也應該理性地看待這些事物。對初涉紫砂壺收藏的愛好者而言，應謹慎面對。但電視購物中的紫砂壺也有可取之處。由于好品質的、真正有收藏價值的紫砂壺作品總歸屬于很少數，市場上的產品也是良莠不齊，難以選擇。而電視、網絡以其信息傳播的超強能力，可以說已經在主導現代人的生活、經濟、文化等方方面面。

紫砂進入電視購物、網絡銷售是必然之事。而電視購物經營中，也可能有部分商家從控制經營風險的角度考慮，或許會在商品質量上有所重視。如果一些有較大行業影響的名家大師以合適的方式參與，傳導正確的專業信息，親手制作雖然不大可能，但也許會對產品質量監督有所作用。

雖然因批量大而失去收藏價值優勢，但換個思路，數量再怎么大，也無法與郵、幣、卡等動輒數十萬的印刷發行量相比。現在已幾乎對生活無用的郵、幣、卡也都宣傳有收藏價值，那么如果品質確實還相對不錯的紫砂壺，即使是電視購物中的產品，它首先作為茶具使用肯定沒問題，從長遠看也不能說完全沒有收藏價值。

從中青年藝術家中尋找潛力名家

普通的紫砂壺收藏愛好者，如果有意參與紫砂壺的收藏，希望能用不高的價格找到有價值的投資機會，則可以重點關注中青年紫砂藝術家，從中尋找價格不高而有未來成長空間的潛力名家作品。

無論是泰斗顧景舟，還是當代老一輩造詣突出的大師名家，都是年輕時經過幾十年的磨練，才取得今天的成就。第一件突破千萬元的“相明石瓢壺”和去年創出1495萬元成交新高的“寒汀石瓢壺”，都是顧景舟大師在20世紀40年代的作品。也就是說制作這兩把壺時，顧景舟只是個青年紫砂藝人；而創1700余萬元最高成交紀錄的“提壁茶具”，從20世紀50年代中期初始創作，前后制作過多款，當時顧景舟正值中年，也還沒有獲得大師的頭銜。最近兩年來，各大拍賣行有數件當代老一輩紫砂藝術大師作品達到數百萬元的成交單價，其中已經有單件過千萬元的最新成交紀錄。觀察這些作品，多數是約二三十年前的作品，當時這些大師也都處在創作精力旺盛的中青年時期，還未成為大師。在90年代，包括顧景舟大師在內的紫砂藝術家的作品市場定位基本在數萬元至十多萬元，單件作品價格數十萬元的也不多。經過這些年的市場發展，都有了十幾倍乃至幾十倍的升值，當時的收藏和投資人如今獲得了豐碩的投資成果。

這就給我們今天的紫砂收藏投資者一個最好的啟示：在當今的中青年紫砂藝術家群體里，未來同樣可能會成長出有非凡成就的藝術大家。而在挖掘這種收藏投資機會時，首先要注重作品的品質，看作品的器型是否周正、用料是否恰當、做工是否精良、款識是否考究等。更重要的是了解作者的為人品質——作品的品質是評判作品價值的基礎，而作者的綜合文化素養和藝德品格則是決定作品未來價值評判的根本因素。

紫砂愛好者在實際收藏投資過程中，尤其是一些初期接觸紫砂的愛好者，要理性面對各類紛亂繁雜的信息，依據紫砂作品收藏價值評判的基本規律，從茫茫壺海中淘得金砂。