木刻創作對魯迅的影響

余小梅

（華南師范大學，廣東 廣州 510631）

木刻創作對魯迅的影響

余小梅

（華南師范大學，廣東 廣州 510631）

魯迅的一生，一共向中國的讀者介紹了大約近五十位的國外版畫家，這些版畫家來自于20世紀版畫藝術中的不同流派，極大的豐富了中國青年的美術世界。他一生對美術保持著始終如一的濃厚興趣，尤其是對木刻藝術更是情有獨鐘。以至于也深深影響了他在文學創作上的風格和韻味。他在我國現代版畫藝術理論和倡導創作實踐這兩方面，都做出了重要的貢獻。

木刻；革命；版畫；熱衷；搜集

魯迅先生從小喜歡美術，愛好畫畫。他最早看見的畫是流傳在江浙一帶的民間木板年畫，他的床前貼著《八戒招贅》和《老鼠成親》①的木板花紙。七歲時魯迅開始在親戚周玉田處學習，周玉田收藏的一些帶插畫的木板書，就成了童年魯迅飽覽的對象，我想這就是魯迅從此開始接觸美術和漸漸熱衷于搜集木刻圖畫的原因吧。當時最早引起他的興趣的是第一部搜集到的插畫本《山海經》②，從這本書開始，他把過年的壓歲錢都花在購買石印的《爾雅音圖》、《點石齋叢畫》和《詩畫舫》等畫冊上。

魯迅先生搜集畫冊和美術史論書的范圍是很廣的，幾乎包括古今中外各個時期的著名畫家。當然最珍貴的當屬原拓木刻，他不僅搜集中外畫冊，對于當時木刻青年的單幅版畫、版畫集、木刻插畫，尤其是革命畫冊、畫報、畫傳單等，無不認真搜集，精心保管，“魯迅先生不僅廣為搜羅一般的木刻版畫，同時也熱心地搜集當時各種具有革命性質的秘密畫報：這些畫報是用鐘靈印刷機或油印機印成的。我記得他曾經對一個送畫報去的美術青年說，這些東西，如果再過二十年后再拿出來看看，就覺得寶貴非凡了！而你們在險惡的環境下卻無法保存的，所以還是讓我來替你們保存這些革命史料吧。從這件事可以看出，魯迅先生對于中國美術事業和中國革命的關懷是多么深切呀”！

魯迅到了上海后就廣泛聯系美術青年，協助他們創辦刊物。利用他主編和受他支持、影響的《奔流》、《萌芽》、《北斗》、《譯文》等刊物發表美術作品，或自費印刷進步美術青年的作品集，以造成革命美術展現，向專門介紹資產階級流派的“大師”以及他們的刊物作斗爭。一九八二年底，魯迅和柔石等文學青年創辦朝花出版社，出版文學刊物《朝花》和畫輯《藝苑朝華》。《藝苑朝華》這本書算是魯迅最早編輯出版的定期畫刊，這是魯迅自己組織出版社印刷畫冊的開始，畫刊中的《新俄畫選》是魯迅最早介紹十月革命后蘇聯革命版畫和黑白畫的一本畫集，推薦給有志于描繪無產階級生活的革命美術青年作參考。

魯迅先生說：“鏤像于木，印之于紙，以行遠而及眾，蓋實始于中國。”魯迅先生對于木刻的理解令我由衷地感到佩服。然而魯迅對木刻中的線條尤其地研究，不僅敏感，而且有著自己獨特的看法。他認為木刻創作可以吸取我國傳統的“鐵線描”這種“細而有勁的畫法”這種技法細中有粗，粗中有勁，細柔之中蘊含著力度。而木刻的刀味、木味、黑白分明與魯迅剛健分明、富有力之美的審美取向有著某種契合，他的小說也因為他從小喜愛木刻而深受影響。從他的小說創作風貌可以看出，其“仿佛是木刻似的”小說中呈現出濃郁的黑白木刻感，極具“有力之美”：文風剛健，清新；人物粗線條勾勒卻傳神；色彩沉郁，對比分明；畫面鏈接結構，短小精悍。

魯迅小說的這種畫面感正是他對木刻繪畫藝術的的吸收和利用，他的小說就像一幅幅的木刻連環畫一樣，準確、傳神地刻畫著我們中國那個時代的真實風貌。他在倡導木刻運動時一再地強調人物刻畫的重要性。木刻畫的人物刻畫是粗線條勾勒而出的，重神似，而非形似。這樣的木刻人物繪畫思維在魯迅小說創作中表現明顯：他在塑造小說人物時的“畫眼睛”法就是緊抓人物最鮮明的外貌、性格、精神世界的特征，通過寥寥幾筆就勾勒出了栩栩如生的小說，魯迅憑著藝術的敏感覺出：木刻藝術的強烈、生猛的黑白兩色是多么地適合當時中國現實和人民大眾的實際需求。這樣的藝術色彩感在魯迅小說中表現的更是明顯。他小說中那陰郁、濃烈為背景的鐵屋子的黑色和慘淡的白色形成強烈的色差，揭示著震撼人心的批判主題，驚醒著還在愚昧無知的中國大眾。可以看出，魯迅本身具有的木刻審美心理，他與木刻藝術一生的緊密聯系使得他小說創作風貌蘊含著深深的木刻元素。正是魯迅小說深蘊的木刻元素使得其成為中國現代文學史上極賦“有力之美”的傳說！

魯迅的一生，一共向中國的讀者介紹了大約近五十位的國外版畫家，這些版畫家來自于20世紀版畫藝術中的不同流派，極大的豐富了中國青年的美術世界。他一生對美術保持著始終如一的濃厚興趣，尤其是對木刻藝術更是情有獨鐘。以至于也深深影響了他在文學創作上的風格和韻味。他在我國現代版畫藝術理論和倡導創作實踐這兩方面，都做出了重要的貢獻。

注釋：

①《朝花夕拾·狗·貓·鼠》。

②《山海經》是中國先秦重要古籍，也是一部富裕神話傳說的最古老的奇書，該書作者不詳。

[1]回憶魯迅的美術生活[M].上海：人民美術出版社，1979.

[2]王觀泉.魯迅與美術[M].上海：人民美術出版社，1979.

[3]郭恩慈,蘇鈺.中國現代設計的誕生[M].東方出版中心，2008.

J227

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1005-5312（2014）17-0192-01