《歸來(lái)》
——回歸初心

趙彬

（河南大學(xué)，河南 開(kāi)封 475001）

《歸來(lái)》
——回歸初心

趙彬

（河南大學(xué)，河南 開(kāi)封 475001）

張藝謀導(dǎo)演的電影《歸來(lái)》在萬(wàn)眾矚目中于2014年5月16日在全國(guó)各大影院上映。上映僅三天便打破了文藝片的最高觀影記錄，收獲了可觀的票房成績(jī)。本文通過(guò)對(duì)影片中部分情節(jié)進(jìn)行分析，引發(fā)觀眾對(duì)人間最美好情感的向往，對(duì)時(shí)代的思考，對(duì)自我的反思和沉淀。

歸來(lái)；電影；藝術(shù)

電影《歸來(lái)》的內(nèi)容是改編自嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》最后30頁(yè)的內(nèi)容。電影中的對(duì)白并不多，主要通過(guò)人物的眼神、肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的感情，通過(guò)對(duì)人物生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，突出以小見(jiàn)大的質(zhì)感，運(yùn)用內(nèi)斂、節(jié)制、簡(jiǎn)約、樸實(shí)無(wú)華的拍攝手法，向觀眾傳達(dá)主人公對(duì)愛(ài)情的矢志不渝，對(duì)家人的感恩和包容，引發(fā)觀眾對(duì)人間最美好情感的向往，對(duì)時(shí)代的思考，對(duì)自我的反思和沉淀。

與張藝謀導(dǎo)演近幾年拍攝的商業(yè)片不同，《歸來(lái)》摒棄了大排場(chǎng)、高投資、特效多的商業(yè)特征和浮夸的表現(xiàn)手法，采用平靜敘述、安靜表達(dá)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，較完美的展現(xiàn)了劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)和真實(shí)情感。影片中雖找不到讓人激情洋溢、熱血沸騰的情節(jié)，也沒(méi)有驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)景，但卻“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”，通過(guò)一個(gè)個(gè)深情的眼神，一幕幕動(dòng)人的互動(dòng)，抓住了觀影者的內(nèi)心，讓人感動(dòng)、感慨。

在電影產(chǎn)量與日俱增的今天，一部值得人們?nèi)フJ(rèn)真回味的好電影，首先要能夠打動(dòng)人，引起人們內(nèi)心的共鳴，從而有所感，有所悟。電影《歸來(lái)》中馮婉瑜對(duì)丈夫始終如一、不離不棄，為了讓陸焉識(shí)重獲自由而奮不顧身的反抗，即使受傷失憶也堅(jiān)守著對(duì)丈夫的愛(ài)，等待著他的歸來(lái)，這般細(xì)膩真實(shí)的女子情懷讓人動(dòng)容，讓人疼惜，更讓人羨慕。然而，陸焉識(shí)沒(méi)有放棄妻子和家庭，盡所能地幫助妻子，照顧她、陪伴她、關(guān)心她、疼愛(ài)她，就算馮婉瑜依然會(huì)在5號(hào)的早晨到火車(chē)站去接她心中的陸焉識(shí)，他也默默地陪伴著她，這樣的男子讓人心疼，更讓人仰慕。

英國(guó)作家格雷厄姆·格林在他的短篇小說(shuō)《可以借你的丈夫嗎》中說(shuō)：“唯一能真正持續(xù)的愛(ài)是能接受一切，能接受一切失望，一切失敗，一切背叛，甚至能接受這樣一種悲哀的事實(shí)，最終，最深的欲望只是簡(jiǎn)單的相伴。”①這恰恰印證了馮婉瑜和陸焉識(shí)的愛(ài)情，愛(ài)之深，難以忘懷，愛(ài)之切，包容所有。《歸來(lái)》之所以能另不同年齡段的觀眾感動(dòng)，讓人無(wú)聲落淚，正是因?yàn)閻?ài)是沒(méi)有界限的，真情是我們內(nèi)心共同的渴望。

《歸來(lái)》向人們傳達(dá)的不僅僅是馮婉瑜和陸焉識(shí)之間真摯的愛(ài)，同時(shí)也引起人們對(duì)“大愛(ài)”的思考。在丹丹的心里，被打入右派的父親帶給他的只有別人的冷眼和嘲笑，不僅不能為自己增光反而會(huì)拖自己后腿。她偷偷把家里所有照片中的父親減掉，為了當(dāng)女一號(hào)，毫不顧忌母親的感受將父親的消息告訴“組織”，使得父親再度被抓，母親受傷得病。母親受傷后，丹丹漸漸明白了馮婉瑜對(duì)陸焉識(shí)的愛(ài)，內(nèi)心愧疚的她也不再堅(jiān)持自己的舞蹈夢(mèng)想，做了一名普通的紡織工人。作為父親，陸焉識(shí)是博愛(ài)的，他清楚自己被抓是親生女兒舉報(bào)的，卻毫不責(zé)怪丹丹，反而用愛(ài)和包容來(lái)感動(dòng)丹丹，彌補(bǔ)對(duì)丹丹的虧欠，最終父女相認(rèn)，破鏡重圓。

演員的精彩演繹將《歸來(lái)》的主人公刻畫(huà)得淋漓盡致，舉手投足間的眼神和肢體動(dòng)作將人性刻畫(huà)得入木三分。可以說(shuō)陳道明和鞏俐的完美表現(xiàn)對(duì)電影《歸來(lái)》起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，深深地抓住了觀影者的心。

周黎明這樣評(píng)價(jià)張藝謀的新作《歸來(lái)》：“張藝謀比以前更加平靜，不再借助濃烈的色彩，拒絕煽情，把大時(shí)代的悲劇沉淀在小人物的眉宇間，這是真正的陳釀，度數(shù)不是最高，但會(huì)流變?nèi)恚M(jìn)入靈魂深處，久久揮之不去。”余戈在自己的微博中說(shuō)：“電影《歸來(lái)》是80年代‘傷痕文學(xué)’的微弱晉級(jí)，是質(zhì)問(wèn)，是療傷，是尋找，是最終找不回來(lái)……”作家莫言在接受訪(fǎng)問(wèn)時(shí)說(shuō)：“《歸來(lái)》的故事情節(jié)比較老套，陳舊的故事卻演繹了人世間最真摯的、最深沉的、最委婉的感情，演繹得合情合理、絲絲入扣。”“如果把《紅高粱》和《歸來(lái)》比較看，會(huì)感覺(jué)《紅高粱》有很多遺憾之處，但里面洋溢著青春的朝氣、火一樣奔放的精神，這些在《歸來(lái)》里找不到了。《紅高粱》要站著看，跳著腳來(lái)看；《歸來(lái)》要穩(wěn)著看，安安靜靜地用心來(lái)看。”

正如這些知名人士所說(shuō)的，《歸來(lái)》稱(chēng)得上一部好電影，好藝術(shù)片，它用安靜的方式展現(xiàn)了人生的苦楚、親人的分離、時(shí)代的渾噩、生存的艱辛，觸動(dòng)了人們內(nèi)心深處最敏感的角落。然而，《歸來(lái)》也存在著一些缺憾，比如對(duì)時(shí)代背景交代的較少，電影收尾較快，給人一種浮想聯(lián)翩、意猶未盡的朦朧感等。也有人認(rèn)為張藝謀的新片《歸來(lái)》回歸了他最初創(chuàng)作的初心，重回文藝的路線(xiàn)。每個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演都有自己擅長(zhǎng)的類(lèi)型，或驚悚，或懸疑，或幽默，或商業(yè)，或青春，或紀(jì)實(shí)……只有鼓勵(lì)導(dǎo)演們發(fā)揮自己的專(zhuān)項(xiàng)優(yōu)勢(shì)，才能夠促進(jìn)中國(guó)電影的健康、長(zhǎng)足發(fā)展，有利于中國(guó)電影業(yè)形成百花齊放的良好氛圍，不斷提升觀眾的欣賞水平和文化底蘊(yùn)，最終引領(lǐng)中國(guó)電影走出國(guó)門(mén)，屹立于國(guó)際影壇。

注釋?zhuān)?/p>

①[英]格雷厄姆·格林.范豪英、楊耐冬譯.可以借你的丈夫嗎[M].臺(tái)北：志文出版社,1986.

J905

A

1005-5312（2014）17-0146-01