文化的傳承
——對柯蒂斯《北美印第安人》作品解讀

劉艷

（福建師范大學 美術學院，福建 福州 350100）

文化的傳承
——對柯蒂斯《北美印第安人》作品解讀

劉艷

（福建師范大學 美術學院，福建 福州 350100）

愛德華·柯蒂斯的傳奇經歷決定了他攝影生涯的思想觀念，一部《北美印第安人》作品體現了他畢生對攝影的事業的追求和人生觀念。通過對北印第安人的政治結構、生產生活方式、宗教和文化的拍攝，一方面向人們展現拍攝技巧的成熟，另一方面也是傳承記載一份即將消逝的藝術和文化。

北印第安人；攝影；愛德華·柯蒂斯；文化藝術

一、傳奇人生

愛德華·柯蒂斯個以拍攝美國西部和北美印第安人著稱充滿傳奇色彩的美國攝影家。他傳奇的攝影旅程成就了他攝影事業的輝煌。出生于牧師家庭的美國人卻對攝影有著獨特的愛好。12歲便親手制作了一臺簡單相機開始了他的攝影生涯。17歲時就與人合作開了一家攝影工作室，半年之后便走出攝影室開始了他戶外拍攝旅程。1895年為西雅圖酋長女兒阿安吉利娜公主拍攝的肖像開啟了柯蒂斯為印第安人拍攝的第一張圖片。之后柯蒂斯應邀參加拍攝“黑腳印第安人”的旅途，拍攝了太陽舞慶典。1905年25歲的柯蒂斯舉辦個展“北美印第安人”，這個展覽所展出的照片是柯蒂斯一生中自己拍攝、制作的最為精細的作品，這也是柯蒂斯的個展是攝影史及博物館上少有的奇跡。1907年，他的作品《北美印第安人》首卷出版，在之后的幾十年里，他的作品一版再版，1926年已出了十六卷，1930年他完成了《北美印第安人》的全集終結卷二十，出版出售的280套被認為是他一生完整的代表作。他的作品包含了拍攝80個印第安人部落，收集了350多個印第安民間傳說，制作了10000多份印第安語音和音樂資料。拍攝了超過40000張照片。一些部落正是從他的照片和文字中獲得靈感，復活了某些傳統和宗教儀式。

二、長篇巨著——《北美印第安人》

顧名思義，作品《北美印第安人》主要是圍繞以北美印第安人為題材的攝影作品。它記錄了這些部落的影像歷史，從傳統食物、居住環境、民族服飾、印第安人的娛樂和慶典及印第安人的婚喪嫁娶等風俗。圖文并茂全面地展現了北美印第安人政治結構、生產生活方式、宗教和文化。他為部落酋長撰寫傳記，他所拍攝的資料幾乎是唯一留下的影像歷史。該作品歷時23年先后出版20卷，每卷均包括2200幅原創照片和大量文字，展示了印第安各部族間的顯著差異。高山峽谷、荒涼平原，是柯蒂斯照片最令人心動的背景；落寞騎士，威嚴酋長，頂水女人，持原始工具的男子等與背景和諧相融。這部書在攝影術、人種志研究、藝術圖書編纂等諸多領域都有無法估量的價值。

這部作品展現出多種技巧，不管是選擇表現對象，構圖還是剪切還有相當成熟的展現。如其中之一《典型的阿帕奇人》，照片中一個阿帕奇男人背后是攝影棚的背景，通過剪切以削弱攝影棚的環境。在《莫哈維族人》中，為了突出嗜殺的特點，在構圖上強調對象“體魄出眾”的身體并讓他幾乎全裸。

作品的特點在于淡化了對象日常生活中任何涉及文化傳入的證據。如普韋布洛印第安人的照片就是刻意除去了人們的帽子、吊帶褲和陽傘。另外作品對待男女的展示有明顯不同的不同。對于男子傾向于展示各種活動中的男子，如戰士、術士、獵人。而對于婦女則被表現為不活躍的甚至是純粹的美學符號。這部作品的受眾針對的是一些普通觀眾而并非科研人員。從自然為題材的照片中可以看到它傳承美國攝影的傳統藝術。如哈里曼探險隊拍攝的照片就體現出夢幻浪漫的自然審美觀。在關于人物攝影中，作品中不會讓現實社會闖入拍攝環境中，至少會通過技術技巧把這種闖入掩蓋起來。比如一幅在白天拍攝的照片，表現了一個孤獨的騎馬男人佇立在曠野，但作品最后卻創造出相片在黑夜拍攝的錯覺，黑暗代替了白日曠野的世俗背景，光線只打在男人的軀干和馬的鼻子上，極力突出了人與自然的對照，但同時又通過這個策馬于原始夜晚的印第安人傳達了某種愜意的情懷。于是這個形象所承載的內涵已經與原始照片不同。在作品《即將消逝的種族——納瓦霍人》中，通過使照片變暗變模糊，用一對騎馬的印第安人從現在（較亮）走向未來（較暗）寄寓了“消逝”的意象。這些例子中，背景在觀者解讀照片的語境中扮演了重要角色，自然——天空，山脈，曠野——被用種種方式改變以顯得更為自然。以此傳達原始照片更加強烈的神秘感。

盡管如此，《北美印第安人》同樣遭受著種種質疑，品扭曲了時代背景。美國在西部設立印第安人保留地，既是為了把印第安人與白人社區隔離開來，同時也擔負著“文明開化”的功能。因此，在蒂斯時代，印第安人的生活已開始受到現代生活的影響。為了表現未被白人文化“污染”的印第安人生活形態，柯蒂斯在拍攝時或要求印第安人穿戴上他們先祖的服飾，再現某種場景和儀式，或在處理底片時，小心翼翼地消除一些現代物件，如馬車、鬧鐘、金屬工具、現代服飾以及汽車和摩托艇等。還有人指出，柯蒂斯的作品片面描述了印第安人生活平和美麗的一面，卻刻意回避了19、20世紀之交印第安人生活絕望的一面。

三、結語

攝影作品的完美呈現不僅需要高超細膩地拍攝技巧，通過各種不同的技術處理手段來表達作者所需的思想內涵。同時還需要有自身獨特豐富的人生經驗去體驗感受，為了表達拍攝者的想法，拍攝對象也需要去加以引導以盡可能達到拍攝的真實思想意圖。

[1]董婭莉.柯蒂斯與北美印第安人[J].新聞愛好者，2006年第四期.

[2]林茨.“他者”的力量[J].中國攝影家，2007年第八期.

J405

A

1005-5312（2014）17-0091-01

劉艷，福建師范大學美術學院，藝術學理論專業碩士研究生。