莫扎特《G大調第三小提琴協奏曲》演奏版本研究

邱嘉佳

（遼寧歌舞團，遼寧 沈陽 110031）

莫扎特《G大調第三小提琴協奏曲》演奏版本研究

邱嘉佳

（遼寧歌舞團，遼寧 沈陽 110031）

莫扎特《G大調第三小提琴協奏曲》是小提琴協奏曲中最為著名的作品之一，流傳至今久演不衰。本文以亞沙·海菲茨、耶胡笛·梅紐因、安妮-索菲婭·穆特演奏版本為例進行比較研究，進而總結出不同作曲家對該作品的理解與詮釋，最終達到指導演奏的目的。

《G大調第三小提琴協奏曲》；版本研究；演奏

《G大調第三小提琴協奏曲》作為古典主義時期的小提琴協奏曲代表作品受到世界各地的小提琴演奏大師的青睞，更成為諸多大師錄制音響唱片、音樂會演奏的首選曲目，基本上世界所有的小提琴大師都演奏過《G大調第三小提琴協奏曲》。在諸多版本中筆者選取三位較有代表性的演奏家進行介紹與分析，以此來總結出不同演奏家對于《G大調第三小提琴協奏曲》這首作品的獨到理解和演繹。

一、亞沙·海菲茨

亞沙·海菲茨是美籍立陶宛小提琴演奏家，同樣作為一名年少成名的天才演奏家，美國RCA唱片公司為亞沙·海菲茨錄制的的集成唱片就收錄了這首作品，他與芝加哥交響樂團完美的詮釋了這首作品，在演奏方面海菲茨對于《G大調第三小提琴協奏曲》也有個人的特色。海菲茨最明顯的演奏特點與他的性格是分不開的，海菲茨是一個完美主義者，所以在演奏作品時不允許自己出現一絲一毫的偏差。而海菲茨在演奏這首作品時則以極高的精確度和完美程度突顯出了其本人最為鮮明的藝術特征和演奏方式。此外海菲茨在保持原有速度節奏的情況下會通過加快運弓或是給小音頭的發音發來表達和聲上的變化與對比。而在處理一些上行旋律時海菲茲也會反其道而行用漸弱的方式在很短的時值內完成來達到音響上虛實瞬間變化的表現方式。

二、耶胡笛·梅紐因

上文提及《G大調第三小提琴協奏曲》具有濃厚的法國主義風格，所以法國學派代表人物耶胡笛·梅紐因對于該作品的理解和演奏植根于對法國歷史、文化、藝術的土壤，再融入自身的演奏特點則給我們呈現出了具有個人風格的《G大調第三小提琴協奏曲》。梅紐因于1931年與“留聲機唱片公司（EMI前身）”簽訂了一份終身專屬錄音合同，這首莫扎特《G大調第三小提琴協奏曲》就是在他年少成名時與柏林愛樂樂團共同錄制的。梅紐因在演奏時對于音樂的處理相對更加自由詩意，也非常注重樂句之間音符的連貫性與歌唱性，往往會略微演唱使之或者通過加長運弓的方式來調整、控制旋律的走向。因為這首作品炫技的部分相對較少，梅紐因在完成技術要求的同時更注重弓法上的細膩以及收放自如。在演奏時也強調演奏時首先關節的完全柔軟才能夠獨立的控制各個關節的靈活使用，其次是在此基礎上進行伸張與收縮活動才能夠達到必要的靈活性，最后才是力度、穩定性和自由發揮的最終階段，這也是梅紐因在演奏《G大調第三小提琴協奏曲》總給人以寫意、自由，旋律的陳述性表達的較強的感覺。不得不提的是梅紐因在演奏時運用分弓這一基礎演奏技術時將右手肩關鍵參與到了運弓中來，這種大角度的整個手臂引導弓弦摩擦則能夠輕松的獲得飽滿渾厚的音色效果，但是由于這個動作幅度較大，對于演奏者的要求較高，需要演奏者具有很強的控制能力，故此也是演奏者們較少運用到該作品中來的因素之一。

三、安妮-索菲婭·穆特

安妮-索菲婭·穆特出生于德國，被譽為“繼梅紐因之后最偉大的音樂天才”，亦有“女梅紐因”之稱。但穆特對于莫扎特《G大調第三小提琴協奏曲》的理解和詮釋卻與梅紐因呈現出了不同的風格。穆特不同于梅紐因的是，她對于樂句之間的時值、節奏、速度上的變化并不是很大，而是在樂句處理上把“Rubato（保持原有速度基礎上進行伸縮處理）”更加突顯出來，在演奏的力度上進行了大幅度的變化，具有典型的個人風格。也有人曾提出穆特的演奏方式與作曲家的作品有些偏差，但穆特曾公開表示“所謂稱之為還原真實性的“本真”演奏在離開當時的歷史環境條件下幾乎是不可能,因為你沒有條件再現那個歷史時期的原貌,也沒有機會聽到兩百余年前的聲音?！贝送?，穆特也非常熱衷于對顫音演奏的把握，從DG公司2001年為穆特錄制的《莫扎特小提琴協奏曲全集》中的《G大調第三小提琴協奏曲》所涉及到的顫音都經過了“修飾”就能看出，他的演奏完全突出了個人的演奏技術以及帶有強烈“時代感”的表達方式。

以上筆者列舉出了三個不同時期演奏家對于莫扎特《G大調第三小提琴協奏曲》的不同理解和不同演繹。三位偉大的演奏家對于這首作品的理解能夠直接的反應出他們個人的性格以及審美追求，這也導致了三位演奏家在演奏風格和技巧運用上的區別。從另一方面我們也看出，古典主義時期的音樂在20世紀仍然緊扣時代脈搏并且持續發展。對演奏家的版本研究不僅能夠加深對作品的理解和認識，更能讓演奏者結合自身的特點與社會背景對作品進行更加貼切的詮釋與表達。

[1]李開祥.莫扎特小提琴作品演奏析要.音樂探索,2007.

[2]李貴武.莫扎特小提琴作品的演奏要點.中國音樂學(季刊),2000.

[3]樂玫.淺談莫扎特小提琴協奏曲的學習與演奏.江西教育學院學報(社會科學),2006.

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1005-5312（2014）17-0090-01