李清照詞的藝術特色

張占峰

摘 要： 李清照是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，其中她最推長的、成就最高的還屬詞，因此她是“婉約派”的代表詞人。她以女性特有的筆觸抒寫著離情別緒，感時傷懷。寂寞與思念成為主調。本文通過對李清照代表詞作的分析，在賞析其清婉余味的同時，察其悲，擔其憂，解析其中體現出的女性意識及女性美。

關鍵詞： 李清照 婉約美 藝術特色 詞作

在中國的詩歌史上，名家輩出，如秋夜繁星。但是由于身處封建社會，女性詩人卻為數不多，而在女性詩人中，唯李清照一人異軍突起，大放異彩。誦讀她的作品，我們仿佛來到她的時代，仿佛看到她苦訴衷情。《四庫全書·漱玉詞》曾提到李清照的生平：“《漱玉詞》·一卷，宋李清照撰。清照號易安居士，濟南人。禮部郎提點京東刑獄格非之女。湖州守趙明誠之妻也。清照工詩文，尤以詞擅名。張端義《貴耳集》極推其元宵《永遇樂》、《聲聲慢》。以為閨閣有此文筆，殆為間氣，良非虛美。雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。”李清照是宋徽宗時禮部員外郎李格非的女兒，她與濟南歷城辛棄疾并稱“濟南二安”。在當時的封建社會下，一個女人讀書識字已經很不容易，她卻開創了中國詩詞史的一個新境界，這是很不簡單的。清照詩詞以婉約、清減及不喜用典著稱。

一、清麗高潔又孤愁哀婉的抒情主人公形象

在李清照存留下來的詞作中，幾乎每一首詞作都塑造了一個形象鮮明、獨具個性，又與作家本人生活經歷、思想感情一致相融的抒情女主人公形象李清照詞中的抒情女主人公形象，隨作家年齡身份、生活經歷、思想感情的變而顯示出鮮明的個性特征。縱觀一代詞宗李清照的一生，前半生為喜，后半后為悲，像被一條分水嶺劃得清晰如水。她的詞以南渡這條人生軌跡為界，分為前后兩期，這樣我們更能清晰地看到李清照的抒情詞里表現出的各種抒情主人公形象。她前期人生得意，早年生活比較平靜安適，從小就閱讀了大量的文學作品，受到了良好的文學的熏陶，形成了較高的文學素養和聰慧高潔、活潑開朗的品格。其詞里的人物多有浪漫之情，且樂觀向上、熱烈。這一時期的作品多寫少女少婦的閨閣及愛情生活。其早期詞作中的青年女性形象多帶有這一鮮明的品格特征。

南渡之后，李清照的詞多表現飽經風霜，而又憂時傷世的知識分子的抒情主人公形象。“靖康之難”后，除了與當時許多士大夫有著同樣的流亡經歷外，李清照的生活還發生了一連串的不幸事故。先是丈夫病逝，接著被人認為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國家的淪亡、民族的屈辱、生靈的涂炭、個體的不幸，這一系列變故使李清照的后期詞在思想與風格方面發生了巨大變化。所以她后期作品中普遍表現出知識分子的所見所聞所想：抗金愿望、鄉都之念、身世之感。把作者及詞里人物和當時動蕩的社會相聯系，我們分析李詞里的抒情主人公形象時便具有社會價值及審美意義。

二、含蓄深刻的內容

中國古典詩詞歷來特別講究含蓄，李清照一向被稱為“婉約之宗”，其詞以意境出奇，含蓄見勝。李清照的詞作抓住了情與景、情與物、情與理之間的內在聯系。通過營造情景相融、寓情于景、化景為情的意境表達極為復雜含蓄的思想感情，因而她的作品格外能打動讀者的心，引起讀者強烈的共鳴。

如表達無形無體、無聲無色、無以名狀的愁緒的膾炙人口的詞作《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”就被稱為“幽細凄清，聲情雙絕”，“無一字不透雅，深情苦調”。此作雖寫重陽佳節夫妻不得團聚的離愁別緒，卻首先以景渲染。“薄霧濃云”難遣漫長的“永晝”，裊裊上升的瑞腦香煙像縷縷愁思綿綿不斷。“佳節”以下三句寫夜晚之愁。“半夜涼初透”這“涼”字不但是肌膚所感之涼意，更是詞人心里的凄涼冷苦。以“涼”意烘托“愁緒”，使愁情表現得更加幽深凄絕。詞的下片寫黃昏后黯淡秋菊的暗香，襯托詞人無語獨飲的難言苦情。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，是深閨懷人的境界，在寂寞無言中表達了深深的思念。王國維曾說：“昔人論詩詞有景語、情語之別，不知一切景語，皆情語也。”如此寫來，意境何其幽美，情味何其深長。歷史上那些假托婦人之口的閨情代言體，往往有矯揉造作之態，很少有人能開拓出這等感人意境。

三、疊字的運用

李清照是婉約派的代表詞人之一，在疊字疊句的用法上，她突破了傳統格律詩詞的束縛，廣泛吸收民間及前人的疊字使用優點，使抒情詞達到了很高的境界。最具有明顯特色的是她的詞作《聲聲慢》，這首詞的開頭連用了七對疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，”用得大膽而成功，是宋詞中絕無僅有的。由于這些疊字和思想內容的表達有機糅合在一起，顯得獨具匠心。寥寥十四個疊字竟融入了如此豐富的內容，這正是人們推崇李清照疊字運用技巧的原因。

四、精巧和諧的形式

李清照詞以其獨特的長短、節奏和旋律體現文學的音樂美，使人感受到一種強烈的韻律美，或舒緩，或緊促，皆聲情并茂，音韻和諧，對于意境的創造有很大的幫助。

“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花探處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。一韻到底，節奏明快，給人以舒適、愉快的感受，“故鄉何處是？忘了除非醉”，使韻腳的變幻隨感情的起伏變化而變換，抑揚頓挫，錯落有致。李清照在詞里很喜歡用疊字、疊句增強詞的音樂性，如“爭渡，爭渡”，“浮槎來，浮槎去”，“陰滿中庭，陰滿中庭”，“又還秋色，又還寂寞”等這些句子大多同句重疊，或是改換兩個字，但字數不變，因而音調和諧，句勢整齊，語言流暢，節奏輕快，既淋漓盡致地表達詞人的情感，又合乎詞的格律，極富音樂的美感。

呂思勉說：“易安詩筆稍弱，詞則極婉約，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協律者，實倚聲之正宗，非特以閨閣見稱也。”可見李清照對詞的把握是多么精妙，婉約也是李清照詞的靈魂。李清照強調“詞別是一家”，她以女性詞人特有的細膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，熔煉尋常語，傾訴真摯情。李清照前期和后期的境遇大不相同，詞也有所不同，前期的多清麗妍媚，主要描寫少女、少婦的生活，多閨情，流露出她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦，后期的多凄楚淡凈，悲嘆身世，從側面表現故國之思和家亡之恨，表達愛國思想，但是前后詞的創作都不失婉約。