色彩在動畫造型設計中的應用研究

高 穎

（洛陽師范學院，河南 洛陽 471022）

一、運用色彩的基本原理

1、動畫與色彩

每部動畫片都有自己特別表達的中心思想，而色彩就扮演了極其重要的表達角色。人的視覺對色彩是極度敏感的，而各種色彩組成的萬種形態成就了不同的畫面風格。從目前來看，在動畫設計里字幕、圖像的必要性還排在色彩后面的位置。人們看動畫的第一印象就是動畫的顏色，然后就是圖像最后才是文字。而一個動畫的設計者，首先就要重視設計中色彩的重要地位，并要學會靈活搭配和利用各種色彩，了解每種不一樣的色彩，這樣更利于你完成你心中的完美杰作。

2、色彩代表的意義

彩虹七色是我們平常經常看到的顏色，就是我們所說的色彩也稱之為色相，和各種線條所傳達的意思和表現出來的情感是一樣的，不同的色彩給人的印象和對人的心理活動也是有一定影響作用。每個人看到不一樣的色彩就會聯想到一些別的東西，就像看到紅色就想到了激情，藍色就想到了淡然。一位聰慧的動畫設計者會充分利用色彩的搭配，從而可以輕易地去改變看者的心境這一目地，一般來說，色彩的代表意義是十分廣泛的，就像：白色代表純潔、神圣、肅然、貴重；綠色代表植物、生命、和平、希望等等。當然了，每個人的思想都不一樣，這種代表意義并不是絕對的，每個人的生長環境、家庭背景、受到的教育都是不一樣的，對色彩的感知也是有很大區別的，所以，在動畫的創作中恰到好處地表達出色彩所體現的語言，就會加強動畫的完美性。

二、制作動畫時，上色以及色的指定

1、上色

上色就是指動畫中上色的規則，按照顏色的數量來表現畫面的色彩以及明暗層次的多少可以分為單色法、三色法、五色法等，色法種類的使用決定于一部動畫片的風格和制作的成本多少，但是不論是單色法還是多色法，運用的恰當就會展現出不一樣的視覺美感。

2、色指定

色指定指的是講涂繪在碟片或者膠片上的色彩進行一定的比例配制。而電腦上色的制作方法就是根據色彩確定好的純度和明亮度用一個值表示，這樣就可以確定色彩的使用的標準，方便統一使用。早期在計算機還沒有誕生的時候，動畫的色彩設計是使用水彩的顏料涂畫在白紙上進行，而水彩顏料的色彩大都不是由制作公司自己去調配的，而是依照顏料公司提供的色彩卡以及現有的色彩類別來進行選擇設計，制作公司之所以自己不調色就是因為色彩設計后是由專門的上色人員來上色，要是自己調色的話，很難要求上色人員調出一模一樣的色彩。當然導演有時也會在經費允許的情況下，要求顏料公司去制作出所需要的色彩，然后分發給上色人員進行上色。從目前和未來的發展看，動畫設計以及色彩的指定都將采用計算機軟件來進行的，雖然每個公司制作動畫時使用的軟件都不一樣，但是只要是能夠處理圖像的軟件就能進行色彩的設計，值得注意的是每個軟件處理色彩的方式都不一樣，因此要求上色人員必須使用相同的動畫制作軟件。制作方式的科技化以及選色的自由性，色彩設計的選擇性就大大的增加了，而且還可以制作出更多的不一樣的多變色彩。

三、角色的造型設計上對色彩的運用

1、造型設計中色彩的影響

對一部動畫片中的所有角色的形象、服飾、道具等進行創造以及設計就是造型設計，它要充分形象的體現出每一個角色的不同特征而且還要符合動畫制作的技術。角色是動畫情節的載體，是動畫不可或缺的部分，而線條美感和色彩搭配便成為角色造型的兩個非常重要的因素。現在的二維動畫里，角色的立體感就是通過色彩來制作出的，色彩的明暗、冷暖改變更是突顯此效果最最直觀的表現方式。而色彩的裝飾性、代表性、等級等特點要是能很好的表達出來，那么有關整個人物各方面色彩的搭配也就與整部動畫片更加相得益彰、和諧完美。

動畫的造型風格必須與整部動畫風格相融合，不論是卡通動畫風格還是寫實動畫風格，在不同的國家和地區的文化特征影響下，角色造型都要體現出不同的色彩表達。除了和角色本身所必須表現的固定色彩外，每一個角色都有設定的色彩，不一樣的環境和情緒的影響下都會有不一樣的色彩需求，這樣一來多變的色彩就更能形象的表達出各種細膩的情感。

2、不一樣的造型風格設計對色彩的選用的差異

從動畫產生、發展到現在，慢慢的形成了兩種不同的形式風格的動畫，一種是卡通，另一種是寫實。卡通類別的動畫片一般都是傾向于采用單純的色彩，最主要的還是要表達出角色本身的固定顏色以及光線敏感層次，但是在特殊的環境下，背景也會強調環境的顏色和背景光影的不同。相對的，寫實類的動畫在色彩的制作上和運用上要比卡通類的動畫更有作者自主發揮的空間，它夸張的明暗層次對比和不同的光影效果，就大大的豐富了畫面的層次感，并給視覺帶來了極大的沖擊。在色彩的設計中，大膽的利用夸張的灰色調，更加真實形象的表達出自然的色彩，而使人物形象的情感表達更加酣暢淋漓、真實、自然，把形象性格變得更加實體化。

3、人物形象的塑造離不開色彩的運用

在一部動畫片里，在對人物進行色彩選定的時候，一定要先分析了解人物的性格特征，就像《天書奇譚》里的袁公，出場時就是一股仙風道骨的味道，但是他是一個悲劇人物，有張長方形的紅色臉，有著大大的濃眉以及胡子，向上挑的眉毛，一個下彎的鮮紅色月亮深深的印在額頭上讓人倍感滄桑的還是長眼睛下那條下弧線，小嘴上的胡子和別的動畫片里的人一樣垂到了胸前，這人物的頭部造型的色彩類似于我們熟悉的關公，這也是暗示著袁公和關公一樣正義、不畏懼強權的性格特征，一身白色的長袍更加顯示了人物美好的品格，還是正義的化身。色彩完美到位的利用，使得人物形象更加高大。

我們都知道藝術的色彩繁多，色彩的裝扮更是很鮮明，這就是動畫運用了色彩的特點，一般來說，紅色是代表正直忠心，黃色也有溫暖感，孫悟空的整體形象以暖調為主要色調，讓人倍感親切溫馨，這些色彩的裝扮一定程度上又豐富了人物形象、性格，當然這也是很重要的，一個角色有許多色彩去裝扮，不僅僅會讓動畫產生美感效果，還會顯示出一個人物傳達一種美好的精神。而做動畫也是一門高深的藝術，整部動畫的色彩主旋律還是要極具美感，就是反角也不例外，《葫蘆兄弟》里的蛇妖是一個不折不扣的反角色，蛇妖的整體形象融合了中國古代的裝扮特色，衣服的邊緣是橙紅色，發釵耳環是鏤空金色的，金色的衣領是虎紋狀，非常華麗高貴的裝扮，大致一看是很美的，但是以黑色為主的衣服以及膚色的灰藍襯托出她真正的一面陰險狡詐。再如動畫片《大鬧天宮》里玉帝的色彩形象就很有皇家的氣質，一般來說在古代受等級制度的約束，衣服色彩越豐富地位就越高，該片里玉帝全身基本以黃、紅、黑、白為主，前面提到的顏色代表意義，就能知道玉帝不俗的身份地位了，而動畫片里的孫悟空是和玉帝對立的，他大鬧天宮，對抗天廷，勇敢正義，他的衣服都是以紅色和黃色為主，鵝黃的上衣、虎紋褲裙、黑鞋紅褲的造型讓人印象深刻，這無不突顯出人物的性格，上文提到的黃色代表皇帝之色，而他卻穿黃上衣，這就表明了他反抗等級制度、不畏強權的精神，紅色更彰顯他的不屈精神。而太白金星的形象在色彩的搭配上顯得很正規，他身上主要色彩是青色，那個時代我們知道青色都是下人所穿，他衣服的色彩加上帽子的顏色搭配就表明了他是一個文官屬于官宦之家，儒雅的性格表露無疑，也知道他深受等級的牽絆，受約于玉帝。因此，色彩的運用對人物形象的塑造有著非常重要的作用。

四、結語

在歷史每一個階段中，每個國家和地區，不一樣的人對色彩的理解和看法都不一樣，而通過色彩表達感情的方式也是不一樣的，這就要結合當地的特色而定，在制作相關地區的動畫時要充分的去了解當地的文化和習俗，做到全面的了解，在此基礎上讓他們對色彩的心理印象以及表達方式做一個深刻的理解，這樣就能讓不同的思想方式以及文化氛圍在動畫里充分完美的表達演繹出來。漂亮的畫面是引起觀眾注意的保證，精美的動畫人物和精彩的故事情節更是必不可少的，洵爛多彩的色彩表達，這些結合在一起有序并巧妙地相互配合，就會讓一部動畫更加具有魅力，當然動畫傳達的精神也是不能忽視的。

[1]閆英林，劉釗.論網絡游戲中存在的審美性[J].電影評介，2011.

[2]劉釗.網絡游戲是一種新的審美體驗[J].文學與藝術，2011.

[3]彭帥.動畫作品《望》收錄第二屆遼寧省藝術設計作品集[Z].遼寧省美術家協會.