現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾的大成之美

劉志為

（江西省陶瓷研究所 景德鎮(zhèn)市 333000）

千百年來，陶瓷蓬勃發(fā)展，在方便人們生活的同時，其特有的藝術(shù)屬性，又滿足人們的審美需求，極大地豐富了人類社會的精神文明。這離不開無數(shù)人默默奉獻和辛勤付出。需要特別指出的是，新工藝、新技法的出現(xiàn)，總是能極大的促進陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，這些新事物，豐富了陶瓷語言，為陶瓷藝術(shù)拓展了更為開闊的藝術(shù)空間。

青花典雅古樸，彩繪形象生動——歷史上，任何一種陶瓷工藝，都有它獨特的美感。時間來到現(xiàn)代，一種新工藝的出現(xiàn)，以“集大成者”的姿態(tài)，屹立于陶瓷藝林之中，它的出現(xiàn)，帶來了陶瓷藝術(shù)跨越式發(fā)展，無數(shù)藝術(shù)家的加入，又為它注入了新鮮活力，這便是綜合裝飾。

形容綜合裝飾“集大成者”，并不為過，采自藝之所長，集技法于一身，是人們對綜合裝飾的贊譽。顧名思義，綜合裝飾，就是根據(jù)作品的需求，采取多種技法，如彩繪、色釉及雕刻等，運用不同原料，以及不同的燒成溫度給瓷器作裝飾。這門技藝最直觀的特點，就是技法豐富，變化靈活，能更好地體現(xiàn)作品的主題思想，增加作品的藝術(shù)之美。其中不同技法之間，相互映襯，相互斗艷，有機結(jié)合在一起，成為整件作品美感的一部分，為創(chuàng)作者表達理念提供了多種可能。

縱觀現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品，這其中不乏綜合裝飾精品。如前文所述，綜合裝飾技法繁多，這就給創(chuàng)作者在工藝及藝術(shù)層面提出了很高的要求。就工藝而言，陶瓷藝術(shù)是工藝美術(shù)，工藝與藝術(shù)是其不可分割的重要元素。要想創(chuàng)作出一件成功的藝術(shù)作品，工藝是重要的基礎(chǔ)。因此，想要創(chuàng)作出一件綜合裝飾作品，必須對所使用的各種技法工藝了如指掌，如釉上、釉下彩繪，雕塑、暗刻等等。

而在藝術(shù)層面，綜合裝飾對創(chuàng)作的要求則更為苛刻。因為需要熟練駕馭不同技法的不同美感，為一件作品服務(wù)，這需要作者本身有著深厚的藝術(shù)底蘊。需要指出的是，綜合裝飾不是各種技法的簡單疊加，如果只是這樣，各種技法集合在一起，不僅不能達到加分的正面效果，甚至可能會出現(xiàn)不倫不類的情況，讓觀者感覺著就好像一個大雜燴，在藝術(shù)上無太多內(nèi)容。

以高溫顏色釉綜合裝飾為例，作為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，高溫顏色釉以其獨特的變化莫測和藝術(shù)性，深得人們親睞，其色彩豐富晶瑩透體，古今中外的學(xué)者形容它“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時”，“明媚有如江南的春水，清凈有如北國的堅冰”。顏色釉色彩繁多，各具特色，只要使用得當，熟練駕馭，便能與其他工藝相互映襯，互相增輝，正因為此，其也成為了綜合裝飾中的“常客”。

在創(chuàng)作高溫顏色釉綜合裝飾的時候，對其色彩的選擇及肌理紋路的控制尤為重要。雖然顏色釉變化無窮，但對其的使用也不能過于“隨心所欲”。這其中，還必須考慮其他工藝的選擇，以及陶瓷本身的器型等因素。在色彩上，不同色調(diào)的搭配，給人美感不同。因此在高溫顏色釉綜合裝飾中，其他技法的色彩及所表現(xiàn)事物內(nèi)容這兩個因素，決定了所使用顏色釉的色彩。

與此同時，不同器型，對顏色釉肌理紋路的要求也不同。比如，倘若要在一件器型修長的瓷瓶上創(chuàng)作顏色釉綜合裝飾山水，就可以以淡藍色顏色釉在底部鋪開，以此表現(xiàn)水面的寧靜。同時，在瓷瓶上部則可以運用相應(yīng)的紅色色釉，運用紋理的變化，表現(xiàn)出晚霞的夢幻。然后在輔以青花或是彩繪在中間部分表現(xiàn)樹林，輕舟等元素，這樣一來，一件晚霞之下，輕舟悠然的美景就表現(xiàn)了出來。

藝術(shù)的發(fā)展需要不斷創(chuàng)新，不斷拓展。在陶瓷藝術(shù)之中，綜合裝飾最大的意義，是其為眾多陶藝家提供了無限可能，集大成之美。有了這樣一個絕佳的藝術(shù)創(chuàng)作平臺，各種奇思和妙想都能實現(xiàn)。而這，正是為陶藝發(fā)展提供了可貴的活力，讓更多的人沉醉于其無窮魅力之中。