與幸福牽手，相約下一站——淺析話劇《下一站，再幸福》

仲銳銳

（天津師范大學 音樂與影視學院，天津 300387）

幸福是什么？幸福其實就是我們都市生活中樸實而普通的每一天。在生活中，我們每個人就是所有角色的一個融合。每個角色也許都是我們的一個面，在不同的時候呈現出不同的自己。我們會沮喪，會發狂，會感動……但唯一不變的便是我們對幸福的追求。我們從生命的一個車站到下一個車站，就像阿甘媽媽所說的巧克力盒子，沒有人會知道下一顆是什么口味，沒有人知道下一站會發生什么。所以，那顆追求幸福的心就顯得那么重要。我們要有信心，下一站，就會是更幸福的！

在每個人心中，天津人民藝術劇院是藝術家的搖籃，而天津人藝的夢想舞臺也絕非在校大學生所能企及的。可就是這些就讀于天津師范大學津沽學院的“90后”我的師哥師姐們，在11月16日到18日公演的畢業話劇《下一站，再幸福》天津人藝實驗劇場公演中，完成了他們在人藝舞臺上的首次亮相。

在老師的介紹下，有幸來到天津人藝劇場觀看了《下一站，再幸福》話劇。這部話劇很符合我們年輕一代的口味，看完這場話劇后好像久違的甘霖降落到有些躁渴的心靈里，讓我感受到生活的大手推著我們向前走。偶爾，也會迷失了方向，忘了來時的路。使我不得不思考幸福，到底在哪一站。

小小的車站融匯了多少的悲歡離合，小小的舞臺融匯了多少的喜怒哀樂。《下一站，再幸福》充滿著青春和生活的氣息，折射出生活的斑斕和斑駁，透視出生活的五光十色。故事講述了在天津火車站開出租攬活的“三兒”，巧遇到城里度蜜月的大順和鳳兒，大順和鳳兒誤把“三兒”當成了賊，卻放跑了真正的盜竊嫌疑犯萬寶；刑警石惠由于長年追捕逃犯，有家不能回，面對親人的誤解，石惠依舊決然追捕逃犯；到城里來和犧牲的戰友們“敘舊”的老戰士孟爺爺，看到城市面貌日新月異，對著陪同他的孫女感慨萬千；由于離多聚少，生活逐漸出現齟齬，到城里打工并發了財的石頭，和青梅竹馬的戀人秀蘭最終分了手……

一、話劇劇本精煉精良

該劇主要體現都市生活中樸實而普通的幸福，在短短的兩個小時的時間里，以一個站臺為細線將眾多故事串聯起來，以幾個具有不同代表性的人物故事，通過一場誤會巧妙串聯，構成悲喜交錯、矛盾沖突不斷的故事。出場接近20位演員，成功塑造了三兒的熱情樂觀、民警石慧為大家舍小家的奉獻精神、大學生張健投身農村教育的崇高理想、大順鳳兒夫婦的正直樸實以及一人有難眾人幫扶樸素道德觀，當然，還有石頭進城后的心理變化和盜竊嫌疑人萬寶的狡詐兇狠。整個劇本從始至終充滿了青春和生活的氣息，舞臺動作性很強，動感十足，肢體語言極為強烈，沒有充沛的體力，很難勝任這個戲的演出。這也正是以演員的青春、靚麗和活力十足，作為這個戲的襯托，緊張的劇情，幽默的臺詞，和劇中溫馨的生活點滴，數次引發觀眾互動，現場氣氛熱烈，才得以體現出劇本的精煉精良。

二、話劇演員精心精神

該劇最能給我留下印象的便是開出租的“三兒”。在長途車站拉活兒，原本想占小便宜，卻陰差陽錯，助人為樂。大T恤衫，大短褲，腳蹬布鞋，腰包，手里端著大茶葉杯，一口純正的天津話，三兒把天津人的率性和天津的哥的熱情表現得淋漓盡致。三兒攬活兒時，先介紹自己的車：“四缸、夏利、電噴、帶空調！”每每遇上人，他都這樣說。臺詞設計特別是“三兒”的臺詞更是屢屢讓人笑噴。劇中在追捕逃犯的過程和“三兒”與逃犯“單挑兒”的過程中運用了慢動作，“單挑兒”時還特別使用了慢動作的武打動作，配合音樂，演員用慢動作的方式展示每一個動作，搞笑至極，全場笑成一片。為了演好出租車司機，劉俊一說，他去過好幾個出租車聚集的長途汽車站“蹲點兒”，觀察司機師傅們的真實生活和言談舉止，并觀看經典話劇，學習老藝術家們如何塑造角色。

另一個吸引我的就是逃犯萬寶。劇本將“萬寶”這個人物的層次劃分的非常細致，并且很生動的表現出來。在舞臺上，內心較充實，舞臺上的交流很流暢，很真誠。心神不定，又故作鎮定。糾結的心理被演員演繹得淋漓盡致。追逃犯，將全劇推入了高潮。慢鏡頭的追逐場面，搞笑又新鮮。劇中，三兒幫忙追捕逃犯萬寶，兩人相遇，進行了一場對決。又是一場慢鏡頭表演，再次引爆全場，大家掌聲不斷，連連叫好。搏斗期間，又不失詼諧幽默。據說，為了演好這個角色他則利用課余時間看了好幾部影視劇，專門研究“反面角色”，可見演員的出彩離不開平時的苦練，苦學。

三、話劇本身具備新元素

首先，戲的整體風格非常的輕松，大量使用了天津方言。出租車司機“三兒”把天津方言的獨特幽默演繹得入木三分，這使得許多天津觀眾倍感親切。天津方言在此劇中的大量使用，增強了此劇的地域特色和喜劇因素，也使得人物性格更為鮮明生動，許多搞笑因素大多源自幽默的臺詞。一方面帶有天津小市民的特征,什么事都離不開錢,到處窮白胡,經典話語:三廂夏利,電噴四缸,帶空調,那正是天津味兒十足,另一方面卻有古道熱腸,見義勇為,幾乎綜合了天津優秀青年的所有特點.就因為大量使用了方言，更加吸引了觀眾，也更加拉近與觀眾的距離，使他們覺得這個故事似乎就發生在自己身邊，發生在自己周圍，使觀眾不斷叫好。

其次，該話劇采用夸張、變形的藝術表現手法，有力地烘托出整個舞臺的喜劇氣氛，極大地豐富了整場戲的藝術感染力和藝術表現力，豐富了舞臺呈現。該話劇最后一場戲演出中，“三兒”和石惠、石頭、鳳兒等人追捕盜竊嫌疑犯萬寶時，幾人同時慢動作出現，音樂停下來又恢復正常，再次響起繼續慢動作追趕，既生動表達劇本意思，又豐富藝術表現手法。盡可能使整個劇情表現為生活的常態，而不是刻意強調劇情和結構的激烈和緊湊。也正是因為采用了慢動作、定場、打擊樂等等夸張、變形的藝術表現手法，有力地烘托出整個舞臺的喜劇氣氛，極大地豐富了整場戲的藝術感染力和藝術表現力。

再次，話劇盡可能使整個劇情表現為生活的常態，而不是刻意強調劇情和結構的緊張激烈和緊湊，劇中每個人物的性格邏輯是一以貫之的，觀眾一目了然。這樣，從人物形象的塑造到劇本的結構，都顯得自然而符合生活的邏輯。導演張媛媛在編排中強調了戲劇舞蹈化，呈現出當代大學生青春向上的精神面貌。這個劇本從始至終充滿了青春和生活的氣息，舞臺動作性很強，動感十足，肢體語言強烈。還增加了時下流行的“騎馬舞”，觀眾都堪稱太經典了呢，驚嘆演員們的才華。最后的江南style引爆全場，堪稱完美，引發了觀眾的強烈共鳴。

其實在話劇《下一站，再幸福》里面，多數的人并不幸福——茍且生活的疲憊讓萬寶萬分惶恐；情人的見異思遷讓秀蘭心如刀割；背負情債的痛苦讓石頭憂郁難過；買不起鉆戒的現實讓大順鳳兒夫婦打打合合；無法回家的工作讓石慧飽含愧疚；對妻子的理解忍讓使至誠備受苛責。但是，出租司機三兒卻是最幸福的。雖然，他沒漂亮媳婦、沒穩定工作，掙得不多穿得還破，但是善于貧嘴瓜舌，又能拿自己找樂，尤其是在一副不正經外表下的古道熱腸和正直為人，讓他的幸福脫自欺欺人和沒心沒肺。

但如果擺正心態，擁有希望和理想，幸福也許并不難——秀蘭可以幸福，溫柔的性格和善良的心會給她一份美麗姻緣；大順、鳳兒可以幸福，科學養豬后的成功系數決定了鉆戒的克拉尺度；石惠可以幸福，抓獲罪犯為民除害體現了她的價值和成就；志誠可以幸福，一身正氣颯爽英姿的老婆該是多少人的夢想，就連萬寶和石頭也都可以幸福，只要浪子回頭，踏實做人，坦然和幸福就會朝夕相伴。

一個長途車站，人們眼中很不入流的地方，都能激發出他們的創作，并且能如此的精彩，爆笑又不低俗。過好每一天，快樂面對每天升起的太陽，對每個人來說，生活就會始終充滿幸福。這是貫穿在整個劇本中的人物動作線，也是劇本力圖通過人物形象為觀眾揭示的劇作主題。人與人之間，沒有了那些小肚雞腸、蠅營狗茍，沒有了互相算計和勾心斗角，整個社會才能和諧，生活于此才能真正幸福。這，或許才是《下一站，再幸福》告訴我們的。看懂它，理解它，與幸福牽手，相約下一站……