明式羅漢床裝飾藝術初探

趙芝弘 宋魁彥 閆 宇

(東北林業大學材料科學與工程學院，黑龍江 哈爾濱 150040)

明式羅漢床裝飾藝術初探

趙芝弘 宋魁彥 閆 宇

(東北林業大學材料科學與工程學院，黑龍江 哈爾濱 150040)

以明式羅漢床為研究對象，分析探討了明式羅漢床圍板部位、床座部位的裝飾樣式與裝飾手法，并總結了明式羅漢床裝飾藝術的特點，以期為現代仿古的床榻類家具的裝飾提供參考依據。

羅漢床，裝飾，圍板，床座

0 引言

羅漢床是中國古代床榻類家具的重要組成部分，它是由漢代的榻逐漸演變而來，時至明清時期已經是一種極為普遍的大型家具，多放置于書房等地，作用類似于現代家居生活中的沙發，可坐可臥，因而在明清時期對于羅漢床的裝飾也尤為盛行[3]。明式羅漢床之所以被稱為是“明式”其根本原因是它的裝飾藝術具有明式家具的顯著特點，這也充分說明了裝飾具有標志性的特征，裝飾本身具有排他性，通過形狀、色彩、形式等方式使物體形成具有代表性的特征，使人們可以通過這些特征來鑒定它的年代或風格[1]。羅漢床是功能為第一性，裝飾為第二性的實用型家具[2]，通過對明式羅漢床裝飾藝術的研究可以從中歸納總結出明式羅漢床的裝飾法則，從而能夠對羅漢床年代的鑒別提供理論依據，同時又能夠為現代仿古的床榻類家具的裝飾提供借鑒的依據。

明式羅漢床在裝飾上具有明式家具的普遍特征，但是由于它形體較大，因而在裝飾部位上相對于椅凳類和桌案類家具有所差別。明式羅漢床的重點裝飾部位主要在圍板和床身部分。

1 明式羅漢床各部位的裝飾

明式羅漢床裝飾的重點部位主要在圍板上，圍板因其屏障的功能而具有較大的裝飾空間。對于圍板的裝飾遵循明式家具的裝飾特征，形式簡練，沒有過多繁瑣的細節，在圖案的選擇和裝飾手法的運用上都獨具匠心。

1.1 圍板部位的裝飾

明式羅漢床圍板部位的形式有獨板式、攢邊裝板式、攢接式、攢邊斗簇式等多種形式[4]。如圖1～圖4所示為幾種圍板形式的裝飾。

圖1中圍板的裝飾是典型的獨板式，床圍的裝飾部位主要是在獨板上進行鑲嵌和雕刻的裝飾，圖案為二龍搶珠紋，靈活生動，螺鈿，珊瑚等暖色裝飾物與床身的黃花梨木色相融合，使整體和諧[5]。

圖2中圍板的裝飾是典型的攢邊裝板式，床圍的裝飾部位主要集中在裝板上，圖案為圓潤的螭虎靈芝紋，紋樣的構圖和諧，立體感強，線條簡練流暢，是明式羅漢床的典型代表。

圖3中圍板的裝飾是典型的攢接式，床圍的裝飾花紋為規則的幾何圖形，板面通透給人以輕巧的質感，圖案樸實、規矩，圖案在直角處采用倒圓角的處理方式，使外形既圓潤又不失硬朗，是典型明式風格的家具。

圖4中圍板的裝飾是典型的攢邊斗簇式，床圍的裝飾花紋為片狀云紋，做工精巧，片與片之間由弧狀短材連接，形成規則的二方連續式的圖案造型，整片床圍呈現出輕盈的視覺特色。

1.2 床座部位的裝飾

羅漢床的床身結構與炕桌和榻形式相似[4]，床身部分由床面和床座兩部分組成，床座部分具有實用功能的同時還兼具裝飾功能。羅漢床床座造型分為有束腰和無束腰兩種，而裝飾則主要集中在束腰、牙板和腿足上。有束腰的羅漢床床座部位多數為鼓腿彭牙式，大挖腿或馬蹄形足，大挖腿也稱香蕉腿，兜轉有力，而裝飾紋樣也多集中于此起到裝飾作用，使厚重的腿足部分不至于沉悶；無束腰的羅漢床床座部位多為直足落地，會有羅鍋棖、管腳棖等構件，既加固床體又起到裝飾作用[6]。

圖5中床座部分為有束腰大挖腿樣式，束腰造型為向外彎曲的弧形與鼓腿彭牙式腿足形成和諧的彎度，在彭起的牙板邊部與挖腿上有精美的龍紋紋樣，由于用料碩大，為避免有沉重的視覺效果，在腿足的外圍邊部以起線的方式，來打破沉悶。

圖6中床座部分為高束腰內翻馬蹄形足，挖腿部分弧度較小，在牙板與腿足的轉角處配以角牙，起到加固作用的同時增加了裝飾效果[4]。為了避免高束腰的單調，在束腰上進行了凸起的裝飾；在牙板的邊緣進行云紋裝飾，使腿足部分呈內斂精致的視覺效果。

圖7中床座部分為無束腰樣式，直足落地，在床腿加裹羅鍋棖，造型簡潔流暢，羅鍋棖起到了裝飾和加固的雙重作用。

2 明式羅漢床各部位的裝飾手法

家具的裝飾依靠裝飾手法來實現，對于羅漢床各部位的裝飾手法，主要依據其形體大小，裝飾部位和達到的視覺效果來決定，例如圍板的裝飾有鑲嵌、雕刻、攢接等方式；腿足的裝飾主要用到的是雕刻和構件的裝飾。由于圍板是主要的視覺中心，故而圍板的裝飾性更強，多有透空的效果，這就需要雕刻或攢接等裝飾手法；腿足部分主要起到支撐和襯托作用，所以裝飾較少，主要是采用雕刻或增加構件的方式，以達到上下呼應的效果，這也是明式家具裝飾得體的原因之一。

2.1 圍板部位的裝飾手法

圍板部分既有裝飾空間又受到用材、尺寸等客觀條件的限制，所以圍板部分的裝飾形式決定著裝飾手法的運用：獨板式床圍有素面無裝飾、獨板的鑲嵌和雕刻等形式；攢邊裝板式床圍的裝飾主要在裝板上進行鑲嵌或雕刻等；攢接式圍板本身就是裝飾形式與裝飾手法的融合，通過橫豎短材不同角度和尺度的攢接制作成各種圖案；攢邊斗簇式床圍是用木料雕刻成一片片的花紋通過短材的連接而組成的圍板，遠觀有圖案成簇的效果。

圖1中的羅漢床其實是獨板床圍，只是在圍板的邊框部分采用起線的方式，使圍板整體有攢邊的視覺效果；圍板上花紋的圖案是采用百寶嵌的方式融合了螺鈿、松石、象牙等名貴材料，使色彩柔和，圖案更加生動。

圖2中的羅漢床圍采用攢邊裝板的形式，在裝板上采用高浮雕的裝飾手法，圖案效果圓潤飽滿，邊角細致不繁瑣，是典型的明式風格。

圖3中羅漢床的床圍整體是攢接式，采用短材攢接的方式，橫豎有序的組成圖案，這種裝飾手法使整片床圍呈現簡練的明風。

圖4中羅漢床的床圍是斗簇式，這種裝飾的重點在于多片的鏤空雕花，用短材相連接，組成有序的床圍，整片床圍顯出精致的特征，雖都為透空的樣式，但較圖3中攢接床圍的樣式，圖4中的透空樣式更為活潑輕盈。

2.2 床座部位的裝飾手法

羅漢床床座部位的裝飾依據整體風格而采用不同的裝飾手法，對于床座部分來講，根據制作的工藝不同裝飾手法也有所區別：有束腰的羅漢床床座部分裝飾手法主要采用雕刻等方式；無束腰的羅漢床床座部分裝飾手法主要采用添加構件等方式，使整體達到和諧統一的效果。

圖5中床座部分的裝飾集中在牙板與腿足的邊部，采用浮雕的方式進行紋樣的刻畫，刀工精巧，紋樣細致，在邊緣部分線腳優美與整個床體的造型呼應。

圖6中床座部分的裝飾在束腰上進行凸起裝飾，在牙板上運用精致的浮雕來裝飾，與圍板的鑲嵌工藝形成延續，在牙板與腿足的轉角處銜接牙角，增加了穩定感。

圖7中床座部分的裝飾手法主要采用添加構件的方式，有轉角的羅鍋棖起到連接和加固作用的同時，使粗直的腿足不至于單調，整體造型流暢簡潔。

3 結語

隨著社會的發展，人們對古代社會生活文化的研究會日益加深，從古代家具的裝飾中獲取經驗為現代家具產業服務，羅漢床在中國古代家具中占有重要地位，雖然存世稀少，但仍可以從中看出我國古代對于家具的設計方式、裝飾手法等，在明清兩代，對于羅漢床的需求程度高于以往的朝代，所以在裝飾上也更加重視其合理性，明式羅漢床有典型的明式家具特征，從造型到裝飾乃至手法上都呈現出內斂簡潔的效果，對明式羅漢床的裝飾藝術研究可以從中獲取羅漢床的裝飾技巧，從而為現代家具的裝飾設計服務。

[1] 許 雯.淺談設計活動中功能與裝飾的關系[J].商品混凝土，2013(4):15-17.

[2] 黃晉云，郝喜海.中式風格室內設計中的功能裝飾和形式裝飾[J].藝術探索，2011(1):33-35.

[3] 邰 娜.清式羅漢床造型與裝飾研究[D].齊齊哈爾：齊齊哈爾大學，2012.

[4] 王世襄.明式家具研究[M].香港：三聯書店,2008：71-75.

[5] 劉建龍，劉 棣.明清家具[M].北京：中國水利水電出版社，2005：134-135.

[6] 濮安國.明清家具裝飾藝術[M].杭州：浙江攝影出版社，2001：20-25.

Preliminary research on Ming-style arhat bed decorative art

ZHAO Zhi-hong SONG Kui-yan YAN Yu

(Material Science and Technology College, Northeast Forestry University, Harbin 150040, China)

Taking Ming-dynasty-style arhat bed as research target, the paper analyzes its coaming and bed stand decorating styles and decoration methods, and summarizes its decoration arts features, with a view to provide some basis for antique bed furniture decoration.

arhat bed, decoration, coaming, bed stand

1009-6825(2014)31-0233-02

2014-08-27

趙芝弘(1990- )，女，在讀碩士； 宋魁彥(1961- )，男，教授； 閆 宇(1989- )，女，在讀碩士

TU238

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