淺談來賓水玉沁色料的雕刻理念

摘 要：本文通過對來賓水玉沁色料特點的分析，結合雕刻工藝，以原石和作品創作理念進行對比說明，闡述來賓水玉的雕刻創作理念。

關鍵詞：來賓水玉；沁色；雕刻

中國近8000年玉器發展歷程里，創作出了無數的精美作品，歷史悠久的玉雕業，創造了輝煌燦爛的玉文化和玉雕這一獨具東方意蘊的雕刻藝術。長期以來，玉石雕刻一直以翡翠、白玉等傳統玉料為主流，但隨著國內人民生活水平的不斷提升，藏友的收藏方向呈現出獵奇求新的趨勢，因此，新的材料不斷涌現，如當下走紅的黃龍玉、臺山蠟等，經過新一代玉雕師們的奇思妙想，不斷地創作出材料新、題材奇、工藝細的藝術精品，在國內主流的玉石雕刻大賽中屢獲大獎。打破了翡翠、白玉等傳統材料一統天下的格局，玉雕行業在使用材料的選擇上也呈現出百花齊放的狀態。在這股新風的推動下，各個地區也開發出許多全新品種的玉石雕刻材料，其中廣西境內發現了來賓水玉、桂林雞血玉、涔溪金沙玉等新型玉石雕刻材料，又以來賓水玉的特色尤為突出，引起了業內人士的關注。經過3年的雕刻，下面我就來賓水玉這種新的玉雕材料來談談一些感受。產自來賓紅水河的來賓水玉，又名紅水河大灣石，多為隱晶體石英巖玉，部分為透閃石玉，澤射率為1.54至1.61，密度為2.65至2.85，摩氏硬度為5~7度。其籽料品種分為純蠟料、透閃石料、玉石共生料、沁色料等。其中沁色料的水墨效果尤為特色，借鑒前人的經驗，形成了水墨效果的沁色雕刻特色。

藝分多門，或以聲悅耳，或以形悅目。其中在形象藝術中，水墨藝術當稱翹楚，又以山水、花鳥等情趣類作品最為喜聞樂見。來賓水玉的沁色料以紅沁、黃沁、黑沁等顏色為主，沁色變化多端，而沁色往往伴隨有綹裂及石僵，沒有特定的規律。因此在傳統玉雕理念上，這些都是極難加工的材料，上面的沁色綹裂及石僵通常采用的是借除的方法處理，留下純凈的部分進行設計制作。然而經過幾年的觀察和研究，我發現來賓水玉沁色料以黑色沁居多，有一種漸擴散漸變的特點，大面積粗糙的石僵，枯拙老辣，這些特點與中國水墨畫濃、淡、干、濕、焦及各種皴法等技法有著驚人的相似。雖然其純天然的狀態，初看雜亂，難于設計。但如能發現，其中的玄機、合理設計、化拙巧色，加以精工往往能出現讓人耳目一新的作品。然而用來賓水玉沁色料作水墨山水，花鳥等絕非易事，其難有三：

首先，治玉必先懂玉，了解玉石的優劣，經過合理的判斷，然后根據每顆石頭的特性設計制作，制作者必先有豐富的實踐經驗，對來賓水玉沁色料的沁色和綹裂的范圍、走向、深淺及石性有一定程度的了解。然而來賓水玉沁色沁玉交雜、玉石相生，其中有與水墨山水、花鳥構圖相仿的并不多見，必須依靠雕刻師的智慧，根據玉料的沁染走向，合理取舍，才能雕刻成具體的亭臺、樓閣、人物花鳥等物體，這就要求雕刻師對中國水墨畫山水、花鳥藝術有一定的了解，并不斷加強相關內容的學習，做到心中有水墨才能靈活運用技法創作出此類雅作。例如，作品《松下雅會》，極具水墨特點，其以蟠龍般走向的黑沁作為倒垂蒼松的枝干，中下部分的兩點黑沁則設計為松下共賞畫卷的兩位黑衣老者，粗石英營造出山石效果，上部的紅沁巧以紅日，又有如日中天，鴻運當頭的祥瑞，志情高雅。

圖1 松下雅會原石

圖2 松下雅會成品

(注：本文圖片由廣西柳州雕蟲居雕刻工作室提供)

其次，來賓水玉水墨山水花鳥作品沁色色調暗沉也是作品的制作難點。水墨畫以水調色，全靠對水的增減運用去體現色彩的干濕濃淡，然而來賓水玉沁色，以深暗的紅、赭、黑色調居多，其濃淡已成定局，有的作品為了烘托氛圍，須要增強沁色的艷麗效果，遇到這種情況就可以引入翡翠制作工藝中的“調色”技法。通過對沁色玉料部分厚薄的控制，改變玉料的透光性，達到增強或減弱沁色深淺的效果。如作品《松下雅會》中的紅日也是通過對雕薄太陽厚度，增強了紅日的艷麗效果，在原來稍顯灰暗的作品大環境下，增加了一抹跳躍的紅色，確有畫龍點睛之效。

第三，來賓水玉沁色料內部紋理，往往不盡如人意，其變化莫測之處，考驗的是雕刻師對玉石特性的了解和隨機應變的綜合雕刻能力。通常做作品必先相石，形成設計之后畫成設計稿，依稿而作。然而設計雖好，但石料卻不隨人意，往往在做的過程中又出現新的雜沁和綹裂，無法繼續按原計劃制作，只得迎難而上，隨勢而動，靈機應變。

綜合而述之，來賓水玉沁色料是一種及具特色的雕刻材料，它的魅力需要我們不斷去探索和挖掘，其變化多端的特點既是劣勢也是優勢，關鍵在于雕刻師的設計和轉化能力。唯有不斷學習，拓展知識層面，提高藝術修養，增強雕刻綜合能力，不斷推陳出新，與雕刻藝術共同成長。

作者簡介：張濤(1978—)，男，廣西工藝美術協會會員，玉石雕刻師。服飾藝術

鶴紋樣在中日傳統服飾中的應用

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