身體隱喻:蔡明亮電影的影像表達

宋學玲

摘 要：《傲慢與偏見》是簡?奧斯汀(Jane Austin，1775～1817)的代表作。是以18世紀末、19世紀初封建保守勢力相當大的英國鄉村為背景，以日常生活為素材，生動地反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。圍繞著鄉紳貴族、紳士淑女的戀愛求婚、男婚女嫁的錯綜復雜的情節展開的。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。本文就1995年與2005年版電影伊麗莎白的影視人物形象作粗淺分析。

關鍵詞：化妝；傲慢與偏見

1 原著歷史簡敘

伊麗莎白在貝內特家中排行第二，她雖然沒有簡那么嬌好的面容，卻也出落的亭亭玉立。更難能可貴的是她不但聰明伶俐，活潑可愛，聰敏機智、有膽識、有遠見，且具有很強的自尊心，并善于思考問題，勇敢地用知識和見識充實了自己的心靈，沖破了財產與地位和世俗光，而且還有如出淤泥而不染的白荷，有著豐富的個性和內涵。伊麗莎白意識到了當時社會上以財富和社會地位來談婚論嫁的風氣，自己最好的朋友的婚姻也不是建立在愛情的基礎之上，但她并沒有迷失自己，而是選擇繼續勇敢地追尋自己的愛情。正是伊麗莎白的這種不凡的談吐和高貴的情操吸引了達西，讓達西對她漸生愛意。在一個充滿了虛偽和浮華的社會，找到了自我和珍愛。

2 淺析人物化妝造型

影視化裝造型是一門藝術，有著很強的技術性和藝術性。這一特點使不少人誤認為影視化裝只不過是一門技術而已。因此，本有著很高的藝術品位，具有濃厚藝術氣息的化裝卻被淪為一種普通的技能，化裝師的地位似乎也因此而從藝術家被貶為工匠。我們應該清醒地意識到，藝術才是化裝的靈魂所在，而技術只是化裝的手段。化裝技術的運用和發展必須服務于化裝形象的藝術創意。不要讓影視化裝造型事業淪為一種非藝術的、工匠式的純技術。影視化裝造型是綜合性影視藝術創作，化裝師則是影視劇中人物外型的創作者。化裝師的創作活動是有一定局限性的，與其他藝術門類有著各自不同的區別。“諸如繪畫、雕塑、工藝等，之所以不同是根源于這些藝術在共同運用色彩、線條、形狀的表現手段去表現生活時所必須借助的媒介材料的不同。隨著影視業的不斷發展，影視化裝也逐漸形成了一門新興的專業學科，也可以說是一門邊緣學科。有著自身特有的屬性。近幾年來，各種流派、風格的化裝技藝在互相滲透、互相借鑒、互相促進。因此，影視化妝師們要用開放、寬容的心態去認識、分析、研究各類流派、風格的化裝技藝，揚長避短。只有這樣才能賦予影視化裝造型藝術新的生命活力，以此來促進中國影視化裝藝術的良性發展。影視化裝造型藝術的真諦就是“化了裝而看不出化裝。”這才可以被稱為影視化裝的最高境界，而化裝師應該是一個有著一定文化修養，有著深刻藝術思想，激情滿懷的人。任何藝術的生命都在于創造，影視化裝造型藝術亦然。如果在我國長足發展的電影電視藝術領域中沒有創新、沒有發展，而是抱住舊的東西不放，停滯不前，那么它就失去了自身存在的價值。隨著當令各種新的影視藝術表現形式的出現，都意味著對傳統中某些舊的、過時的表現形式予以突破和否定。當然，在影視化裝藝術的發展過程中，批判地繼承借鑒和革新創造是密切地聯系在一起的，二者是缺一不可的。繼承借鑒是革新創造的基礎和前提，而革新和創造又正是對遺產的最好的繼承。

(1)臉部妝容。1995年版《傲慢與偏見》中Jennifer Ehle的化妝造型可謂是有點挑戰化妝師，由于年齡比書中伊麗莎白偏大。所以在人物造型上花費的力度較大。Jennifer Ehle本人的發色是金色的。但在《慢與偏見》我們所看到的是深棕色。深棕的發色配上Jennifer Ehle本人棕色眼球，也是表現得相當完美。眉毛故意修成不對稱的形狀，眉尾走的是八字眉的形狀，本來輪廓有點方正的Jennifer Ehle頓時臉上感覺圓潤起來。深邃的雙眼皮，用2mm寬的眼線勾勒出來，在眼尾稍稍加粗，眼線超出外眼瞼2～3mm，向上提拉。這樣看起來的Jennifer Ehle顯得年輕而有活力。眼影幾乎是沒有的，只是在底妝上凸顯了輪廓。在睫毛的暈染上，黑色的睫毛膏，涂得很自然幾乎看不見。腮紅是可愛的橘紅色，這能很好地修飾Jennifer Ehle的臉型，也能很好的不讓她的顴骨太過于高而突出。在唇形的刻畫上，明顯的唇線，珊瑚紅的唇瓣，使之十分小巧而可愛。2005年版《傲慢與偏見》中Keira Knightley的化妝，相比之下就輕松很多。由于時代的變化，化妝技術也與時俱進，化出的妝面也更透。Keira Knightley的眼睛十分迷人，是很典型的平行四邊形眼。造型師在給Keira Knightley的刻畫上使用的是內眼線化法，使得眼睛更為清透而不是深邃。眉毛的設計，偏向于中性化，沒有故意的勾勒輪廓，在眉尾的處理上，輕輕向上揚一點，自然而有型，淡淡的又很清爽。粉色腮紅在兩頰的大面積暈染，看起來青春而又有活力。本質的唇色，雖然在腮紅的反射下暗淡了許多，但這恰好突出了伊麗莎白這個角色不張揚的性格。

(2)發型設計。在1995年版《傲慢與偏見》中Jennifer Ehle的發型因為當時新古典主義風格的興起，崇尚古希臘時期女性的發型。而把頭發弄卷，稱為“英國卷毛”，發式中分向兩邊挽成各種發型或做成長垂的發卷。Jennifer Ehle在劇中的發型就是典型的“英國卷毛”，只是在后片區的頭發盤成了髻，余下的長發也弄成了“英國卷毛”似的長垂發卷。在裝飾上用一點白色半透明的絲質緞帶和小碎花纏繞在頂區發髻上，用長長的飾針固定，烘托出伊麗莎白純真的年紀。而在2005年版《傲慢與偏見》中Keira Knightley在發型的設計上，更符合現代人的審美觀點，簡簡單單的一個發髻，凌亂飄落的些許碎發，倒是給在片中Keira Knightley一點憂郁感。在宴會上，Keira Knightley選擇。頭發燙成了小碎卷，用梳子搗開后盤起來，再用一些零星的小珍珠作裝飾。整個發型看起來錯落有致，又很典雅高貴。

3 總結

兩個伊麗莎白的影視造型，在不同的時代，有著不同的特點，有著不同的美感。也由化妝造型師創造出兩個個性不同的伊麗莎白。1995年版伊麗莎白在化妝造型上更貼近于原著里的人物，溫柔善良，識大體，具有高貴的氣質。聰敏機智、有膽識、有遠見，且具有很強的自尊心。在2005版的伊麗莎白讓人感覺聰明伶俐，活潑可愛，又有些楚楚可憐的疼惜，但并沒有表現出智慧型女人。相比之下，05版本倒是比較合乎現代人的審美觀。影視化裝造型藝術的真諦就是“化了裝而看不出化裝。”這才可以被稱為影視化裝的最高境界，而化裝師應該是一個有著一定文化修養，有著深刻藝術思想，激情滿懷的人。任何藝術的生命都在于創造，影視化裝造型藝術亦然。如果在我國長足發展的電影電視藝術領域中沒有創新、沒有發展，而是抱住舊的東西不放，停滯不前，那么它就失去了自身存在的價值。隨著當令各種新的影視藝術表現形式的出現，都意味著對傳統中某些舊的、過時的表現形式予以突破和否定。

影視化裝造型藝術，是決不能違背藝術的特性、規律和要求。這樣才能有利于影視化裝造型藝術的健康發展，也有利于化裝師提高自身的藝術修養。影視化裝師必須要樹立全面而科學的影視化裝理論觀點，才能更加有力地促進影視化裝造型藝術的蓬勃發展。

參考文獻：

［1］ Louise Picard Villa.簡短專業色彩化妝學［M］.

［2］ 李秀蓮.攝影化妝［M］.1997.

［3］ 文森特?JR?基歐.專業化妝師的技藝［M］.2000.endprint