從服飾角度看當今中國的古裝劇

熊賽

摘 要：當今中國的古裝劇形式各式各樣，其所表達的內容也是不盡相同的，特別是對于古裝劇來說，其人物造型是劇中的關鍵元素，而這勢必又牽扯到服飾這一道具，服飾是對于劇中作品的真實表達，服飾作為一個民族或者區域文化的象征，它所發揮的作用不僅僅是審美上的，也是對于歷史價值的考慮。中國的古裝劇所體現的服飾不管是對于心理方面的塑造還是對于場景等氛圍的烘托上，都具有一定的價值意義，發揮著不容忽視的一面。本文主要就古代人而言，分析和探討中國古裝劇的服飾。

關鍵詞：古代人；服飾；中國古裝劇

古裝劇是一個時間性的概念，廣義方面指的是裝扮方面的古典韻味以及所帶有的氣質。狹義方面主要指的是帶有古代元素特征的服飾，目前大都是用于宮廷歷史劇和武俠劇的拍攝，有些人的觀點是古裝并不是歷史事實所存在的服裝，甚至有的人認為目前拍攝的古裝劇涉及到的服飾是被藝術化的服飾。古裝在時間方面以及藝術效果方面則是傾向度比較大。不同的服飾反映出不同的歷史，根據歷史我們可以看到那個年代的服裝，而根據服裝則又讓我們看到了歷史現象的存在。

1 古裝影視劇對人們看待歷史的影響

如今的古裝歷史影視劇越來越多，由此可見古裝影視劇在人們心目中的地位，正是這種地位方才使得古裝劇發展的迅速化，使得越來越多的新的題材內容的古裝影視劇被搬上大熒幕。歷史劇讓歷史不再成為人們心中覺得高深的問題，而是啟發大家思考歷史，成為人們可以進行探討的話題。而對于古裝影視劇而言，它所塑造的不僅僅是歷史本身所具有的真實的美，而是在這真實一面的前提下，將其所打造的不同年代的歷史風貌盡情演繹出來，同時摻雜著導演對歷史認識所具備的一系列情感意識：激昂的、華美的、蒼涼的……古裝影視劇的塑造是不同的，不同的歷史影視劇代表了不同年代的特點，劇中也糅合著演員對歷史的認識和情感理念等，使得觀眾對于所塑造的歷史產生崇敬之情，從而激發他們能夠自覺將歷史的書籍翻開，感受那段歷史的輝煌與滄桑的同時飽讀文化的魅力。目前熒屏上所上演的如《武則天》《三國演義》《康熙帝國》等具有歷史代表性的影視劇，展現給觀眾的不僅僅是一幅幅壯麗的歷史畫卷，更是激發了觀眾對于那個年代的歷史的某種冥想。

2 古裝劇中的服飾與其歷史性

在古裝劇中，大多數的古裝影視劇帶有很強的歷史性，往往一個古裝劇搬上熒屏，不論重點是敘事還是論物，其中的環節都與歷史分不開，而這最明顯的特征就體現在人物的穿著打扮上，為此在服裝的表達上勢必需要服裝、配飾、妝容等與歷史相互吻合，從而產生逼真的視覺效果，使觀眾信服。往往一個成功優秀的古裝電視劇，首要的就是在劇中的歷史環境下所設計的服裝要與歷史相互吻合。因此，在進行電視劇拍攝前期，服裝是需要進行嚴格考慮和設計的，而且還需要翻閱大量與歷史相關的資料，也就是去借鑒歷史。每個不同的古裝劇代表了不同的歷史，觀眾在觀看古裝劇的時候通過服飾他們就能夠看到歷史，并且聯想到歷史上的一系列事件。例如，對于旗袍大家都不陌生，旗袍是中國舊時滿族婦女的傳統服飾，服飾的主要特征體現在立領造型上，右大襟，腰身突出比較明顯，且在裙擺處開衩。古代的旗袍種類很多，有如意襟、斜襟以及琵琶襟等，這些服飾的邊緣處采取鑲邊或者是滾邊的修飾手法。而紅極一時的古裝劇《還珠格格》所講述的就是滿族時期，劇中所涉及的滿族服裝樣式不一、種類繁多、顏色也是豐富多彩，通過服飾將滿族人的各個方面表現了出來。小燕子和紫薇格格的套裝就有很大的差別，小燕子的服飾多用明亮的色彩，顯得俏皮，體現出小燕子活潑可愛的性格特征，而紫薇的服飾則多用淡雅的粉色，點綴其作為格格所與生俱來的貴氣，突出了她性格的溫柔和知書達理。她們旗頭上方的裝飾也與滿族的服裝形成一致性。而劇中含香是回族人，她的服飾則是依照回族服裝所搭配的，含香公主與生俱來的香氣與那一身潔白的服飾相輔相成，再現了含香公主的婀娜多姿。

3 劇中歷史服飾文化的混淆

隨著時代和科技的不斷進步，中國的古裝影視劇不斷被搬上熒屏，但是越是科技的進步，越是使得古裝拍攝方面與歷史事實有所懸殊，在服飾搭配上甚至與歷史有所不符。一是時間錯位方面，在時間段上突出體現在大陸所拍攝的清朝之前的古裝影視劇，很多服飾的搭配存在著濫竽充數的現象，特別是對于中國的傳統服飾勃埠悍方面的展現上，與歷史相背離的服飾很多，光是從時間方面就能夠看出服飾的亂搭，有時候影視劇中涉及到好幾個朝代的時候，服飾的體現方面就沒有與時間相互吻合，甚至于在表達宋朝或者明朝的時候，出現了一系列清朝服飾，諸如馬褂旗袍等。二是身份的錯位方面，在許多古裝劇中，對于人物身份地位的表達方面都需要比較明確，而象征人物的身份地位最大的特征之一便是服飾，但是很多古裝影視劇都不注重這一點，有許多身份與歷史服飾的搭配方面存在錯位的現象，混淆了當時的服飾文化，這是值得關注和注意的，每一個細節都是極為重要的。三是環境錯位方面，每一部電視劇都有不同的場景，而場景的打造勢必要求服飾方面的相搭配，比如當下所播放的一系列穿越劇就體現了環境方面的極不協調，混淆了環境與服飾的關系，雖說是穿越劇，但是仍應該將服飾放在首要位置。

4 由古裝影視劇看影視服裝設計的未來

影視服裝設計在未來高級時裝的發展中，不僅能夠充分展現其藝術魅力，而且能夠提升它所具備的價值觀。服裝界愈是充分在影視服裝設計這一塊有所造詣，其就有可能獲得較大的價值空間，因為只有將影視服裝設計通過屏幕表現出來，吸引觀眾觀看，觀眾才能夠給予充分的視覺空間，而此時的價值性就能自然而然地體現出來。目前，就影視服裝設計而言，它所呈現的態勢是向著藝術化進軍，而不同的服裝在藝術化的處理上將內容進行具象或者是意象的表達，或者將它們之間進行融合處理，由此來豐富電視劇本想要表達的內容。影視服裝設計的發展不僅僅是其本身的發展，而是在發展的同時，注重其他相關聯要素的發展，結合自身去創造更加豐富多彩的影視空間，創造富有個性美與風格美的影視時裝業，讓豐富多彩化占據時裝界空間。古裝劇中的服裝造型作為影視作品中重要的設計因素，它對劇情和核心的刻畫起到引導和暗示作用，服裝作為文化符號存在于大量的影視作品中，也成為古裝影視劇中備受關注的看點。透過服裝可以體現出古裝劇中中國傳統的歷史背景、民俗年代、身份職業等文化因素，并在很大程度上體現了同現代藝術相結合的重要特征，也是古裝影視作品在創作中的關鍵構成要素。無論是對人物角色的地位和權力的塑造，還是在色彩強調和場景氛圍的襯托和營造上，服裝設計都有著不可忽視的作用和意義。在古裝影視服裝設計的過程中，應在歷史真實性和現實社會存在的基礎上進行藝術化的提煉和升華，把古裝影視服裝設計的理念逐漸發展為創新完美的現代設計。

5 結語

古裝影視劇中的服飾是極為重要的，它是影視作品的關鍵部分，也是最為明顯的標志之一，服飾代表著審美所具有的價值及社會意義。通過對于古裝劇中服飾設計的各種體現或者是意境美等的表達都充分再現了人物的形象和性格特征，但是歷史是前提，在進行古裝劇的服飾修飾時，應該充分尊重歷史這一前提，將歷史與服飾結合的恰到好處，真正體現服飾的完美性以及合理性。所以說，對于服飾設計的方式和理念方面要多下功夫，不只是對于古裝劇人物形象的刻畫和描述，通過視覺上的感染去吸引觀眾，更要領略中國的傳統歷史文化，以歷史為基礎和前提進行古裝劇的編排和道具設計，真正加強人們對于歷史的認知，使得中國的悠久歷史永駐于人們內心。

參考文獻：

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