馬克思文藝理論淺析電影《霸王別姬》

張爽 于秀秀

摘要：電影《霸王別姬》是中國第五代導演陳凱歌的經典力作，也是中國電影史上的一部佳作。本片以京劇名段《霸王別姬》貫穿全片，運用戲中戲的結構，以段小樓、程蝶衣和菊仙的愛恨情仇為線索，以中國近代歷史為主要背景，講述了一個涉及親情、友情、愛情、人性的故事。本文試圖在馬克思文藝理論框架下分析文本，運用異化、間離效果、現實主義等理論淺析《霸王別姬》中的人物性格演變過程以及特定社會環境對人的影響。

關鍵詞：藝術；政治；異化；間離陌生化電影《霸王別姬》改編自香港著名作家李碧華的同名小說，陳凱歌導演，于1993年獲得法國戛納電影節金棕櫚大獎。20年后，這部影片任然具有一定的時代價值，值得我們用不同的理論進行分析和思考。

一、影片簡介

故事發生在1924年至1977年之間，直到1990年，段小樓和程蝶衣再聚首作為影片的結尾。全片以段小樓(小石頭)和程蝶衣(小豆子)兩位伶人為主要人物。清末民初，小石頭和小豆子從小一起在戲班子學戲，在戲班師傅嚴苛暴力的管教方式下，小石頭多次暗中幫助小豆子，小石頭扮演生角，小豆子扮演旦角，二人建立了深厚的感情。清末張公公府上的堂會中，小石頭扮演霸王，小豆子扮演虞姬，一曲《霸王別姬》一舉成名，張公公強暴了小豆子，為小豆子帶來了心理和生理上的創傷和扭曲，自我認知產生了顛覆性的改變。民國，當初的小石頭和小豆子早已成為京城著名的的“角兒”，二人更名為“段小樓”和“程蝶衣”。……