“修習(xí)者”

生于七十年代初期的王艾，少年時(shí)期開始學(xué)習(xí)美術(shù)，卻在詩歌與小說方面出道甚早，是整個(gè)九十年代漢語詩壇中“70后”的代表人物，然而王艾并不安分于寫作狀態(tài)，在我們知曉的當(dāng)代藝術(shù)各種類型的互動(dòng)及“跨界”的活動(dòng)中，顯得非常的活躍。從這些年頻頻亮相國內(nèi)外藝術(shù)大展可以看出，這位在詩歌上頗有建樹的詩人，其轉(zhuǎn)型顯得沉穩(wěn)成熟，對繪畫藝術(shù)獨(dú)到的解決方法耐人尋味。

此次，繪通當(dāng)代畫廊舉辦“修習(xí)者”—王艾個(gè)展，策展人為詩人兼批評家孫磊，并邀請來獨(dú)立策展人、詩人、批評家朱朱與歐洲的獨(dú)立策展人亞歷山大·格林姆（Alexandra Grimmer）博士擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。展覽共展出王艾2012年至2014年的作品大大小小三十余件，是王艾稱之為“研習(xí)”紙本繪畫約六年的一個(gè)整體展示。從圖像表層看，似乎在模擬一個(gè)個(gè)“物像”組成的圖像，然而細(xì)看這些圖像，我們發(fā)現(xiàn)在分解或者密不透風(fēng)的細(xì)線的重組中看到一種奇特的變異，然而這種變異又建立在“物像”外殼準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)上。由此，我們感到在這位藝術(shù)家的耐心、決心與意志力之間，繪畫語言構(gòu)建時(shí)的悖論性彰顯無遺。但王艾繪畫不但提供悖論的諸如二元對立的這種思考，而且能夠平衡有序地開展各項(xiàng)文本的工作。于是，文本化的重疊與互動(dòng)，使得重復(fù)的意義導(dǎo)向羅蘭·巴特所說“文如織網(wǎng)”。這方面，王艾是一個(gè)藝術(shù)的“編織者”。

幾乎所有當(dāng)代藝術(shù)的“編織者”都朝向自身的一個(gè)更大的傳統(tǒng)，以擺脫當(dāng)代消費(fèi)符號社會(huì)的鉗制，王艾也不例外，有意放空“物像”，模擬傳統(tǒng)圖像，對歷史形象資源的觀念化運(yùn)用，對抽象形式的疊式處理，暗示著這個(gè)藝術(shù)家以“修習(xí)”的狀態(tài)抵達(dá)某種生活信念與現(xiàn)實(shí)的平衡。endprint