從穿越小說的虛構(gòu)時空看當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的歷史認(rèn)知

陳伶俐

摘要：本文以穿越小說《極品家丁》為例，解讀當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的歷史認(rèn)知。《極品家丁》屬于架空歷史小說，全篇貫穿的對于中國現(xiàn)狀及歷史的認(rèn)知，體現(xiàn)出了當(dāng)代青年對于中國歷史深刻反思，正是這種反思的存在以及和現(xiàn)實之間的矛盾沖突，才導(dǎo)致了作者將改變現(xiàn)狀的希望寄托于小說的創(chuàng)作之中。從另一個角度來看，作者將故事發(fā)生的時代定位于一個架空的歷史時期，一方面是為了在不改變歷史事實的情況下增加諸多情節(jié)的描寫，另一方面也源于作者對于歷史史實了解的相對缺乏以及創(chuàng)作力的貧乏。

關(guān)鍵詞：穿越小說《極品家丁》網(wǎng)絡(luò)小說歷史認(rèn)知穿越小說被認(rèn)為是繼玄幻、歷史、盜墓等三波網(wǎng)上閱讀熱潮后的又一波網(wǎng)絡(luò)閱讀勢力，其影響力可謂非凡。尤其是在不少穿越小說如《宮》《步步驚心》等被改編為電視連續(xù)劇搬上熒屏后，更是讓穿越小說風(fēng)頭大盛。但是，此后穿越小說的發(fā)展正如幾年前研究者所預(yù)測的那樣，正一步一步走向衰微。究其原因，可能是多方面的，但是穿越小說的虛構(gòu)時空以及歷史認(rèn)知是其中不可回避的原因之一。

《極品家丁》由禹巖創(chuàng)作于2007年3月，至2008年11月全篇完稿，全篇共計691個章節(jié)，三百多萬字，算得上是鴻篇巨制?！稑O品家丁》講述的是一個年輕的銷售經(jīng)理林晚榮，和公司的女上司到泰山旅游時意外墜崖，穿越到了一個叫大華的朝代，成為蕭家大宅里的一名家丁林三，后來又因有功而御賜“天下第一丁”。從振興蕭家為起點，智護蕭家大院；利用六七百人的老弱糧兵，鏟除白蓮精銳，之后生擒白蓮教主；金陵賽詩會勇奪魁首；山東救官銀，創(chuàng)造“魚躍龍門”一大奇觀；為苗族人民除去貪官，讓苗族人民過上好生活……林三的壯舉多如牛毛，最后還贏得了眾多美女的青睞，娶了多位出眾的女子做老婆。

《極品家丁》作為當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)穿越小說的個中翹楚，具有當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的一般特點，反映了當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說作者的歷史認(rèn)知。

第一，當(dāng)代青年對于中國歷史及現(xiàn)狀多有反思，小說作者將改變現(xiàn)狀的希望寄托于小說創(chuàng)作之中，并在創(chuàng)作中充分運用歷史元素來反映作者的內(nèi)心訴求。

縱觀多部穿越小說，一個明顯的特點是作者敢想?，F(xiàn)實生活中，人們對于諸多現(xiàn)狀都存在著不滿，然而每個人的個人力量卻是微乎其微的，無法尋求到一種真正有效的解決途徑。作為小說創(chuàng)作者，他們的表達(dá)途徑是將對于現(xiàn)實的諸多不滿及解決方式的幻想通過自己的小說表現(xiàn)出來，尤其在穿越小說中，作者毫無顧忌地運用歷史元素的外殼來實現(xiàn)自己對歷史、現(xiàn)實、人生的探討。

《極品家丁》將當(dāng)代青年對于諸多歷史事實的認(rèn)知體現(xiàn)得淋漓盡致，也體現(xiàn)出了當(dāng)代青年對于中國歷史和現(xiàn)狀的深刻反思。小說中的諸多橋段都反映了這一點。例如：林三在大華與突厥之間倡導(dǎo)通過開放自由貿(mào)易區(qū)的形式促進民族間的融合。這是針對中國歷史上面臨的民族統(tǒng)一和融合的問題所做的思考，體現(xiàn)了作者對于歷史上民族問題處理辦法的認(rèn)同。林三打聽西方發(fā)展?fàn)顩r、改良火炮、買下鐵甲船、制定關(guān)稅、派遣留學(xué)生。這一系列行為，實際上是對近代中國歷史的反思，雖有些事后諸葛，卻也表達(dá)了當(dāng)代中國人對于歷史的關(guān)注。林三讓高麗王簽下合約，實行“一體兩制”，這其實是對現(xiàn)實中“一國兩制”的認(rèn)同。在高麗醫(yī)女徐長今提出向大華借閱典籍研習(xí)時，林三提出讓徐長今和李承載王子能夠立下字據(jù)，上面清楚寫明，于某年某月某日，在大華借走何書，有何用途，因此而衍生下來的學(xué)科，必須說明其出處，例如韓醫(yī)是發(fā)源于華醫(yī)，并非高麗獨創(chuàng)。同時一并注明：春節(jié)、元宵、清明、端午、七夕、中秋、重陽等節(jié)日、二十四節(jié)氣，都是起源于大華，他國都是照搬照用，不可用作申請文化遺產(chǎn)這樣“令人費解”的要求。生活在當(dāng)下的讀者，一眼就能看出，這是鑒于近年來韓國屢屢將中國的傳統(tǒng)文化占為己有，而中國卻顯得無能為力的一種迫于無奈的抒發(fā)方式。韓劇中經(jīng)常將中國的傳統(tǒng)文化說成是韓國的，韓國將諸如端午節(jié)之類的中國傳統(tǒng)文化“申遺”，妄圖把許多原本就是中國的東西據(jù)為己有。針對這一狀況，作者便設(shè)定了讓高麗使者簽訂字據(jù)的情節(jié)。從穿越小說中能感受到小說作者的愛國之心和渴望國家自強、獨立的強烈愿望。

當(dāng)然，除了對于現(xiàn)實的諸多不滿及解決方式的幻想外，穿越小說往往也在小說中表現(xiàn)出小說作者不同性別的內(nèi)心訴求或愿望。穿越小說的作者和讀者大多都是女性, 對女性作家而言，古代社會與現(xiàn)代社會最大的不同莫過于婚姻制度。因而在這類穿越小說中，女主的愛情故事便折射出了現(xiàn)代女性的心理，如對純真愛情的堅持、對愛情的專一、忠貞等等往往是這類小說的表現(xiàn)重點。如穿越小說《春光里》中的路淳英，《木槿花西月錦繡》中的木槿等等，他們在小說中的角色是地位低下的婢女，但無不例外地展現(xiàn)出對于一對一婚姻的追求，對于一夫多妻制的反抗，對于夫妻平等的強調(diào)。另外，現(xiàn)代社會對外貌的重視帶給女性無限的困擾，因而，反映在小說中時，穿越后的女主們要么貌美如花，要么機靈百倍，反正總有一方面是突出的，怎么都比現(xiàn)代社會中的默默無聞要強。這些都帶有明顯的女性心理色彩。

而《極品家丁》作者禹巖為男性，作品以男性視角進行創(chuàng)作，也自然而然地反映了男性的心理訴求。林三穿越到大華，自然不會放棄古代男人所享有的一夫多妻的特權(quán)。男性穿越以后，像韋小寶一樣，可以肆無忌憚地花天酒地，在無數(shù)美女之間游刃有余。在小說一開始就有一段提示的文字：“友情提醒：蔑視一切禮法，挑戰(zhàn)道德與倫理的極限。這將是一本極為無恥的書，并且會越來越無恥。”并“友好”地提醒“衛(wèi)道士勿入”。林三一舉獲得諸位美人的青睞，更是大大滿足了當(dāng)代許多男性的夢想。小說中的每一個女主都有著鮮活的個性：肖青璇的知心、董巧巧的溫柔，蕭玉霜的干練等等，他們類型各異，滿足了所有男性對于女性最美好的幻想。不得不說，這些女性形象的設(shè)計以及情節(jié)安排都是男性作家內(nèi)心對于兩性的諸多心理訴求的正常而直接的表現(xiàn)。作者禹巖本人也說：“家丁與其說是一本歷史架空文，不如說是一本披著架空外衣的泡妞全集。”如果不是在穿越小說中，作者的這種心理肯定會引來讀者的批判，作者借穿越小說的歷史元素讓其心理變得合乎情理。

第二，由于作者對歷史事實了解的相對缺乏和想象力的貧乏，從而對歷史表現(xiàn)出既借鑒又回避的態(tài)度，因而架空歷史成為大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作者常用的必要手段。

由于網(wǎng)絡(luò)作者想象力的貧乏以及對于寫作速度的追求，很多時候并不能獨立創(chuàng)作出一個故事來，只好從歷史中去獲得材料。但是，歷史是已經(jīng)發(fā)生了的過去，所有的一切均已塵埃落定。如果將小說設(shè)定在真實的歷史朝代，一方面，這些人物以及歷史事件的結(jié)果都必定只能按照歷史上的記載而來，而事件的過程和結(jié)局可能并不是作者那么喜歡看到的。另一方面，作者對歷史了解得并不清晰明確，而且沒有時間去查閱資料和考證。架空歷史便成為作者“偷工減料”，略去對歷史事實考證環(huán)節(jié)而做出的掩人耳目之舉。這樣，作者通過特殊的架空歷史時期來安排諸多情節(jié)，讓一切變得合情合理。這也是當(dāng)代諸多網(wǎng)絡(luò)作者在創(chuàng)作中慣用的手法，既追求了創(chuàng)作速度，又逃避了對歷史的篡改責(zé)任。

《極品家丁》所涉及的朝代是一個非真實的存在。作品中所描述的名叫“大華”的朝代，讓讀者感覺相當(dāng)熟悉，但又不能說它就是真實歷史上某一個朝代的翻版，因為它融合了多個朝代的元素，讓我們不能完全以某個朝代去定義和審視它。然而也正因為如此，作品中諸多錯亂時空的人或事物的存在也就合情合理了，這也間接增加了整個故事的可讀性。作者憑借架空歷史來完成小說的情節(jié)想象，可以在真實的歷史故事基礎(chǔ)上添磚加瓦。如小說中涉及到了讀者們較為熟悉的人物，例如徐長今、李香君以及侯方域等。徐長今的很多特質(zhì)都是作者沿用了韓國流傳的史實，只是增加了其身世之謎、來華出使以及和男主人公的感情糾葛等旁枝末節(jié)。而對于李香君，體現(xiàn)出來的則是作者對歷史上那個名妓李香君命運的扼腕嘆息，因此從一開始當(dāng)林三知道自己妻子的師妹叫李香君的時候，他的第一反應(yīng)便對自己的妻子叮囑讓師妹遠(yuǎn)離姓侯的男子。在整部作品中我們還可以看到很多我們熟悉的歷史人物及歷史事件，但卻都只是借用了這些人事物的一部分而進行了加工和再創(chuàng)作。對于和東瀛、高麗及突厥等的各種描寫，也能讓讀者感覺得到作者是在截取部分對小說有用的歷史而回避了另一些歷史問題。

《極品家丁》講述的是一個虛構(gòu)時空的故事，從中我們可以清晰地感知到當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的歷史認(rèn)知。穿越小說由盛而衰，可以說，虛構(gòu)時空在當(dāng)中起了一個“成也蕭何，敗也蕭何”的作用。虛構(gòu)時空能幫助作者解決無法說清的問題，可謂一勞百逸，但是，隨著這種手段的大面積普遍使用，容易在讀者中造成審美疲勞，也混淆了讀者對史實的了解，沖淡了正確的歷史認(rèn)知，因為無論在哪個時空，都能看見類似的事件。對于青少年讀者來說，這才是最大的危害。

（本文系2013年度四川省教育廳科研項目“網(wǎng)絡(luò)文化與師范院校校園文化建設(shè)的關(guān)系研究”的階段性成果，項目編號：13SB0014。）