隨時而“易”

李涵

創作緣起

《百年易俗社》由西安曲江影視投資（集團）有限公司和秦腔劇院有限公司聯合出品，金鐵木執導，西安上造影視傳媒有限公司制作，以上下兩集的形式于2012年8月28日和29日在央視十套《探索·發現》欄目首播，并發行了DVD碟片。

西安易俗社與莫斯科大劇院、英國皇家劇院被稱為“世界藝壇三大古老劇社”，是東方戲曲藝術的代表，有著悠久的歷史傳承和豐厚的文化積淀。因為之前的《大明宮》、《法門寺》都是曲江的相關機構委托我們和曲江影視合作出品，在業界與觀眾當中獲得了非常好的反響，所以在易俗社建社一百年之際，易俗社隸屬的秦腔劇院公司找來同屬曲江文化產業集團的曲江影視，委托我們拍攝一部展現易俗社百年歷史的紀錄片，我們很樂意接下這個工作。基本敲定此事后，我們就與易俗社、秦腔劇院、曲江影視多方商討具體的拍攝流程，拍攝內容等相關事宜，開了座談會，邀請專家對本片提出建設性的意見。我們在檔案室中尋找文字與實物資料，提出計劃采訪的專家，搭建布景，由秦腔劇院配合共同為開機做準備。

本片以時間脈絡進行講述。起初我們本打算將此片制作成六至八集的系列紀錄片，通過編年的形式，每一集聚焦一個歷史時期的重大事件，然后自然引出當今易俗社的重生主題，但在具體操作的過程中，由于種種原因未能實現。所以我們只好退而求其次，無法書寫歷史畫卷，就在最短的篇幅里展現出易俗社最具代表性的幾個歷史瞬間。

創作要點

《百年易俗社》既然要展現易俗社一百年間豐富的歷史，流水賬式的“實錄”一定不是最好的選擇。我們的想法是，要為本片找到一個最能體現易俗社精神的“基點”，然后通過這一點串聯出一百年的變遷，我們將這個點定為“易”。既然名曰“易俗”，就要體現它在每一個歷史時期如何順應時代潮流不斷創新，不斷為秦腔的發展注入新的東西。但同時又有“恒定”的傳承，即始終牢牢把握秦腔藝術的精粹，又不斷隨著時代進行創新。這是易俗社立社的精神支柱，因為在這一百年間，易俗社的根始終緊緊植入秦腔之壤。易俗社隨時而“易”的豐富與靈活，就是本片的基本出發點。

易俗之“易”

易俗社對秦腔藝術的“更易”貫穿于這一百年之中，它的創新手段主要在于大膽改良傳統的秦腔劇本、內容、技法、培訓方式，不單發揚經典的唱段，而且根據現實要求編寫新的劇本，將歷史大事融入通俗的戲曲。它開設培訓班，通過學校培訓學員，而非傳統戲班子式的師徒教授，并將西方教育課程如心理學、戲劇學、表演學等與傳統的戲功培訓相結合，讓演員能夠融會貫通。這使它超越了伶人劇社的局限，變成了集創作、培訓、表演于一體的綜合性學堂。這是非常高瞻遠矚的，為普及民眾教育，提升民眾素質作出了重要貢獻。實踐證明，這種做法極大提升了易俗社在普通民眾中的影響力，讓易俗社成為名震全國的藝術團體。

易俗社的建立，不是創設一個普通的戲班子，而是有著知識分子的背景。李桐軒和孫仁玉秉承中國傳統知識分子的良知和社會責任感，面對“數千年未有之大變革”的辛亥革命，決定借助傳統的秦腔達到開啟民智，喚醒民眾，傳播知識的目的。李桐軒建立了以知名文人為傳統的編劇班底，《甄別舊戲草》體現出易俗社文人創社和改良救世之風。陳雨農對秦腔的改革體現在用長短句甚至以散文入詞，改變了傳統秦腔以七字句十字句為主的平鋪直敘唱法。1917年易俗社遷址到今天所在地，并將“易俗伶學社”更名為“易俗社”，目標更明確，范圍也更廣，不單是一個戲班，更有借戲育人、教人、樹人的宏偉目標。

當歷史與易俗社共同走到危難處境之時，易俗社同樣能放下身段回歸戲曲藝術本源，即娛樂功能。它不僅能將知識分子理念融入伶人的表演，同樣也能讓最普通的民眾感受到藝術的魅力，這種魅力有時不一定是嚴肅的教化，亦可以是輕松的安慰。1926年北伐戰爭打響，西安受到軍閥劉鎮華的圍攻，這加劇了易俗社的艱難。在動蕩的時局下，易俗社的經營舉步維艱，但依舊懷抱樸素的理想，在困厄中借《柜中緣》為身處圍城的民眾帶來歡樂。

隨著歷史的發展，易俗社也越來越感到自己與時代洪流息息相關。“九一八”事變發生，在這個民族存亡的危難關口，易俗社做出了成立以來最重大的改變。訓育主任封至模撰寫的《山河破碎》等新戲，借大秦正腔的蒼涼高亢抒發對國土淪陷、人民淪亡的悲憤之情，如此慷慨雄渾，自然深深打動了正在西安任“剿匪”副司令的張學良將軍。1936年“西安事變”爆發，易俗社也在不經意之中見證了這個改變中國的歷史瞬間，這其中或許也有秦腔的一份功勞吧。易俗社的愛國戲曲廣受追捧，并受宋哲元將軍邀請到北平演出的《山河破碎》、《還我河山》大受好評，將秦人秦音傳播到華夏大地。

1937年抗日戰爭爆發，易俗社用秦腔唱出中華民族的血性，易俗人更是用實際行動展現出秦人的堅貞不屈。日軍轟炸西安，兵災戰禍威脅到易俗社的正常運營。高培支社長決定拍戲不停，抗日宣傳不停，在城外的防空洞里繼續排練新編的劇目。抗戰勝利后，動蕩的時局讓易俗社重新崛起的夢想再一次破滅。

1949年5月20日西安解放，這是又一個轉折點，此時易俗社逐步轉為國營體制，西北局第一書記習仲勛對易俗社的重建表達了關懷。在國家的大力扶持下，易俗社準備為新興政權投入熱情和努力并自我改革，整理了800多出劇目，培養了700多名學生，繼續堅持將秦腔藝術廣為散布。

易俗之“重生”

在新時期易俗社繼續謀求發展，但此時的變化相比前幾十年可以說是翻天覆地，因為它不再是一個傳統的私人劇社，也不再是國營單位，而必須面對市場浪潮的沖擊。在新時期，傳統藝術紛紛走向式微，因為它們無法獲得市場效益。在這種情況下，如何維護這些藝術的生命力成為新的問題。秦腔有著豐富的歷史，易俗社又是秦腔藝術的集大成之地，因此保護易俗社的發展就至關重要。易俗社在新時期的“變”，不僅僅是秦腔形式的創新，更是經營體制的改良。這意味著它需要從根部作出改變。

易俗社重新修繕了易俗大劇院和易俗小劇場，推出了《柳河灣的新娘》等現代戲，用新戲書寫時代精神，這是易俗社始終不變的追求。在新的歷史背景下，易俗社依舊保持著“求新求變”的精神，推廣秦腔的傳統品牌，并借助曲江的資源進行公司化改革，以求將秦腔推陳出新，打造為陜西的文化品牌。當然，如何與市場更緊密地結合，找出一條能夠順應市場又保留傳統精粹的契合點，吸引更多年輕人關注秦腔，這是尚需探索的路徑。

在結尾我們設置了一個細節，特別點出新劇院開幕時的首演大戲是易俗社最經典的劇目《三滴血》，在新建的劇場里演最傳統的劇目，暗示著新易俗將繼承舊易俗的精神，繼續為發揚秦腔文化而努力。

觀眾反饋

本片播出后，我們關注了一些網友的評論，觀眾們普遍贊譽它的畫面精美，音樂動聽，是一部不錯的知識普及片。但是有些內行的網友指出本片太簡略，沒能展現出易俗社更有代表性的東西，沒有將更多關注點放在秦腔藝術本身，導致它產生了一種曖昧的視角，那就是易俗社的誕生似乎是政治因素的推動，其實不完全如此。對此我們有所注意，創作過程中接觸到的許多材料沒有能夠放進片子，這是挺讓人遺憾的，因為一百年用兩集講述實在太欠缺，所以只能專注于一個點進行縱深開掘，我們更多地將這個點放置在易俗社的“易”上，而要體現這種“易”，就必須結合時代變遷作出刻畫，這就不可避免會聯系到政治性。但易俗社的百年歷史豈是區區兩集所能容納？因此希望有機會能夠將它說得更深更細。

（作者單位：西安曲江影視投資（集團）有限公司）