張?jiān)品澹骸拔⒘课镒C”

按下快門后的一瞬間，毋庸存疑，你已然成為了時(shí)間的“戰(zhàn)利品”：是的，你記錄、抓取了你看到的一切，卻也因此將“已過”而帶來的失落放大了百倍。更觸疼了你雖苦苦尋索卻總是如履薄冰的信仰。

好在，時(shí)間不僅是停留在理論上冰冷的無機(jī)物，你大可任性的出爾反爾，憑著感性盡可能多的肆意雕琢你想要的即時(shí)體驗(yàn)。從這一點(diǎn)來說，張?jiān)品宓淖髌缝`魂顯然是一種在被存在疑惑的痛苦折磨后，漫無目的、破碎的自我救贖；無需費(fèi)力撥開情緒的濃霧，你又能清楚看到一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作中自毀后滿懷希冀的有力重構(gòu)。籍著燃起在相片上的火焰，他毅然決然的驅(qū)逐了那些扭曲的揶揄、和虛妄的茍且；那種跌至絕望谷底后的意外峰會(huì)令人暢快淋漓，大呼過癮。更可貴的是，在如此有跡可循的動(dòng)機(jī)脈絡(luò)排布中，藝術(shù)家的創(chuàng)作真誠(chéng)卻未曾因此減淡一寸，其對(duì)攝影的炙灼熱愛也令人為之振奮。

而與藝術(shù)家釋然、灑脫的文字不同，在他的幾張而充滿強(qiáng)烈“未知”暗示的作品中，張?jiān)品迤鋵?shí)并沒有放棄對(duì)理性的堅(jiān)守，而是選擇在浩瀚的虛無中與茫茫未知相持、對(duì)峙……

（文/王宗亮）

（張?jiān)品鍎?chuàng)作自述）

照相技術(shù)的發(fā)明無疑是人類總試圖抓住些什么，用來證明我們短暫的存在和長(zhǎng)久的虛無特點(diǎn)的佐證。而我們努力想要把那些轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)間留在一張幾乎沒有什么重量的紙上，真是癡人說夢(mèng)。

我們什么都抓不住，像那些倒掛在樹上的猴子最后的下場(chǎng)一樣。他們往往像是逃逸的罪犯，我們卻永遠(yuǎn)都只會(huì)在案發(fā)之后狠狠的發(fā)誓。能抓到的只是一些細(xì)小的物證，憑著這些，我們就能大聲叫嚷著，我們發(fā)現(xiàn)了嗎？如同驕傲的佛骨舍利，或塑膠十字架一樣。聰明的人都開始改買香火了，藝術(shù)家也是。

這是一個(gè)盲目而自大的行為，藝術(shù)家企圖通過在黑白相紙上燃燒的火焰來曝光，時(shí)間與它的生命長(zhǎng)度相吻合，以為這樣就能得到它的全部，它的形狀，它的相貌，它的溫度。結(jié)果沒有得到任何一張我們?cè)?jīng)看到過的火焰模樣的照片。可我相信這也是它，是它的燃燒，是它的熄滅；是它的炙熱，是它的冰冷；是它的喧嘩，也是它的孤寂。

這些話可能聽上去自相矛盾，但這是事實(shí)。接受它才會(huì)更清楚的看到我們自己，那些戒不掉的就讓它留著吧。