《白鹿原：蘆葦電影劇本》出版

本刊訊 3月16日，蘆葦攜新書《白鹿原：蘆葦電影劇本》出現(xiàn)在北京師范大學(xué)學(xué)生活動(dòng)中心，和詩人仝曉峰、電視劇版《白鹿原》的編劇張光榮、電影學(xué)者陳曉云一起討論新書的創(chuàng)作，以及他們對(duì)于電影、劇本創(chuàng)作的見解。

據(jù)悉，《白鹿原：蘆葦電影劇本》是蘆葦?shù)谝淮喂_發(fā)表的完整劇本。這部作品的問世歷經(jīng)曲折，歷時(shí)五年，前前后后七易其稿，而最后并沒有被搬上大銀幕。

蘆葦說，《白鹿原》對(duì)于自己是個(gè)充滿挑戰(zhàn)性的誘惑，而自己回應(yīng)了這個(gè)挑戰(zhàn)。《白鹿原》小說有四十多萬字，六萬多字的劇本只有原作的六分之一到八分之一。橫跨半個(gè)世紀(jì)的歷史風(fēng)云、紛繁復(fù)雜的情節(jié)、個(gè)性鮮明的人物，把這一切要壓縮到一個(gè)半小時(shí)或三個(gè)小時(shí)的膠片中，改編難度非常之大。

蘆葦在《白鹿原》劇本創(chuàng)作手記中寫道：“我在《白鹿原》劇本里，從封建帝國崩潰的前夜一直寫到新政權(quán)的建立，但對(duì)原著的內(nèi)容做了很大的取舍。我用人物命運(yùn)來揭示時(shí)代命運(yùn)——中國文化面臨的問題就是裂變了、斷根了、無后了，傳統(tǒng)道德、傳統(tǒng)理念斷層了，而新的道德、新的理念并沒有取而代之。這是最可悲的地方。《白鹿原》小說有價(jià)值，在于它講的是這種倫理的斷裂對(duì)于普通人命運(yùn)的影響。我在劇本里牢牢抓住了這一點(diǎn)。你時(shí)刻可以看到兩代人的沖突、兩代人不同的選擇與命運(yùn)。”他還說，“能把這個(gè)劇本看懂的人不多。但不管別人懂不懂，作為一個(gè)電影編劇，可以說陜西的水沒白喝，關(guān)中的糧沒白吃，我對(duì)陜西這片土地問心無愧了。對(duì)于一方水土的愛心和責(zé)任感，恰恰是我珍視的，最為看重的。”

正是他的鄉(xiāng)土情結(jié)令他耗費(fèi)五載、苦心孤詣寫作出這部氣勢恢弘的作品。扎實(shí)的技巧和經(jīng)驗(yàn)、深厚的文化底蘊(yùn)、對(duì)農(nóng)民與土地最為真摯的感情，是這部劇本值得被讀到、被看到的原因。

蘆葦是中國最為知名的編劇之一，由他編劇的電影《霸王別姬》獲第46屆戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)，《活著》獲第47屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，《圖雅的婚事》獲第57屆柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)。最近他編劇的電影版《狼圖騰》正由法國著名導(dǎo)演讓·雅克·阿諾后期制作中。 （辛 聞）