影視作品中人物同期聲的重要性

趙亞君

摘 要：在現(xiàn)代影視藝術(shù)中，聲音已成為不可或缺的構(gòu)成元素。聲音進入電影終究使電影擺脫了單一造型手段的束縛，由純視覺媒介發(fā)展成為視聽媒介，由影面（畫面）轉(zhuǎn)變?yōu)橐舢嫿Y(jié)合的藝術(shù)。聲音不僅是簡單地解釋畫面，還可以成為某種劇作元素。根據(jù)影片的內(nèi)容需要，挖掘聲音的規(guī)律和特殊可能性，著意刻畫聲音，使它成為影片的主題，成為一定思維、動作、情節(jié)的源泉和成因，具有劇作功能，能傳達內(nèi)容和情緒，賦予影片以新的意義，并貫穿在全部影片的進程中。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成元素；視聽媒介；主題；劇作功能

在現(xiàn)代影視藝術(shù)中，聲音已成為不可或缺的構(gòu)成元素。但是，先于電視問世的電影，卻經(jīng)歷了近三分之一個世紀的“啞巴”期，至1927年美國影片《爵士歌王》誕生后，才跨人有聲電影時代。1896年的電影觀眾首先被照片居然能活動所激動，同樣地，在有聲電影的早期，他們又為音響的實現(xiàn)性和時間上完全配合動作這個事實所振奮。所以《爵士歌王》這部極為成功的作品出現(xiàn)之后，在幾個月內(nèi)全世界的電影工業(yè)都爭先恐后地打電話給制片廠要有聲電影，及至1929年，無聲電影的時代已經(jīng)基本結(jié)束。

聲音進入電影終究使電影擺脫了單一造型手段的束縛，由純視覺媒介發(fā)展成為視聽媒介，說到影視聲音，我們大概首先會想到的就是影片中活生生的有聲語言。其實影視中的聲音一般分為人聲、音響、音樂三大類。在這里，談談影視作品中的人物同期聲。

1 同期聲強化了真實的時空感

真實是電視藝術(shù)的生命，也是它賴以存在的美學基礎。然而，電視攝像常常忽略對同期聲的記錄，使本來應該有聲有色的素材成為鴉雀無聲的“默片”，主人公思維和感情的自然流露變成了編導的引導和解釋，形聲一體化的結(jié)構(gòu)，還原了生活的本來面貌，使被拍攝的事物更貼近人們?nèi)粘Ｉ畹慕?jīng)驗，使人們自然而然地進入一個再創(chuàng)造的現(xiàn)實世界， 從而給觀眾以身臨其境的感覺。這種感覺借助于聲音的無限延續(xù)性，能給觀眾帶來比視覺更寬廣的空間感覺。

同期聲的空間感的真實是審美體驗的一個重要心理機制的聯(lián)覺。克拉考爾曾指出：“一般地說，耳熟的聲音總會在內(nèi)心喚起聲源的形象，以及通常是跟那種聲音有關(guān)聯(lián)的或至少在聽者的記憶中與之有關(guān)系的各種活動的形象、行為的方式等等。”可見由于處在有真實感空間里的聲音更能喚起觀眾頭腦中實體空間的幻覺，也就是把某一種感覺系統(tǒng)得來的印象迅速轉(zhuǎn)化為另一種感覺系統(tǒng)的心理現(xiàn)象。藝術(shù)欣賞是個體審美，其感情的流動、情緒的產(chǎn)生、感覺的獲得，都也觀賞者的審美活動有關(guān)，這也存在一個參與作品和進行創(chuàng)作的問題。

目前，各類型的現(xiàn)場聲效和人物同期聲逐漸取代不必要的冗長解說已成為電視紀錄片的新時尚。而穿插在現(xiàn)場紀實畫面之間的同期訪問談話，直接向觀眾敘述，不僅提供了背景材料，發(fā)表了議論，又避免了編導的主觀介人，使作品更加客觀、公正和可信。

2 同期聲增強了節(jié)目的生動性

在抒情寫意的片子中，同期聲的運用使人們對事物的感受更加細膩，如泉水的叮咚聲、微風的沙沙聲等。生動的同期聲使觀者聽瀑布如臨深潭，聞松濤如凌絕頂。

在一般的影視作品中，人聲最主要的組成部分就是對話。電影中的對話，可以傳遞信息，表達思想；也可以刻畫性格，吐露感情；還可以烘托環(huán)境，推進故事。獲得第九屆中國新聞獎系列報道《勞動力市場有個戚大姐》，介紹了戚秀玉四年共為一萬多名下崗和失業(yè)職工找到工作的事跡。戚秀玉在接受記者采訪時，說了這樣的一段話：“我的工作，使越來越多的單位理解了下崗職工的難處和國家的再就業(yè)政策，多接受一些下崗職工，這是我最高興的事兒。”觀眾聽了這些樸實無華的話語，看到戚大姐和顏的神情，不僅會了解這位被譽為“職業(yè)指導師”的情懷，而且容易被其一言一行所打動。至于采訪那些失業(yè)職工，被采訪者面對觀眾，與受眾直接交流，加上現(xiàn)場的背景襯托，使人真正感受到戚大姐這位大連再就業(yè)工程中涌現(xiàn)出來的先進典型的人格魅力?！案腥诵恼?，莫先乎情”。如果沒有人物同期聲的采訪，單靠畫面和解說詞是很難表現(xiàn)人物的性格特點的。然而在電影中，對話只有和影面（畫面）結(jié)合，和影面（畫面）的核心——動作結(jié)合，才能有助于塑造銀幕形象而產(chǎn)生獨特的藝術(shù)力量。由此可見，人物同期聲永遠同規(guī)定情境中的具體行動相聯(lián)系，以揭示人物做出這一行動或那一行動的內(nèi)心動力為目的。語言能夠傳達出思想、感情、意愿和心理的相互撞擊，滲透著人物性格，推動劇情向前發(fā)展。

3 同期聲增強節(jié)目報道客觀性

在新聞報道中采用人物同期聲，既有助于烘托報道現(xiàn)場的真實氛圍，又有利于增強新聞的權(quán)威性。但是，在采用人物同期聲時，我們還應該注意，人物的講話要通俗、簡潔，要適合人物的年齡、職業(yè)和身份。如果講話較長，則應采取分段錄用或中間改用畫外音（即插入與講話內(nèi)容相關(guān)的圖像、資料鏡頭，以豐富講話的內(nèi)容），以求聲畫統(tǒng)一，達到預期的播出效果和提高新聞質(zhì)量的目的。

在影視作品中需要負載過去的形象時，采用人物同期聲，有助于“還原”新聞素材。眾所周知，電視不同于報紙和廣播等其它媒體，其畫面長于表現(xiàn)正在發(fā)生的事件，而難于表現(xiàn)過去發(fā)生的情景。人物同期聲有似于報紙、廣播中對過往事件的書面或口頭的描述（廣播有時也用同期聲）。其作用在于彌補人物事件難以用畫面再現(xiàn)的缺陷。例如，獲得第八屆中國新聞獎的電視專題片《“麥德龍”沖擊波》，記者采訪了10多個人物，其中包括無錫商界經(jīng)理（老板）、商場的主管、伙計、保安員，以及客戶、市民等。這些當事人的現(xiàn)身訴說，將過去的和現(xiàn)實的有機結(jié)合起來，使觀眾在看到今天的圖像中又想象重構(gòu)過去的時空，造成鮮明的對比，產(chǎn)生強烈的反響。特別是無錫長發(fā)商城常務副總經(jīng)理吳天明發(fā)自肺腑的聲音，一下子在觀眾中引起共鳴。他說：“‘麥德龍進入無錫，當時我們很有抵觸情緒……。但是，它有獨到的先進的管理辦法。要生存、要發(fā)展，必須學先進、趕先進……?！边@一講話，形象地反映了無錫商界面對挑戰(zhàn)，從猶豫消極到調(diào)整思路、積極應戰(zhàn)的發(fā)展過程，生動地反映了商業(yè)流通領(lǐng)域中改革的新動態(tài)。但是，如果把這一人物同期聲改用解說詞，讓播音員配音，效果就會大加折扣。因為人物同期聲未經(jīng)任何轉(zhuǎn)述或加工，其真實性和說服力自然強些。

4 結(jié)論

在我看來，影視作品中的聲音效果比畫面的拍攝要復雜得多，影視作品的聲效語言構(gòu)成了電視屏幕的“聲音形象”，它和畫面語言一樣，都是影視作品的一個重要手段，只不過在不同的情境中，它的偏重點有所不同而已，有時候是畫面語言在發(fā)揮作用，有時候是聲效語言在發(fā)揮作用，影視作品的聲效語言應該引起我們的重視，進一步研究。

參考文獻

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[2]電影聲音藝術(shù)理.中國電影出版社

[3]聲電光影里的社會與人生.中國人民大學出版社