解讀《米龍老爹》的形象塑造

王 麗

解讀《米龍老爹》的形象塑造

王 麗

一、《米龍老爹》創作背景概述

（一）莫泊桑簡介

居伊·德·莫泊桑是19世紀后半期世界著名的現實主義作家，享有 “短篇小說巨匠”之美譽，繼承并極大地發展了現實主義文學，其《羊脂球》《項鏈》《瞎子》《我的叔叔于勒》等代表作流傳甚廣，成為享譽世界的名著。莫泊桑1850年出生于法國諾曼底的一個沒落貴族家庭，這一出身讓他更為深刻地看透了人間百態和世間冷暖，也奠定了他今后現實主義創作風格的基礎。莫泊桑中學畢業之后，普魯士和法國為爭奪歐洲大陸霸權而展開了戰爭，即普法戰爭。莫泊桑應征入伍，開始了兩年的兵營生活，這一時期不僅使其真正認識到戰爭的殘酷，而且親臨祖國危難的歷程也啟發了他的愛國主義情懷，為今后塑造米龍老爹這一愛國農民形象打下了堅實的基礎和深厚的底蘊。此外，莫泊桑整個創作生涯中始終執著于普法戰爭題材，寫出了一批以戰爭為內容的著名短篇。

（二）普法戰爭簡介

長久以來，普魯士、法國為了爭奪歐洲大陸霸權而矛盾緊張，普魯士的逐漸統一更引起了法國統治者的擔憂，因此，1870年7月19日，法國正式對普魯士宣戰。戰爭開始后，法軍連連敗北，9月2日，近十萬法軍在拿破侖三世的率領下在色當向普魯士投降，消息傳出后，不愿屈服的法國人民在巴黎展開革命，成立了法蘭西第三共和國這一愛國、革命政權，但是普魯士軍隊卻憑借壓倒性實力長驅直入，包圍巴黎，殘酷鎮壓了新生政權，并與軟弱無能的法國政府簽訂停戰協議，割讓阿爾薩斯和洛林，并且賠償50億法郎。

二、莫泊桑文學作品對人物塑造手法的概述

（一）手法

莫泊桑一改之前文學家對形象濃墨重彩的描寫，致力于用常態的人物來實現靈魂的啟發和心靈的觸動，實現人物內省和本性的真實自然，通過人物在日常生活中最符合常理的行為舉止來揭示最為真實的感情，將人物平凡化、普通化，形成了獨具一格的寫實文學藝術。這一點，在對米龍老爹的人物形象塑造中發揮得淋漓盡致。［1］

（二）表現

不同于同時期的文學家，莫泊桑在創作時總是靈活地運用各種技巧、方式來塑造人物，并不拘泥成法、恪守規則。在描寫時，他并不按照常規進行鋪墊、渲染、描寫等，而是極為多變，描述對象有時為一完整故事，有時為一個片段，有時甚至沒有情節；描述時序也采取順敘、倒敘、插敘等方法相結合，使得整篇文章更具立體感，文章結構更加引人入勝。

莫泊桑的小說創作總是遵循以 “最短小的篇幅展現最為豐富的生活內容”這一原則，為此，他的文章初讀總是非常粗略，但是細讀之下，其中的內涵總是令人玩味。

三、《米龍老爹》整體結構分析

（一）第一部分

小說以倒敘開頭，先對一片豐收在望、充滿喜悅之情的田園風光進行描寫，而后通過對以往艱苦的回憶和對父親的思念，順理成章地引出情節的發展。這段文字從現實主義出發，將昔日淪陷時期人民的苦難生活和現在的和平幸福生活進行了對比，不僅推動了情節發展，而且在感情上為后面故事的發展作了鋪墊。

（二）第二部分

本部分主要描寫的是普魯士侵略者對米龍老爹的審問過程，即夸獎、信任、懷疑、逮捕幾個步驟。先描寫米龍老爹對于普魯士侵略者的熱情安排和款待，接著通過描寫十幾位普魯士騎兵的失蹤和斃命來為后面的情節發展埋下懸念。而后，米龍老爹終是因為臉上出現刀痕而被捕，懸念逐漸揭開，原先失蹤和死亡的普魯士騎兵都是米龍老爹所殺。［2］

本部分主要是通過伏筆和懸念來描寫米龍老爹這一形象，米龍老爹乍看之下仿佛是一個賣身投靠的貪生怕死之輩，但是當最終懸念揭開時，令人大感意外，使得整篇文章更加生動，也更引人入勝。

（三）第三部分

本部分主要描寫米龍老爹口供自己殺死普魯士騎兵和英雄就義的經過，使得米龍老爹這一愛國者的形象得到不斷地加深，更為豐滿、具體、生動。

本部分中，文章從第三人稱敘述轉為第一人稱，這使得米龍老爹能夠用 “自己”的語言更加生動、個性地表現自己，而且可以避免單調、呆板的敘述方式，無疑是莫泊桑靈活寫作手法的典型代表。

四、米龍老人具體形象分析

（一）形象描寫

莫泊桑在文章中對于米龍老爹的形象這樣描寫：“（米龍老爹）六十八歲，身體矮瘦，脊梁是略帶彎曲的”“一頭稀疏得像是乳鴨羽絨樣的頭發”“項頸上的枯黃而起皺的皮膚顯出好些粗的靜脈管” “是一個以難于妥協和吝嗇出名的人”，莫泊桑將米龍老爹刻畫成一個終日勞作、本分吝嗇的普通老農，毫無驚人之處，為此后的情節發展埋下伏筆，也將懸念揭曉的效果最大化。此外，對米龍老爹形象描寫中唯一具有特點的便是 “他的兩只大手簡直像一對蟹鉗”，雖然描寫極為簡單且無過多的修飾，但是卻將米龍老爹這一人物飽經滄桑的特點帶出，有利于下文的進展。［3］

（二）對話描寫

莫泊桑在接下來描寫了數十名普魯士騎兵失蹤、遇害這一情節，文章整個節奏驟然加強，懸念感也隨之而來，顯現出其出眾的文學筆法，寥寥數語便將看似平淡的文章推入高潮。

在審訊中，當普魯士軍團長問早上兩名普魯士騎兵是誰殺死的時，米龍老爹非常干脆地回答道：“是我?！逼蒸斒寇妶F長接著詢問關于一個月來那些失蹤的普魯士騎兵是誰殺死的，米龍老爹用非常平靜、安閑的態度說：“是我?！?/p>

這段對話不僅突然之間將懸念揭開，讓整篇文章跌宕起伏，而且表現出米龍老爹已經抱定必死的決心，使得這個人物更加具有英雄主義色彩，也使得讀者更為驚訝，一個看似貪生怕死、對敵人殷勤相待的老農竟然是一位孤單殺敵、抱定必死決心的英雄！

（三）神態描寫

文章進行到此，已經生動地刻畫出米龍老爹這位“不鳴則已，一鳴驚人”的愛國英雄形象，但是，在接下來的描寫中，莫泊桑卻開始著重刻畫這位英雄人性的一面：米龍老爹在非常干脆地承認了自己的行為之后，實際上是 “心里慌張”，雖然表面上 “神氣安閑自在”，但卻 “他的喉管完全被人扼住了一般”“用一陣看得明明白白的勁兒不斷吞咽自己口水”。這段描寫使得米龍老爹這個形象更加生動，也更為人性，避免了 “假大空”和臉譜化的英雄描寫，刻畫出米龍老爹此時復雜的內心世界，既有作為人類正常的對死亡的恐懼，也有對普魯士軍隊會誅殺無辜，殺害大兒子一家四口的擔憂。從對家人的擔憂開始，刻畫了米龍老爹人性、平凡的一面，而為了家人而保護自己的行為，則在平凡的情感中做出了不平凡的選擇，將人物表現得更加全面、立體。

（四）性格描寫

接下來，作者通過對米龍老爹這一人物殺死普魯士騎兵過程的描寫，突出了米龍老爹的人物性格，使得米龍老爹這位農民英雄的形象更加具體、形象地展現出來，也表現出米龍老爹沉穩機智、勇敢老練的性格。

此后對于米龍老爹殺死16名騎兵的過程，作者開始了第三人稱敘述，和開頭處的第三人稱敘述相呼應，實現了第三人稱——第一人稱——第三人稱的變化，使得整篇文章結構緊湊，更加引人入勝。

和人們心目中的老農形象不同，米龍老爹城府極深，表面上貌不驚人，甚至令人不齒地對侵略者阿諛奉承，暗地里卻為了了解普軍騎兵的動態有意識地開始學習德語。一天夜間，老爹換上了普軍軍服，開始了自己的行動，他首先躲過敵人的偵查，佯裝受傷并且用德語進行呼救，在敵人上當走近時用尖刀刺中對方的肚皮。當夜，米龍老爹又用同樣的手法殺死了兩位敵人。此后，米龍老爹每夜出動，用計伺機殺死落單的普軍騎兵，戰果輝煌，直到失手被捕的時候，米龍老爹共殺死了16名入侵者。

由此，米龍老爹的形象高大起來，整個故事內容進入高潮，莫泊桑通過各種高超的藝術手段對人物的形象、語言、神態進行了描寫，并以此顯示出人物內在的英雄主義情操。［4］

當米龍老爹講述完畢后，“突然抬起頭來，非常自負地瞧著敵軍”，不屑地對普軍團長說道，“我沒有要求您的赦免”，顯現了其寧死不屈的偉大氣節。他還說出了自己殺死普軍騎兵的理由：“為了替被普軍殺死的老爸和小兒子報仇。”雖然此處沒有驚天動地的豪言壯語和愛國情懷描寫，但是卻顯現出普通民眾對于侵略者最真實的仇恨，也使得米龍老爹這個形象避免臉譜化，更加生動，同時也呼應開篇時對米龍老爹 “難于妥協”的描寫。

最后，米龍老爹 “瘦臉突然大幅度收縮成一副怕人難看樣子”和鼓起胸膛后對普魯士軍團長唾了兩口唾沫，表現出了米龍老爹自知必死卻毫不畏懼的英雄氣概。最終，米龍老爹向兒子一家 “送出了一陣微笑”，而后慨然赴死。至此，米龍老爹這個平凡但是偉大的人物已經被塑造完成。

五、結 語

米龍老爹是莫泊桑塑造的經典形象之一，在文學史上占有著重要的地位。小說中采取多種手法，描寫了其多方面的描寫和生動的性格，既有英雄主義的一面，亦有百姓平民的性格，成為文學作品中形象塑造的典范，值得我們去學習、鑒賞。

［1］寧寧．談米龍老爹的形象塑造［J］．中文自學指導，1994（10）．

［2］鄒漢鞍．莫泊桑小說的現實主義管窺［J］．外國文學研究，1994（01）．

［3］吳惠敏．莫泊桑普法戰爭題材短篇小說藝術簡評［J］．安徽農業大學學報，1995（02）．

［4］霍松林．論莫泊桑短篇小說的藝術特色［J］．山西師院學報（社會科學版），1981（01）．

王麗（1980— ），女，山東青島人，華北科技學院講師，北京師范大學碩士研究生，主要研究方向為漢語言文學和對外漢語教學。