流行歌曲歌詞的語言特征探析

（石家莊學(xué)院 050011）

現(xiàn)代傳媒的推波助瀾，使流行歌曲越來越大眾化、娛樂化、商業(yè)化。隨著歌詞創(chuàng)作群體的不斷擴(kuò)張以及娛樂市場的需求，當(dāng)今的流行歌曲數(shù)量迅猛增加，與此帶來的是歌詞質(zhì)量的下降。但歌詞是語言藝術(shù)，它應(yīng)該譜曲可唱離譜能賞。歌詞創(chuàng)作者應(yīng)該調(diào)動(dòng)各種語言要素創(chuàng)作出具有語言魅力的歌詞，我們也應(yīng)該對流行歌詞應(yīng)具有的語言特色加以總結(jié)。

一、流行歌曲歌詞的語音特色

1.節(jié)奏跌宕有致

在數(shù)以萬計(jì)的流行歌曲中，能廣泛引引起大眾共鳴的莫過于節(jié)奏感強(qiáng)、能淋漓盡致的宣泄情感的歌曲。能夠產(chǎn)生節(jié)奏感的語言要素有疊詞、語氣詞、襯詞、重復(fù)等等。比如“流星飛呀，飛過誰委婉的夢”中的語氣詞“呀”；“未來在哪里平凡，啊誰給我答案”中的嘆詞“啊”；“星星還是那個(gè)星星，月亮還是那個(gè)月亮”中的襯詞“那個(gè)”，疊詞“星星”，都增強(qiáng)了歌詞的節(jié)奏感。說唱樂日益流行，許多歌詞創(chuàng)作者嘗試將說唱元素加入流行歌曲中，如“周末找個(gè)借口和你泛舟，一壺清酒，江水悠悠，我心悠悠，表面平靜其實(shí)內(nèi)心早已風(fēng)起云涌”（許嵩的《你若成風(fēng)》），使得歌曲的節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，音樂風(fēng)格個(gè)性獨(dú)特。“左左，左左，偏左，就用左手，生活就不用想太多；怦怦，怦怦，心動(dòng)，張開眼睛，就記得當(dāng)下的強(qiáng)烈”（《不潮不用花錢》）這里的重復(fù)既表情達(dá)意，又增加了語言的節(jié)律美。

2.押韻和諧自然

押韻是歌詞創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法，從詩經(jīng)到宋詞元曲以及現(xiàn)代歌詞無不講究押韻。歌詞的押韻一是需要和樂曲曲式相配合，二是需要和歌曲所抒發(fā)的情感相契合。如《青花瓷》幾乎句句押韻，而且段與段之間用了換韻。第一段押“an”韻，第二段押“ang”韻，押的是洪轍韻，聲音響亮，情感略顯激昂，第三段以后情緒轉(zhuǎn)入深沉，押“i、ǖ”韻，屬細(xì)轍韻。足見，押韻不僅韻律和諧，情隨音傳，而且演唱順口，易于記憶。

二、流行歌曲歌詞的修辭表現(xiàn)

1.詞語的藝術(shù)化

把看似平常的詞語放在恰當(dāng)?shù)恼Z境中，有化腐朽為神奇的修辭效果，所以詞語的藝術(shù)化是歌詞創(chuàng)作中最為普遍的現(xiàn)象。如“燦爛的孤獨(dú)”“心碎的很好聽”“一夜惆悵如此委婉，徒留我孤單在湖面成雙”這里用燦爛形容孤獨(dú)，用好聽形容心碎，以委婉形容惆悵……這些相對或相反的語義搭配，使歌詞顯得新穎獨(dú)特，恰切地表達(dá)出了言語之外更加深重的情感。《發(fā)如雪》中：“緣字訣，幾番輪回，你鎖眉……瑯琊月，伊人憔悴，我舉杯，飲盡了風(fēng)雪”，“鎖”“訣”“飲”單音節(jié)字的融入，讓歌曲不僅在句式上靈活多變，在風(fēng)格上更是獨(dú)樹一幟。《青花瓷》中：“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝，冉冉檀香透過窗心事我了然，宣紙上走筆至此擱一半”。這里青花瓷、檀香、宣紙等具有中國風(fēng)意象的詞語的選用，使這首歌成為中國風(fēng)歌詞最具代表性的佳作。

2.句式的多樣化

流行歌曲歌詞常常選用變式句，如“渴望著血脈相通，無限個(gè)千萬弟兄”（《龍拳》）這一倒裝句式的使用，“加強(qiáng)語勢，調(diào)和音節(jié)，讓句法更有變化，增添文章韻味”。1許嵩的《拆東墻》：“公元六，五九年，十九歲，他接他爹的班，考不取，功名的，后果是，接手自家的酒館”。歌詞巧妙地設(shè)置了句子的停頓，不考慮句子結(jié)構(gòu)需要，而只關(guān)注音節(jié)與音律的和諧，原本幾個(gè)長句被切分成若干短句，以此調(diào)整歌詞和音樂使之融合，形成長短句的錯(cuò)落之美。而《畫心》：“看不穿，是你失落的魂魄，猜不透，是你瞳孔的顏色，一陣風(fēng)，一場夢，愛如生命般莫測，你的心到底被什么蠱惑”，這首歌長短句相互映襯，語言跌宕多姿。

3.辭格的多樣化

流行歌曲歌詞普遍使用修辭格，使歌詞語言更加鮮明生動(dòng)。常用的修辭格有：比喻、反復(fù)、排比、設(shè)問、對偶、頂針等等。如《東風(fēng)破》“誰在用琵琶彈奏，一曲東風(fēng)破？”2“用設(shè)問法，多了點(diǎn)懸疑性，讓文章的層次更加豐富。”2如《硬幣》“除了你沒有什么可以讓我眷戀，除了悲傷沒有什么可以忘卻，除了雪沒有什么可以潔白大地，除了風(fēng)沒有什么可以吹動(dòng)樹葉……有沒有你看到手上那條單純的命運(yùn)線，你有沒有看到心如花朵般枯萎，你有沒有扔過一枚硬幣選擇正反面。”幾乎整首歌從頭至尾都是在這樣循環(huán)的不同的排比和反復(fù)中完成的。歌詞形式整齊，語氣貫通，把執(zhí)著于愛的情感表達(dá)得淋漓盡致。

三、流行歌曲歌詞的超常搭配

1.語義上的超常搭配

“心口無語，奢望燦爛的孤獨(dú)，明月黃昏，遍遍不再少年路”（《發(fā)現(xiàn)》），孤獨(dú)本是憂傷的，作者卻要奢望，并稱其為燦爛，別致地表達(dá)出一種復(fù)雜惆悵的心情。“花已向晚，飄落了燦爛，凋謝的的世道上，命運(yùn)不堪，北風(fēng)亂，夜未央，你的影子剪不斷”（《菊花臺》），燦爛本是形容詞，卻用動(dòng)詞去形容，將其變?yōu)槊~，世道也可以凋謝，影子也可以剪，把抽象的事物變得具體可感，使人印象深刻。“斷了的弦，再怎么練，我的感覺，你已聽不見。”（《斷了的弦》），這里把文學(xué)創(chuàng)作中的通感引用過來，“感覺”可以被“聽見”，使歌詞語言新奇而誘人。

2.名詞量詞上的超常搭配

“我輕輕的嘗一口你說的愛我，還在回味你給我的溫柔。”這里把“你說的愛我”用“一口”來修飾，字里行間透著戀人間的甜蜜。（周杰倫甜甜的）再如“一盞離愁，一壺漂泊”等，“離愁”“漂泊”可以量化，這種超常搭配確實(shí)出人意料，引人入勝。

3.歌詞語言的語碼轉(zhuǎn)換

隨著外語被廣泛接受，歌詞創(chuàng)作也開始嘗試在不同的語碼之間轉(zhuǎn)換。當(dāng)代中文流行歌曲的創(chuàng)作中，首以中英語碼轉(zhuǎn)換最為常見。“好冷，雪已經(jīng)下的那么深，merry Christmas to you，我深愛的人，好冷，整個(gè)冬天在你家門，are you a snowman，我癡癡，癡癡地等。”（《雪人》）兩句英文的加入，使得這首歌在原有悲傷的基礎(chǔ)上，更添幾分浪漫，烘托出圣誕節(jié)的一種異國情調(diào)的氣氛。再如：“怎么辦，愛情甜又酸，我不是boss，沒有超大的house，如果送你Rose，可不可以給我chance……”這首歌中的英文歌詞，也是更好的體現(xiàn)出其在補(bǔ)充音節(jié)、調(diào)整音律方面的作用。尤其是后一首歌中，幾個(gè)在中文語言系統(tǒng)中押韻的英文單詞的出現(xiàn)，在很好的表達(dá)意義的同時(shí)也控制了音律。

現(xiàn)代流行歌曲歌詞的創(chuàng)作，整體上更加傾向于多種方式并舉，多元化的元素同時(shí)滲入。相當(dāng)數(shù)量的歌曲創(chuàng)作者都能夠在多種元素間轉(zhuǎn)換自如，使音樂與文學(xué)巧妙結(jié)合。流行歌曲歌詞的語言，必將隨著時(shí)代的發(fā)展出現(xiàn)更加多樣化和個(gè)性化的特征。

注釋：

1.方文山.歌詞里的文字游戲[M].廣西：接力出版社，2008：126.

2.方文山.歌詞里的文字游戲[M].廣西：接力出版社，2008：129.